3 декабря в комедии А.Н.Островского "Красавец мужчина" роль Аполлинарии Антоновны первый раз исполнит актриса Алёна Колесникова. Желаем успеха!

23 октября на сцене Воронежского концертного зала в спектакле "Красавец мужчина" роль горничной Паши первый раз сыграла актриса Наталья Хрусталева. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

23 октября на сцене Воронежского концертного зала в спектакле "Красавец мужчина" роль Зои Окоёмовой первый раз сыграла актриса Ольга Плешкова. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

23 октября на сцене Воронежского концертного зала в спектакле "Красавец мужчина" роль Сусанны Сергеевны Лундышевой первый раз сыграла актриса Екатерина Базарова. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

23 октября на сцене Воронежского концертного зала в спектакле "Красавец мужчина" роль Жоржа первый раз сыграл артист Владимир Алексеев. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

6 октября в спектакле "Красавец мужчина" А.Н.Островского роль Полового первый раз сыграл артист Владимир Алексеев. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

9 сентября в комедии А.Н.Островского «Красавец мужчина» роль Аполлинарии Антоновны первый раз сыграла актриса Екатерина Базарова. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

9 сентября в комедии А.Н.Островского «Красавец мужчина» роль Сосипатры Семеновны первый раз сыграла актриса Александра Иванова. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

В репертуаре Малого театра (сцена на Ордынке) снова значится пьеса «Красавец-мужчина», к которой «Дом Островского» в последний раз обращался ровно сорок лет назад.

Подобная столь длительная пауза объясняется, наверное, не отсутствием интереса труппы к этому, не имеющему громкой сценической судьбы (правда, успешно экранизированному в 1978-м) произведению своего любимого автора. А, вероятно, ожиданием подходящего случая для того, чтобы оно «прозвучало» в полную силу.

И для этого не найти лучших дней, чем наши, с их культом материальных ценностей. А тема власти денег над душами людей является одной из главных и в творчестве Островского вообще и в «Красавце-мужчине» в частности. Поэтому в сегодняшнем зрительном зале пьеса «отзывается» наиболее отчетливо.
Но, согласно принятой в Малом театре традиции, режиссер Василий Федоров и художник Андрей Сергеев явную актуальность пьесы специально не подчеркивают. А просто предлагают нам посредством своего спектакля на три часа мысленно переместиться во вторую половину XIX века (пьеса датирована 1882-м годом).
Ради этого они, как и положено, одевают действующих лиц пьесы Островского в костюмы, стилизованные под ту далекую эпоху. Соответствующий прием соблюдается создателями спектакля и в оформлении, самой существенной деталью которого становится находящееся в центре игровой площадки зеркало.
В него в кульминационные моменты происходящего в Бряхимове действия главные герои смотрятся не для того, чтобы поправить туалет или прическу. А словно хотят разглядеть в себе нечто новое, ранее им самим неведомое.

И этот философский момент нисколько не осложняет восприятие рассказанной театром истории. Тем более, как нередко бывает у Островского, ее нельзя считать комедией в обычном понимании. И вопреки тому, что порой она приобретает еще и откровенно фарсовые черты, ей не чужды драматические, а подчас и вовсе трагические «тона».

Ведь герой спектакля, Аполлон Евгеньевич Окоёмов в своей неуемной погоне за баснословными капиталами с достойной циркового жонглера ловкостью позволяет себе распоряжаться чужими жизнями. И тут совсем не важен пол тех, кто мешает ему получить вожделенный результат, этот расчетливый «красавец-мужчина», не задумываясь, переступит через любого.

Конечно, жертвами Окоёмова чаще всего оказываются впечатлительные особы женского пола (к примеру, законная супруга Зоя Васильевна или молодая вдова Сусанна Сергеевна Лундышева). Но иногда некой разменной «картой» в затеянной Окоёмовым «игре» становится какой-нибудь недотепа, вроде землевладельца средней руки Федора Петровича Олешунина, чью абсолютно чистую любовь к Зое в угоду своим корыстным интересам буквально, если так можно выразиться, растаптывает Окоёмов. Фрагмент, когда Олешунин осознает всю нелепость своего положения, - едва ли не самый пронзительный в спектакле. Происходит это благодаря исполнителю роли Алексею Коновалову, чья работа - одна из удач спектакля, из числа участников которого стоит также отметить Ольгу Пашкову и Дмитрия Кознова.

Пашкова ролью экстравагантной, предприимчивой Сосипатры Семеновны продолжает органично осваивать новое для себя «пространство» характерных, возрастных ролей. А Кознов и вовсе ощущает себя здесь как рыба в воде, кажется, наслаждаясь самой возможностью произнесения текста Островского. Но при этом не забывает акцентировать наше внимание на мудрости и проницательности своего Наума Федотыча Лотохина, уверенного в изначальном несовершенстве природы человека, как правило, не умеющего или не желающего делать верные выводы из жизненных «уроков».

Жаль, что пока немного зажат Александр Волков, которому для полноценного воплощения образа циничного Никандра Семеныча Лупачева не хватает остроты внешнего «рисунка» и каких-то внутренних парадоксальных ходов. Хотя в принципе это понятно - роль-то наделенному положительным обаянием Волкову дана, что называется, «на сопротивление» и для его преодоления необходимо время.

Не все ладится и у Максима Хрусталева, который сейчас играет Аполлона Окоёмова, опираясь в основном на внешние эффекты. Это особенно очевидно в его дуэтных сценах с Лидией Милюзиной, которая с большим чувством ведет доверенную ей режиссером «партию» Зои Окоёмовой.

«Партию» сложную. Все-таки в начале пьесы Зоя - почти девочка, смотрящая на своего очаровательного мужа сквозь «розовые очки», но, чем ближе финал, тем яснее проступают в ее характере черты женщины волевой, сильной, преодолевшей множество испытаний, однако при этом еще не потерявшей надежды на обретение настоящего счастья. Но осуществима эта мечта лишь при одном условии - Аполлон должен исправиться.

Исходя из логики спектакля, такое вряд ли возможно. И мы понимаем, что ждать каких-либо позитивных перемен Зое не имеет смысла.
Вывод мало утешительный, зато верный. Избавляться от иллюзий тяжело, но полезно, иногда даже необходимо. В конце концов, не это ли советуют нам Александр Николаевич Островский, а вслед за ним и Малый театр?

Кисина Мария, «Страстной бульвар, 10», №5-225/2020

30 ноября на Большой Ордынке состоялась премьера спектакля «Красавец мужчина» А.Н. Островского.

Эта пьеса - не частый гость в репертуаре Малого театра. Последний раз, после очень долгого перерыва, она была поставлена в 1979 году, ровно 40 лет назад (премьера состоялась также в декабре). Заглавную роль тогда исполнил несравненный Юрий Николаевич Васильев.

Нынешняя постановка «Красавца мужчины» была поручена режиссеру Василию Федорову. Оформил спектакль художник Андрей Сергеев, музыку написал Эдуард Глейзер.

В премьерном спектакле заняты народная артистка России Ольга Пашкова, заслуженный артист России Дмитрий Кознов, артисты Лидия Милюзина, Максим Хрусталев, Ирина Жерякова, Алексей Коновалов, Александр Волков, Алена Колесникова, Игнатий Кузнецов, Кирилл Шварценберг, Анна Жарова, Евгений Воронов, Евгений Арановский.

Поздравляем всех участников - артистов и постановочную группу - и желаем новых творческих успехов и хорошего настроения!

Фоторепортаж Николая Антипова

[GALLERY:510]