Александр Глазунов – один из лучших мастеров сценографии русского драматического театра, продолжатель его традиций. Художественный вкус, профессиональные знания, виртуозное «рукотворчество» отличают творчество художника-постановщика Государственного академического Малого театра.

Александр Глазунов работает в Малом уже почти 50 лет. На прославленной сцене он поставил более 20 спектаклей. Его учителями и коллегами были знаменитые мастера театрального дела.

О тонкостях профессии, гармонии и компромиссах в творчестве, значении «пуговицы на костюме» актера и «бутафорском эффекте» Александр Глазунов рассказал газете «Ноев Ковчег».

– Александр Кириллович, существует мнение, что театральный художник – «штучный продукт»? Вы согласны с этим?

- Да, это так. Театральный художник должен иметь «свое лицо». Индивидуальность – важнейшая составляющая профессии. В работу необходимо привносить также любовь, вкладывать душу, и это не пустые слова. Надо мной, например, многие смеются, когда я прихожу за кулисы и расправляю на декорациях листочки деревьев. Но если этого не сделать, они будут смотреться на сцене «мочалкой», когда на них попадет свет, и мне будет стыдно…

– Вы работаете в Малом театре почти 50 лет…

– Я родился в театральной семье. Бабушка и дедушка были актерами Театра Советской армии, «нашего» театра. Потом появился «папин» театр, когда в 1963 году я пришел учеником бутафора в Театр на Малой Бронной, где служил актером мой отец Кирилл Глазунов. В профессию вошел «через руки», мастерить нравилось с детства. В детские годы у меня был домик, в котором «жили» люди, сделанные из проволочки.
Любовь к рукотворчеству пришла сама. Один раз в Московском драматическом театре Майорова, так назывался раньше Театр на Малой Бронной, в спектакле «Принц и нищий» я увидел из зала ларец для королевской печати необычайной красоты. Как потом выяснилось, «старинный ларец» оказался ящиком из фанеры, обитым жестяными расплющенными пробками, похожими из зала на чеканку. Ларец, изготовленный известными театральными бутафорами братьями Кульчицкими, смотрелся со сцены драгоценной вещью. Этот «бутафорский эффект» произвел на меня огромное впечатление.
В Малый театр я пришел уже мастером-бутафором. Художникам из Малого В.Шихареву и Т.Родионовой понравились мои работы на Бронной, и меня пригласили. Так появился «мой» театр.

– Какие это были работы?

– Цветы. В те годы купить искусственные цветы было сложно. Цветы из бумаги можно было найти только на рынке, их также делали для ритуальных услуг. Но изготовить букет цветов для сцены – совсем другое дело, это целая наука. Несколько моих цветочков до сих пор «живы» и «задействованы» в спектакле «Волки и овцы» Островского режиссера В.?Иванова.
Освоив любимую мной профессию бутафора, двинулся дальше. Художники Б. Волков и В. Клотц пригласили меня в макетную мастерскую, где я занялся театральными макетами.

Великие учителя

– Вы работали со многими известными театральными художниками, расскажите о них.

– Свой первый макет я делал совместно с художником Василием Шапориным, сыном известного советского композитора Юрия Шапорина. Макет предназначался для спектакля «Самый последний день Б. Васильева» режиссера Б. Равенских, в котором главную роль – честного и доброго милиционера – играл Михаил Жаров.
Следующей самостоятельной работой стал макет к спектаклю «Фальшивая монета» по пьесе Максима Горького, который ставил народный артист СССР Борис Бабочкин. Художником постановки была Татьяна Ливанова. Макет для этого спектакля храню по сей день. Затем последовала работа с Вадимом Рындиным над макетом к спектаклю «Лес» Островского режиссера И. Ильинского. Марина Соколова позвала меня в Театр оперетты готовить макет к спектаклю «Весна в Москве» композитора Н. Богословского. Затем мне посчастливилось работать с Валерием Левенталем над спектаклями «Гроза» Островского, который ставил Б. Бабочкин, и «Дядя Ваня» Чехова режиссера С. Соловьева, над постановкой «Царь Федор» по пьесе А. Толстого режиссера Б. Равенских – с художником Е. Куманьковым. Последовали многие другие…
В Малом мне посчастливилось работать с великими мастерами театрального дела – народными художниками СССР Борисом Волковым и Вадимом Рындиным, народными художниками России Эдуардом Кочергиным и Давидом Боровским. Совместные работы с ними считаю своими университетами.
Театральные художники В. Левенталь, Д. Боровский, Э. Стенберг, И. Сумбаташвили дали целые направления искусству театрального художественного оформления, причем направления самые разные. У них учились, им подражали. Иосиф Сумбаташвили, например, первым открыл фактуру дерева на сцене. Валерий Левенталь создал красочно-радостный, живописно-декоративный стиль. Энар Стенберг умел, как никто, обходиться с темным пространством. Давид Боровский был мастером деталей, занавес в спектакле «Гамлет» в Театре на Таганке превращался то в плащ отца Гамлета, то представал стеной замка. Сегодня мы наблюдаем в театрах некую унификацию, индивидуальность стирается. В своей работе я придерживаюсь слов Валерия Левенталя, сказанных студентам театрального факультета: «Не путайте сцену с витриной!».

– С армянскими режиссерами Вам приходилось сотрудничать?

– Да, с Рачья Капланяном. Мы познакомились с Капланяном в 1970 году, когда он ставил в Малом спектакль «Признание» по пьесе С. Дангулова о первых советских дипломатах. Рачья Капланян поразил меня своей энергией, жизнелюбием. Позднее, когда режиссер приступил к постановке в Малом спектакля «Сирано де Бержерак» Ростана, вместе с художником Э.Стенбергом я работал над макетом к нему. С Рачья Капланяном было очень приятно работать. Это был широкий и талантливый человек. Для «Сирано» мною также были сделаны многие бутафорские предметы. Спектакль был очень ярким, как и личность самого Капланяна. Он придумал много художественных находок, во многом обогатил образ главного героя, создавая его «с себя». Роль Сирано блистательно исполнял Юрий Соломин, с которым меня творческая судьба свела на много лет. «Сирано» Рачья Капланяна пользовался большим успехом.

Художник и режиссер

– Что должен уметь театральный художник, какими качествами обладать?

– Надо знать и любить театральное дело! Полюбить ту работу, которую делаешь, и понять ее. Необходимо уметь говорить с режиссером на одном языке, погружаться в его замысел. Если не будет этой гармонии, работа не пойдет.

– Взаимодействие режиссера и художника гарантирует успех?

– Замысел режиссера имеет первостепенное значение. Режиссер – главный человек в спектакле. Если режиссеру неинтересно то, что предлагает художник, он это не освоит. Надо быть дипломатичным – уметь отстоять свое, не нанеся «ущерба» творческой задумке режиссера, научиться уступать и при этом не растерять всего того, что ты, как художник, хочешь сделать. Каждый имеет право на свое видение, и оно должно быть. Поэтому разные мнения нужно обсуждать при работе над макетом, искать и находить компромиссы. На сцене, возможно, будет уже поздно.
Художник должен думать и об актерах. Сцена – это не просто площадка, которую необходимо «заставить» декорациями. Это пространство для актерской игры, которое наполнено своими эмоциями и обладает своей выразительной силой. Актеры должны чувствовать себя в этом пространстве «удобно» и свободно. Всегда приятно, когда актеры говорят, что те или иные детали оформления помогают настроиться, «войти» в спектакль.
Максимум выдумки и минимум затрат

– Чему Вы учите студентов в Московском государственном академическом художественном училище памяти 1905 года и в Российской академии театрального искусства – ГИТИСе?

– Учу их видеть, учу любить театр. Когда они спрашивают, как сделать окошко, советую подойти к окну и внимательно посмотреть на него. Если нужно смастерить трон – отправляю их в музей. Мне радостно слышать, когда студенты говорят: «Вы научили нас видеть», «Я все сделал в макете, как Вы научили, и ко мне обратились повторно». Чем точнее макет, тем легче его воплотить «в жизнь» и взаимодействовать с художниками-исполнителями в мастерской. Если в макете есть ошибка, на сцене она возрастает в 20 раз!
Пытаюсь также научить молодых принципу «максимум выдумки и минимум затрат». Очень многое можно сделать своими руками из простых материалов. Когда перед спектаклем «Борис Годунов», художником которого был Федор Федоровский, в Большом театре я зашел за кулисы, то был поражен, какими скупыми средствами было достигнуто то великолепие, которое мы видели из зала, в том числе благодаря театральной сетке, чуть забытой сегодня.

– Что это такое?

– Это специальное переплетение ниток, которое вы не видите из зала. К этой сетке можно пришить «листву деревьев», «облака», «здания». Если грамотно это сделать, то создается великолепная писаная картина с воздухом, небом, глубиной. Такие декорации прекрасно умели создавать мастера Большого театра – художники Симон Вирсаладзе и Валерий Левенталь, Вадим Рындин и Петр Вильямс, Федор Федоровский. Это уникальное искусство, вершина художественного оформительского мастерства в русском театре.

Кружево и пуговицы
Другое уникальное явление русского театра – театральный костюм. Первые театральные костюмы принесли в театр большие художники – М.Врубель и К. Коровин. До них актеры играли в спектаклях «в своем».
Когда закрывались храмы, многие парчовые одеяния передавались в театры – Большой театр, МХАТ и другие. Когда во МХАТе шили костюм «английской королевы» для знаменитой Ангелины Степановой, народной артистки СССР, на юбке не хватило одного клина. Так вот, художники по росписи тканей сделали его так, что из зала именно эта вставка смотрелась парчой.
Перед войной и, конечно, во время войны, рассказывал главный художник Театра Советской армии Н. Шифрин, тканей для театральных костюмов не было. Их шили из бумазеи, так называемого пионерского сукна. Оно хорошо красилось, и когда «подбрызгивали» с кисти несколькими цветами, из зала ткань выглядела как дивное букле, а если трафаретили, то достигался эффект очень дорогой ткани.
Заведующая живописной мастерской МХАТа художница Татьяна Серебрякова, дочь известной Зинаиды Серебряковой, как никто знала «театральные хитрости». Под ее руководством в мастерской расписывали по тюлю «километры» кружев специальной рельефной пастой, и этот тюль смотрелся из зала как изысканное и дорогое кружево. Когда мне говорят, что «подписанный» театральный костюм – архаика, вчерашний день, я вспоминаю выставку в Пушкинском музее работ всемирно известного Франко Дзеффирелли, художника, режиссера театра и кино. Я увидел созданные мастером костюмы для фильмов и театральных постановок, которые были «прописаны». Это придавало костюмам «биографию» времени, эффект «обжития».
Сегодня в качестве реквизита можно купить любую антикварную вещь, но на сцене она может потеряться. В бутафорской вещи присутствует рукотворчество, как в том ларце, который впечатлил меня в детстве. Из зала мы видим глаза артиста, значит, видим и пуговицы на его костюме. И случайной пуговицы быть не должно. Мне рассказывали, что в одном спектакле у актера на царском мундире были пришиты советские военные пуговицы со звездочкой. В Малом мы использовали такие золотые пуговицы, но звездочку стачивали. Мелочей на сцене нет.

– Русская школа театральных художников уникальна?

– Я думаю, что в русском театре больше художественности, потому что многое на сцене создавалось и продолжает создаваться руками художников-исполнителей.
У меня есть альбом постановок на Бродвее. Это гиперреализм. В комнате установлена настоящая раковина с мыльницей, на стенах – настоящие розетки, выключатели и т.д. Мы тоже можем это сделать, но задачи разные. На Бродвее спектакль идет ровно столько, сколько на него ходит зритель. Наш театр иной, он репертуарный: сегодня идет один спектакль, завтра – другой, а то и два в один день, и надо успеть и собрать, и разобрать декорации, не нанеся ущерба решению художника.

Снежная королева и царь Салтан

– Расскажите о Вашей работе над оформлением спектаклей для детей в Малом театре.

– Когда я приступил к работе над спектаклем «Снежная королева» Е. Шварца по сказке Андерсена, Юрий Соломин сказал: «Я в детстве посмотрел один спектакль и помню его до сих пор. Сделай так же». Задача была непростой. Нужна была художественная идея. Очень часто ее подсказывают мелочи, отдельные предметы. И я вспомнил об открытке, которую мне подарили шведские друзья. На ней была картина замечательного скандинавского художника Карла Ларсена, на которой был изображен милый шведский деревенский домик. И сразу стало ясно, в каком стиле следует оформить спектакль. «Снежная королева» режиссера В. Иванова идет в театре и сегодня и пользуется неизменным успехом у маленьких зрителей.
В постановке «Сказка о царе Салтане» также режиссера В.Иванова все было посвящено Пушкину. Герои пролога собирались у дуба, появлялся портрет Пушкина, и начиналась сказка. Я считаю, что в спектакле все должно быть «по-настоящему», и если в сказке есть бочка, она должна присутствовать и на сцене. Так, князь Гвидон появлялся из выброшенной на берег бочки, над царевной-лебедем кружил коршун, царь Салтан приплывал к острову Гвидона на настоящем корабле.

– Вы оформляли спектакли во многих театрах, как российских, так и зарубежных, какая работа запомнилась особо?

– Одна из них – работа в театре города Хайльбронн в Германии, где я выступил в роли консультанта при постановке спектакля «Вишневый сад» А.Чехова. Я видел свою задачу в том, чтобы привнести в постановку «русскость». Другой интересный опыт – создание декораций для спектакля «Самоубийца» Н. Эрдмана, который ставил режиссер Бейлис в театре в Токио. Токийскому театру было выгодно заказать часть декораций в России.
С удовольствием вспоминаю работу в Городском театре в Хельсинки над пьесой Островского «Лес», который ставил Юрий Соломин. Я увидел в мастерских людей, для которых театр – дом. Там ко всему относятся бережно. Ничто не происходит «вопреки».

– Вас приглашали к творческому сотрудничеству многие театральные музеи, в чем оно заключалось?

– В Дом-музей М.Н. Ермоловой меня пригласили изготовить по старинным фотографиям абажуры для светильников (у меня это хорошо получается), которые были в квартире Ермоловой при ее жизни. Лампы с этими абажурами находятся в музее и сегодня, как и букеты «моих» цветов в гримерной комнате актрисы.
Для Театрального музея им. А.А. Бахрушина готовил экспозицию на тему «Дореволюционный театр». Журнал «Балет» даже поместил на обложку фотографию одной из витрин этой экспозиции, где были представлены изготовленная из дерева ножка прославленной балерины XIX века Марии Тальони и пуанты всех знаменитых русских и советских балерин.
Также принимал участие в оформлении интерьеров в Музее-квартире знаменитого актера и театрального деятеля А.И. Сумбатова-Южина при Малом театре.

* * *
Приходите в Малый театр на спектакли «Три сестры», «Власть тьмы», «Ревизор», «Молодость Людовика XIV»! Приводите детей на сказку «Снежная королева»! Вы сами увидите и почувствуете магию театра!

Беседу вела Мария Григорьянц

"Ноев ковчег", №12 2017

В Новый год волшебство таится везде. Его можно увидеть на морозном окне или на серебристой поверхности ёлочной игрушки, когда осторожно достаёшь её из коробки, разворачиваешь, едва дыша, распутываешь ниточку и выбираешь подходящую ёлочную лапу… В Новый год ёлочные игрушки оживают, и начинаются иx веселые приключения.

Xотите узнать, где путешествовал Пластилиновый ослик? Или как щенок Тявка перестал быть трусишкой? Почему так важно, чтобы на серебряной Фее не было ни пылинки? И когда случается Бал, на котором исполняются желания?

Тогда скорее приходите к нам, в уютный особняк в Большом Палашевском переулке, где наши артисты Ирина Леонова и Константин Юдаев, а также иx друзья-музыканты Антон и Елена Мойсеенко расскажут вам волшебную сказку, созданную замечательной детской писательницей Еленой Ракитиной. Эта история соткана из детскиx воспоминаний, пушистого снега, ароматов xвои, цитрусов и торжества.

Ждем вас 6 января (14:00 и 17:00) и 8 января (12:00 и 16:00) в Мемориальной квартире А.И.Сумбатова-Южина по адресу: Большой Палашевский переулок, дом 5/1, метро Тверская или Пушкинская.

Билеты можно купить только в кассах театра или на сайте Малого театра (в Мемориальной квартире билеты не продаются).

Стоимость билета для ребенка (с подарком) - 800 рублей, для взрослого - 500 рублей.

Справки по телефону +7 (916) 879-84-90.

5 декабря в комедии «РЕВИЗОР» роль жены Хлопова первый раз исполнила артистка Клавдия МОИСЕЕВА. Поздравляем Клавдию Викторовну и желаем ей новых творческих успехов!

6 декабря исполняется ровно год с того дня, когда на обновленная историческая сцена Малого театра впервые распахнула свои двери для того, чтобы принять своих первых зрителей после реконструкции.

2017-й – особенный для нас год: мы вернулись на историческую сцену, в здание, которое у каждого поклонника искусства ассоциируется с Малым театром. Приступив к активной работе в конце января, уже к маю основная сцена показала две премьеры – «Король Лир» У. Шекспира, режиссёр Антон Яковлев и «Таланты и поклонники» А.Н. Островского, режиссёр Владимир Драгунов.

Всё началось в 2012 году, когда под фундамент, подточенный рекой Неглинкой, была подведена специальная платформа, а также установлены новые сваи. Укрепили стены здания. Театр продолжал работать, иногда актёрам приходилось надевать на репетициях маски, защищающие от взвеси строительной пыли, но коллектив был рад возможности оставаться на исторической сцене как можно дольше. В это же время подземные площади театра значительно расширили и увеличили.

В мае 2014 года основная сцена закрылась на реконструкцию. Отныне спектакли шли в филиале Малого (Большая Ордынка, 69) и временно, в течение двух сезонов, в ДК МАИ. На Театральной площади продолжались строительство и реставрация. Проводились новые инженерные системы, были заменены все театральные технологии – свет, звук и механика, а также поворотный круг. Значительно увеличился гардероб первого этажа. Появился уникальный кассетный склад для декораций.

Параллельно с ремонтными работами шла реставрация охраняемых зон – тех помещений, которые нельзя изменить или перестроить, так как Малый является объектом культурного наследия. И, в первую очередь, это зрительный зал. 8 уникальных колоколов, появившихся в театре в 30-х годах XX века, остались на своём законном месте.
Живописный плафон был отправлен на реставрацию, а после бережно возвращён. Работы в охраняемых зонах осуществлялись на основе материалов архитектора А.П. Великанова, проводившего реконструкцию Малого в 1947 году. Был перестроен внутренний двор и появился новый зал, в продолжение великолепного Щепкинского фойе, где в настоящее время экспонируются выставки из музейных фондов Малого театра.

После демонтажа фальшпотолков обнаружилась чудесная лепнина, которую теперь могут видеть все наши гости. Возможно, самым важным и трудным было сохранить уникальную акустику зрительного зала.

Помимо технических трудностей, строители столкнулись с просьбой руководства не открывать крышу над сценой. «Ещё великие старики Малого говорили мне, что в театре остаются души актёров, тех, кто жил театром, любил его, посвятил ему всего себя. Театр – это память о тех, кто был до нас. Если потолок открыть, души улетят. Что это такое – вера? Суеверие? Но когда началась реконструкция, актёры и я сказали – нет, только не вскрывать. Потолок у нас дубовый, настоящий, в хорошем состоянии, дающий прекрасную акустику, хранящий души наших великих артистов, их любовь к театру. И, поскольку мы такие старообрядцы, то мы сказали – не надо», – рассказывает художественный руководитель Малого театра Ю.М. Соломин. Строителям было дано указание переделать проектную документацию, разработать иной способ укрепления крыши, но потолок над сценой и зрительным залом не трогать.

Реконструкция, рассчитанная до 2018 года, завершилась значительно раньше – театр открылся в декабре 2016-го. В ознаменование этого события состоялся гала-концерт «Открытие». Сыгранный повторно в честь Международного дня театра (март 2017), гала- концерт вошёл в репертуар Малого театра.

[GALLERY:374]

4 декабря сцена Малого театра на Большой Ордынке приняла церемонию закрытия VIII Международного Славянского Форума искусств «Золотой Витязь».

На суд жюри театрального фестиваля этого года Малый театр представил спектакль «Король Лир» в постановке Антона Яковлева - первый спектакль, показанный на Исторической сцене театра после его реконструкции. На церемонии закрытия исполнитель роли Лира Борис Невзоров прочел созвучное Фестивалю стихотворение Николая Рубцова.

Награждение лауреатов XV юбилейного Международного театрального фестиваля «Золотой Витязь» в рамках Форума «Золотой Витязь» проходило в ходе пресс-конференции, предварявшей торжественную часть, а затем и во время самой церемонии закрытия. По итогам VIII Международного Славянского Форума искусств «Золотой Витязь» Малый театр получил «Золотой диплом» «За сохранение традиций русского реалистического психологического театра». Награду принял заместитель генерального директора Юрий Архипов.

В рамках фестиваля награду «Бронзовый Витязь» и «Золотой диплом» за лучшую мужскую роль (Мольер, «Кабала святош» театр «Сфера») получил актер Малого театра и главный режиссер театра «Сфера» Александр Коршунов.

Спектакль «Визит старой дамы» по пьесе Фридриха Дюрренматта в Малом театре поставил израильский режиссер Илан Ронен.

В центре сюжета — ответ на вопрос, на что способна женщина, которую предали из-за трусости и эгоизма. Миллиардерша Клара Цаханассьян возвращается в родной Гюллен, чтобы подарить разоренному городу и его нищим жителям миллиард. За это неслыханное благодеяние им нужно выполнить лишь одно условие — убить Альфреда Илла — любимого мужчину Клары, который сорок лет назад предал ее на суде перед всем городом. Гюлленцы возмущены, они категорически против такой меры. Но постепенно они влезают в долги, берут кредиты. Легкий достаток затуманивает разум и загоняет в тупик, и решение отдать одну жизнь за процветание остальных больше не кажется таким уже страшным.

«Деньги — это власть и сила. Все можно купить, в том числе и правосудие. Один из важных вопросов, — какую цену готово заплатить общество за материальные блага? С какой легкостью, люди, запутавшись в долгах, идут на преступление, оправдывая его правосудием, которое должно восторжествовать», — говорит Илан Ронен о сути своего спектакля.

Роль Клары Цаханассьян — одна из самых заветных ролей мирового репертуара для состоявшихся известных актрис. В Малом театре ее играет прима — народная артистка России Людмила Титова. Ее бывшего возлюбленного, обрюзгшего неудачника Альфреда Илла, неловко решившего, что его обаяния еще хватит, чтобы получить заветный миллиард от бывшей любовницы, блестяще воплотил на сцене народный артист России Василий Бочкарев.

Всего в спектакле занято 17 артистов, в то время как в самой пьесе более 25 персонажей. По задумке режиссера многие артисты играют нескольких героев. Помимо Клары и Илла неизменны лишь учитель (народный артист России Владимир Носик), бургомистр (народный артист России Александр Клюквин), полицейский (заслуженный артист России Виктор Низовой), жена Илла (заслуженная артистка России Зинаида Андреева) и Боби, личный ассистент Клары (заслуженный артист России Сергей Тезов).

Постановочная команда была приглашена вместе с режиссером из Израиля. Над декорациями и костюмами работали художницы Лили Бен-Нахшон Аарон и Анат Штерншус Бедани. По их задумке в первой части спектакля жители и весь нищий Гюллен монохромны, но как только людьми овладевает жажда денег, в их жизнь постепенно начинает по капле — сначала деталями в костюмах, а потом и фрагментами сценографии — входить желтый цвет, от которого к финалу буквально слепит глаза. Видеоэффекты спектакля создал Йоав Коэн. Благодаря его виртуозной работе зрители увидят черного барса, вырвавшегося на свободу, оркестр пожарных, воздушных гимнастов и многое другое.
Несмотря на столь драматический сюжет, автор называет свою пьесу комедией. А режиссер оставляет право выбора за зрителем — смеяться ему или плакать.

«Визит старой дамы». Трагическая комедия в трёх действиях.
Государственный академический Малый театр, 3 и 14 декабря, 6 января

«Собеседник», 01 декабря 2017 года

3 декабря в спектакле «Снежная королева» Е.Шварца (по Г.Х.Андерсену) роль Советника сыграл артист Александр Наумов. Поздравляем Александра и желаем ему новых творческих успехов!

30 ноября в комедии А.Н.Островского «Последняя жертва» роль Лавра Мироныча первый раз сыграл народный артист России Александр Ермаков. От души поздравляем Александра Юрьевича и желаем ему новых творческих успехов!

Малый театр впервые обратился к произведению швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта. За постановку пьесы «Визит старой дамы» взялся художественный руководитель прославленного израильского театра «Габима» Илан Ронен. 27 лет назад он уже работал с прославленным московским коллективом — тогда Ронен поставил на сцене Малого театра «Мещанина во дворянстве» Мольера. Как оказалось, режиссер смог повторить свой успех четвертьвековой давности.

Пьеса Дюрренматта — подарок для любой труппы. Произведение эффектное, «многонаселенное» — 40 героев! Однако Илан Ронен занял в спектакле лишь 16 актеров, доверив некоторым из них несколько ролей.

— В том и суть театра, когда актеры могут меняться ролями. И зрителям это нравится. Тогда сразу понятно, что они находятся в театре, — пояснил замысел постановщик.

Главную героиню Клару Цаханассьян воплотила на сцене Людмила Титова. Возможно, свой выбор Илан Ронен сделал, увидев актрису в заглавной роли в премьере прошлого сезона — «Васса Железнова — первый вариант». Образы «железных леди» очень идут Людмиле Титовой. Возлюбленного Клары Альфреда Илла исполнил Василий Бочкарев. Премьера спектакля стала подарком к юбилею — 22 ноября народный артист отметил свое 75-летие.

Художник-постановщик Лили Бен-Нахшон Аарон создала на сцене пространство старого вокзала, который затем становится и залом для приемов, и судебным помещением. А начинается всё с того, что огромные часы отсчитывают минуты до момента, когда спокойствие захолустного городка Гюллена нарушит приезд миллиардерши Клары Цаханассьян. Толпа горожан во главе с бургомистром (Александр Клюквин) заметно нервничает и готовит речь. Старый чиновник знает, как умасливать важных гостей, тем более когда на их банковских счетах суммы со многими нулями. Жители поют здравицу Кларе, авось с барского плеча и им что-то перепадет. Но у гостьи совсем другие планы.

Пожилая леди возвращается в Гюллен мстить. 45 лет назад ее возлюбленный Альфред Илл отрекся от нее и их будущего ребенка. 17-летнюю беременную Клару с позором выгнали из города. Приют она нашла в публичном доме. Но теперь у нее есть деньги, восьмой муж и — множество собственности в Гюллене, скупленной за долги. Фактически у нее в залоге весь город. Но жители этого не знают...

Появление старой дамы — эффектно. Сквозь клубы дыма, опираясь на трость, прихрамывающая Клара выходит в окружении телохранителей и лакеев. Надо отдать должное художнику по свету Андрею Изотову — с помощью теней он создает то грандиозный, то устрашающий образ главной героини. Ведь Клара — не благотворительница, она — страшный кукловод, который будет дергать за ниточки своих обидчиков, пока не получит свое. «Хотите миллиард, убейте Илла, — ставит она условие. — Я покупаю правосудие. Справедливость в обмен на миллиард».

Постепенно даже те, кто страшился испачкать руки в крови в обмен на миллиард, изменяют принципам. И вот перед ними уже не будущий мэр города Альфред Илл, а коварный преступник, сломавший жизнь их благодетельницы Кларочки. Эту трансформацию личности передает художник по костюмам Анат Штерншус Бедани. Если в самом начале все горожане выглядят серой массой, то с появлением в их жизни Старой дамы они постепенно начинают покрываться золотом. Ботинки, галстуки, кашне, шляпы, портфели от сцены к сцене желтеют. Лишь Илл остался тем серым лавочником, которого убило предательство близких.

Зоя Игумнова, «Известия», 27 ноября 2017 года

25 ноября в спектакле «Снежная королева» Е.Шварца роль Северного оленя первый раз сыграл артист Дмитрий Кривошеев. Поздравляем Дмитрия и желаем ему новых творческих успехов!

26 ноября в спектакле «Золушка» Е.Шварца роль Мачехи первый раз сыграла актриса Клавдия Моисеева. Поздравляем Клавдию Викторовну и желаем ей творческих успехов!

26 ноября в комедии А.Н.Островского "На всякого мудреца довольно простоты" роль Крутицкого первый раз исполнил народный артист России Валерий Афанасьев. Поздравляем Валерия Алексеевича и желаем ему новых ярких творческих свершений на подмостках Малого театра!

25 ноября в спектакле «Снежная королева» Е.Шварца роль Атаманши первый раз сыграла актриса Мария Дунаевская. Поздравляем Марию и желаем ей новых творческих успехов!

Пьеса «Визит старой дамы», написанная швейцарским драматургом и прозаиком Фридрихом Дюрренматтом в 1956 году, в последнее время пользуется популярностью — совсем недавно, в начале ноября, состоялась премьера в Электротеатре «Станиславский» режиссера Олега Добровольского, а в Малом театре эту же пьесу поставил израильский режиссер, художественный руководитель национального театра «Габима» Илан Ронен. В чем заключается ее популярность и актуальность сейчас? Если Электротеатр пошел по пути исследования трансгуманизма, то в Малом театре проблематика разрослась до открытого обличения человеческих пороков. С подробностями со спектакля обозреватель «МК».

Пустой перрон, кучка бедненько одетых людей с транспарантом: «Добро пожаловать, наша Кларочка!». В какой-то момент решают — слишком фамильярно, и переворачивают плакат другой стороной, на которой написано: «Добро пожаловать, госпожа Клара Цаханассьян!» — так впервые вскрывает себя двуличная натура жителей города, подстраховавшихся на все случаи жизни. Пока мимо проносятся поезда, герои переговариваются, рассказывая историю города Гюллена, города, где «ночевал Гете» — а ныне переживающего кризис, разруху и безденежье. Именно сюда, в город-банкрот, и возвращается бывшая жительница Гюллена — миллиардерша Клара.

Народная артистка России Людмила Титова, играющая в спектакле главную роль, предстает перед зрителями не столько человеком, сколько персонажем — взбалмошной богачкой, привыкшей к товарно-денежным отношениям. Сначала на большом экране-заднике появляется ее внушительная тень, затем и она сама — женщина, забирающая души, воплощенное возмездие, не знающее пощады. «Мир превратил меня в шлюху, я превращу его в бордель!» — заявляет она. И имеет на то право — 45 лет назад бывший возлюбленный Клары, Илл, предал ее, не признав их общего ребенка на суде, и тем самым обрек ее на путь проституции. А теперь старая дама вернулась для того, чтобы свершить правосудие.

История любви, замешанная на мести, внезапно оборачивается поистине гоголевской комедией. Трагическая часть отступает на второй план, предоставляя комедийной разыгрывать мизансцены и выводить героев на сцену в угоду публике. Так появляются кастраты Кобби (Виктор Бунаков) и Лобби (Михаил Фоменко), до боли напоминающие Бобчинского и Добчинского, а также личные охранники Клары — «двое из ларца», Роби и Тоби. Совершенно гоголевский персонаж и сам Бургомистр (Александр Клюквин) — чем не городничий? И эти люди должны вершить чужие судьбы! Неудивительно, что, когда миллиардерша ставит жителям города свое условие — «чек на миллиард за смерть предателя», все приходят в ужас, не желая становиться палачами, но, как часто бывает, решение быстро меняется. И через какое-то время люди понимают, что смерть одного — неплохая плата за счастливую и безбедную жизнь других. Морально-нравственным выбором терзается, кажется, только школьный учитель в исполнении Владимира Носика. Но его пылкие речи тонут в гуле толпы — невозможно защитить того, кто приговорил себя сам ошибками прошлого.

Наверное, самая главная проблема этой постановки в том, что здесь нет героев, которым можно сочувствовать, — все они как бы марионетки в режиссерских руках. Если задуматься, Дюрренматт писал свою пьесу как трагикомедию, в основе которой драма женщины, пережившей предательство. Женщины, любившей и любящей всю жизнь только одного мужчину — того, который ее уничтожил. И на примере одной истории — от частного к общему — Дюрренматт вскрыл весь пласт человеческих отношений в мире, где ценны только деньги. Так и в спектакле — постепенно проникая в жителей Гюллена то с предметами одежды, то со светом софитов — золото становится главной движущей силой, оправдывающей любое преступление общества, заболевшего «золотой лихорадкой».

История одного человека (45 лет назад предавшего любимую женщину ради выгодной женитьбы) вскрывает историю всего общества — общества, стремящегося к наживе, способного убить и принести в жертву любого ради красивой жизни. И если логически зрительские симпатии должны были оставаться на стороне Клары, женщины, судьбу которой переломал страстно любимый ею мужчина, этого не происходит — сложно сочувствовать карикатуре. Единственным живым персонажем, на удивление, оказывается Илл в исполнении Василия Бочкарева — жалкий, уничтоженный временем и растоптанный собственным бессилием, заискивающий и трусливый. Только его характер меняется по ходу спектакля — из бывшего палача он становится жертвой.

Что касается героини, то в ней не чувствуется трагедии, даже в неудавшейся сцене убийства (сцене в лесу), где доведенный до исступления Илл, целуя, душит Клару, — нет ничего настоящего. Словно героиня фильма «Смерть ей к лицу», она восстает из мертвых, как механическая кукла — невредимая и бездушная. Не женщина, а капиталистическая машина убийства. У режиссера Ронена многое невсамделишно, как ненастоящий лес, — трагикомедия без трагизма, чтобы не плакали, но возмущались.

А дальше все происходит молниеносно: героя приговорят к смерти с моментальным исполнением. И уже совсем не важно, какова цена предательства. Разоренный город окажется заваленным деньгами, и все ради одного — чтобы героиня могла увезти с собой того, кого любила. Пусть мертвым, уничтоженным, лежащим в гробу — но принадлежащим отныне только ей. В финале все пускаются в пляс, но звуки рожка Илла заставляют жителей замереть в растерянности — режиссер решает финал как немую гоголевскую сцену в действии.

Понятны замечания тех, кому важна драматическая составляющая и драматическое прочтение, но, может быть, смех — намного более мощное оружие против нашего общества? Еще Гоголь это знал. А может, и Дюрренматт?..

Екатерина Писарева, «Московский комсомолец» , 21 ноября 2017 года

Пьеса Фридриха Дюрренматта, написанная в 1956-ом году, одна из самых востребованных в наших театрах. В ней есть все: и запоздалое раскаянье, и месть, и деньги, которые правят миром, делая людей слепыми и глухими по отношению к близким, а также память о предательство любимого человека.

Соединить все это вместе – задача непростая, можно сказать, архитрудная, чтобы спектакль не превратился в поучительную мелодраму с детективным сюжетом. Простит ли богатая визитерша бывшего любовника, исковеркавшего ей жизнь или нет? Хватит ли у бедных горожан нравственных сил согласиться с убийством заказной жертвы, получив за это миллиард денег?

Малый театр не побоялся конкуренции с уже известными спектаклями и знаменитым телефильмом при участии Екатерины Васильевой и Валентина Гафта, пригласив режиссера Илана Ронена и художника Лили Бен-Нахшон Аарон из Израиля.

Придерживаясь традиционной линии в трактовке мирового бестселлера и уделяя должное внимание психофизике персонажей, они упустили "любовь пространства" к происходящим событиям в умирающем "городе – призраке", мимо которого проходят все поезда, кроме почтового. При этом сценограф выстроил на сцене железную конструкцию двухэтажного вокзала с огромными часами, отсчитывающими время до воплощения коллективного заговора, оставив второй этаж почти не задействованным. Разве только тени за мутным стеклом на заднике создают иллюзию где-то идущей жизни.

Все события происходят на первом плане в фронтальных мизансценах. Иногда, обращаясь к залу, режиссер предлагает публике поддержать аплодисментами голосования "за" или "против" подозреваемого, что в принципе нарушает целостность спектакля, отвлекает внимание от главной его темы: "аз воздам", то есть, отдавая должное каждому герою по его заслугам.

Мультимиллионерша, дернувшая стоп- кран скорого поезда, появляется в клубах дыма, словно грозная миссия из дьявольской преисподней. Еще вполне привлекательная дама, хромающая на правую ногу, смотрит на собравшуюся толпу неудачников через темные очки, прикидывая, насколько они пригодны для задуманного эксперимента – "справедливого" правосудия спустя 45 лет после ее позорного изгнания из родного города. Эта "железная леди", меняющая молодых мужей, как перчатки, в исполнении Людмилы Титовой даже не думает изображать из себя благотворительницу, поскольку меценатство презирает. Она живет по законам безжалостного бизнеса и больших денег. Ради них люди готовы унижаться и пресмыкаться, и поэтому уверена – фортуна ей улыбнется в коварном сговоре с чистоплюями. Вот и бывший любовник на согнутых ножках, с дрожащими ручками, выступая вперед, заискивающе заглядывает в окаменевшее лицо, целует искусно сделанный протез левой руки, даже играет на губной гармошке и, сильно смущаясь, напоминает о давнишней дружбе. Эту сцену Василий Бочкарев проводит виртуозно.

Ничего себе дружба, от которой у рыжеволосой красотки родилась дочь, через год умерла, а сама она попала в публичный дом, поскольку Илл на суде с помощью подставных свидетелей отказался от ребенка и вскорости женился на дочери хозяина молочной лавки. Для него эта давнишняя история "быльем поросла", а борьба с нуждой превратила в трусливого, лысого старика. Тем не менее за давностью лет и не смотря на его жалкий вид, Клара не думает менять свои планы. Более того, ей хочется в очередной раз убедиться, что жители города Гюллена не такие уж паиньки и для них главное – вначале деньги, а нравственность потом. В этом есть что-то брехтовское из "Трехгрошовой оперы", но это не опера нищих, а скорее экшн с драматическим финалом-метафорой, убивающей самое лучшее, что есть в человеке – сострадание.

Поначалу земляки Илла во главе с принципиальным бургомистром в мощном исполнении Александра Клюквина отвергают безумное предложение Клары, который заявляет: "Уж лучше быть бедняком, чем палачом"… Но мечта о белом хлебе с маслом берет верх над христианской заповедью "не убий". Да, что там хлеб, можно в кредит на полученные деньги от будущего убийства пить коньяк, курить дорогие сигары, разъезжать в собственных автомобилях. Не они первые, не они последние жертвуют каким-то одним человечком ради личного благополучия.

Илл чувствует, как кольцо недоброжелателей, подстрекающих его на самоубийство, постепенно сжимается. Ведь неслучайно добродушный полицейский, умеющий закрывать глаза на противозаконные действия, в исполнении Виктора Низового, вставил себе золотой зуб. Вальяжный бургомистр приобрел шелковый галстук, а тихий священник, (его играет Василий Дахненко) поддался общему безумию и сменил старый колокол на новый, который вот-вот зазвонит, поминая душу бывшего любовника Клары. Надо бежать! – Но куда? У сломленного Илла даже не хватает силы воли сесть в проходящий почтовый поезд, остается только ждать милости от кровожадной фурии, превратившейся в монстра.

В свою очередь затаившаяся мстительница упивается властью над поверженным Илом, играет с ним, как кошка с мышкой, отправляясь на прогулки в те памятные места, где они клялись в любви до гроба. Теперь специально привезенный гроб стоит в гостинице, а личные охранники миллионерши Боби и Роби каждый день приносят траурные венки. Атмосфера спектакля накаляется на фоне потребительской лихорадки, охватившей город. Все его жители ходят в желтых ботинках, новые одежды тоже желтого цвета, поэтому кажется золотое сияние заполнило весь окружающий мир.

Последней каплей неминуемой расплаты Илла за совершенное предательство давным – давно станет распад семьи. Жена и дети покинут его на новенькой машине, купленной в кредит за обещанное убийство отца и мужа. Судьба свершила страшный круговорот, вернув бумерангом то, что Илл с такой легкостью совершил в молодости. Поэтому грустный финал бездарной и суетно прожитой жизни, кто бы мог подумать, возвращает Иллу утраченное достоинство, и он больше не хочет прятаться от неминуемого наказания. Ну, а город получает то, о чем мечтал – прежнее процветание. Только вряд ли его жители будут спокойно спать, каждый раз вздрагивая от упоминания имени того, кого они предали за миллиард.

Любовь Лебедина, "Деловая Трибуна", 22 ноября 2017 года

Дорогие друзья!

Предлагаем вашему вниманию запись передачи «Главная роль», которая выходит на телеканале «Россия – Культура». В гостях у ее ведущего Юлиана Макарова – народная артистка России Людмила Титова. Разговор посвящен премьере спектакля «Визит старой дамы» Ф.Дюрренматта, в котором Людмила Владимировна исполнила роль главной героини – Клары Цеханасьян.

Малый театр впервые принял участие в благотворительном проекте, созданном, чтобы познакомить с театром людей, имеющих ограничения по слуху и по зрению. Вчера в Малом театре представили первый диск - спектакль Владимира Бейлиса "На всякого мудреца довольно простоты" с тифлокомментариями.

Подробности – в репортаже Первого канала.

22 ноября народному артисту России Василию Ивановичу Бочкареву исполняется 75 лет. От души поздравляем Василия Ивановича с юбилеем и желаем ему крепкого здоровья, благополучия и еще многих встреч со зрителями на родных подмостках!

В воскресенье, 17 декабря, Малый театр отметит юбилей В.И.Бочкарева спектаклем «Сердце не камень» А.Н.Островского, который специально для этого знаменательного события будет перенесен на Основную сцену. После представления поздравить мэтра выйдут его коллеги и друзья. Начало спектакля в 18:00.

Сегодня же мы представляем вниманию посетителей сайта две записи. Первая – это рассказ театроведа Веры Анатольевны Максимовой о творческом пути Василия Ивановича, а вторая – видеосюжет, состоящий из фрагментов спектаклей с его участием.

Уважаемые зрители!

Сообщаем вам об изменениях в ноябрьском, декабрьском и январском репертуаре.

25 ноября (суббота, сцена на Ордынке) пойдет спектакль «СВОИ ЛЮДИ – СОЧТЕМСЯ!» (вместо спектакля «Школа налогоплательщиков» («Как обмануть государство»)).

13 декабря (среда, Сцена на Ордынке) пойдет спектакль «БЕШЕНЫЕ ДЕНЬГИ» (вместо спектакля «Школа налогоплательщиков»).

28 декабря (четверг, Основная сцена) пойдет спектакль «НА ВСЯКОГО МУДРЕЦА ДОВОЛЬНО ПРОСТОТЫ» (вместо спектакля «Маскарад»).

24 января (среда, Сцена на Ордынке) пойдет спектакль «СВОИ ЛЮДИ – СОЧТЕМСЯ!» (вместо спектакля «Школа налогоплательщиков» («Как обмануть государство»)).

Билеты действительны. Приносим извинения за доставленные неудобства!

Дорогие друзья!

В октябре 2017 года одному из самых популярных спектаклей Малого театра – «Тайны мадридского двора» Эжена Скриба и Евгения Легуве исполнилось 20 лет. За это время он прошел более шестисот раз с неизменными аншлагами. В спектакле сменилось немало исполнителей разных ролей, но два главных персонажа остаются неизменными со дня премьеры – это Карл V в исполнении народного артиста России Вячеслава Езепова и принцесса Маргарита, которую блестяще играет народная артистка России Елена Харитонова. По случаю двадцатилетия спектакля мы попросили Елену Харитонову, Вячеслава Езепова и режиссера-постановщика Владимира Бейлиса поделиться своими воспоминаниями и впечатлениями, накопившимися за время работы в спектакле.

Видеорепортаж Евгения Павлова