ПАМЯТЬ

1 апреля исполняется 115 лет со дня рождения актрисы Малого театра Дарьи Васильевны Зеркаловой (1901 – 1982).

[GALLERY:200]

В ЗЕРКАЛЬНОМ ОТРАЖЕНИИ. ДАРЬЯ ЗЕРКАЛОВА

Очерк Павла Тихомирова из книги «Дом Актёра. Последние аплодисменты» (М., 2012).

Последний раз Дарья Зеркалова получила в Малом театре новую роль, которую так и не сыграла. Это была пьеса Ж. Сармана «Мамуре» в переводе Ксении Куприной.
В Малый театр Дарья Зеркалова пришла в 1938 году из ЦТКА (до 1951г.— Центральный театр Красной Армии), в этом же году сыграла Елену в пьесе Леонида Леонова «Волк».
В конце 30-х в труппе Малого театра появились артисты из разных коллективов: Михаил Жаров — из Камерного, Игорь Ильинский — из Театра им. Мейерхольда, Мария Блюменталь-Тамарина, Елена Шатрова и Николай Радин — из бывшего Театра Корша... Дарью Зеркалову пригласили из Театра Красной Армии, где она сыграла к тому времени пять главных ролей.
Зеркалова пришла в Малый театр сложившейся актрисой, со своей, только ей присущей манерой игры. В Театре Армии она работала у таких замечательных режиссеров, как Елена Телешева, Юрий Завадский, Василий Сахновский, Андрей Лобанов. Первые трое — непосредственные ученики К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Наверное, не зря великий Немирович-Данченко, посмотрев Зеркалову в «Мещанах» Горького, написал на своем портрете, подаренном ей: «Несущей радость». Именно радостью для зрителей всегда были спектакли с участием Дарьи Зеркаловой.
До прихода в Театр Красной Армии Зеркалова работала в основном на Украине: в Киеве, Полтаве, Харькове. А начинала в Одессе, где прошло ее детство.
Родившаяся в многодетной греческой семье, Дарья Зеркалова, которую тогда величали Диной Дебора, рано увлеклась театром. Когда в город приехал знаменитый гастролер Алексей Харламов, для роли Анютки в пьесе Л. Толстого «Власть тьмы» понадобилась девочка. Выбор пал на Дину. Она так хотела играть эту роль, что выучила текст за четыре дня и самозабвенно «играла». После спектакля Харламов дал юной актрисе рекомендательное письмо, где говорилось, что она может играть на сцене. Ее взяли в театр на «выхода», но это нисколько не ослабило ее желания стать артисткой.
Она взяла звучную фамилию Зеркалова.
Популярными пьесами той поры были мелодрамы: «Недомерок», «Милый Жорж», «Маленькая женщина с большим характером», «Любовь — сила», «Обнаженная»... Даже МХАТ поставил пьесу «Сестры Жерар» по «Двум сироткам». Сцены российской провинции были буквально заполнены душещипательными постановками, похожими одна на другую. Во всех Дина играла девочек-подростков, которые влюблялись, были несчастными и т.д.
Через несколько лет после дебюта Зеркаловой в Одессу на гастроли приехал замечательный актер, герой-неврастеник Павел Орленев. Он пригласил молодую актрису в спектакль «Горе-злосчастье» на роль Марьюшки, сестры главного героя, которого играл сам. Текст огромной роли она выучила молниеносно и до мелочей продумала ее. А главное — она оказалась на сцене рядом с великим артистом. Когда занавес упал, то среди криков «Орленев!» она услышала восклицание «Зеркалова!».
Выйдя замуж за Семена Осиповича Корнева, Дина начала много и интересно играть в его постановках. Лучшими среди них были «Трактирщица» и «Последняя жертва». (Роль Юлии Тугиной, кстати, Зеркалова еще раз сыграет в Театре Красной Армии в Москве, но это будет другая страница жизни артистки). Семен Корнев был партнером Зеркаловой. Они играли вместе в «Отелло» — Дездемону и Отелло, в «Доходном месте» — Полину и Жадова, в «Преступлении и наказании» — Соню и Раскольникова, в «Коварстве и любви» — Луизу и Фердинанда...
В 1927 году Зеркалова вместе с мужем приехала в Москву. Бывший Театр Корша встретил их не слишком радушно. Положение первых актрис в коршевской труппе занимали Елена Шатрова и Вера Попова. Для Зеркаловой достойного места не нашлось. Ей обещали вводы в идущий репертуар, но и их актриса не получила, не говоря уже о том, что новых ролей пришлось бы ждать годами. Артистка вернулась в провинцию — сначала в Ригу, потом в Киев, а затем в Одессу, где не была около трех лет. Имя Дины Зеркаловой стало за эти годы популярным, а к моменту ее возвращения в Одессу — просто культовым. На спектакли с ее участием рвались, роли появлялись одна за другой.
Дина Зеркалова изменилась и внутренне, и внешне: познавшая славу и поражение в Москве, из молоденькой девушки превратилась в зрелую актрису, безукоризненно одетую гордую красавицу.
Семен Корнев стал руководителем драматического театра, а артистка Зеркалова — его ведущей героиней. В 1933 году она сыграла молодую вдову Юлию Тугину в пьесе А. Н. Островского «Последняя жертва». Зеркалова играла не только женщину, ослепленную Дульчиным, — ее героиня обладала здравым купеческим умом, который сохраняла, несмотря на свою страсть. Сцены с Прибытковым, которого играл М. Ляров, стали лучшими в спектакле. Судя по прессе, рядом с безусловными удачами были и роли проходные, например Эсмеральда в «Соборе Парижской богоматери». Но в целом Зеркалова уверенно играла самый разнообразный репертуар. Корнев вел свою жену к новым победам.
После трех лет, проведенных в Одессе, они отправились в Харьковский русский театр драмы. Николай Васильевич Петров собирал для становления стационарного театра ведущих актеров страны. Основу труппы составили мастера и совсем молодые артисты из Ленинграда. Среди тех, кто начал работать в харьковском театре, были Людмила Скопина, Николай Янцат, Виктор Хохряков и пятнадцать выпускников Школы Театра имени Пушкина (бывш. Александринского). Корнев и Зеркалова провели в Харькове сезон, после чего Дина Зеркалова, взявшая имя Дарья, навсегда уехала в Москву.
Театр Красной Армии, в который пришла Зеркалова, в середине 30-х годов был одним из самых модных и посещаемых. Руководил им Алексей Дмитриевич Попов, чье имя навсегда войдет в историю не только этого театра, но и всего отечественного искусства. Попов в Театре Красной Армии, как и Петров в Харьковском театре, собрал замечательную актерскую коллекцию. Фаина Раневская, Антонина Богданова, Виктор Пестовский, Марк Перцовский, Любовь Добржанская, которая некогда, в Киеве, была приглашена Корневым и Зеркаловой на ведущее положение в их антрепризу... Все они оказались в одном театре.
В первый сезон Зеркалова сыграла в очередь с Фаиной Раневской роль Оксаны в пьесе Корнейчука «Гибель эскадры». Это была единственная женская роль в спектакле, и соревнование вызывало дополнительный азарт у обеих исполнительниц. Пресса отдавала предпочтение Зеркаловой.
Как партнеры эти два прославленных мастера встретятся в «Вассе Железновой»: Раневская — Васса, Зеркалова — Наталья. В «Последней жертве» Дарья Васильевна вновь сыграет Тугину, а Раневской достанется роль Глафиры Фирсовны (Раневская вернется к Глафире Фирсовне почти сорок лет спустя, но уже в Театре им. Моссовета).
Зеркалова прослужила артисткой главного военного ' театра страны пять лет, после чего ее пригласили в старейший Малый театр.
Малый театр — особая, триумфальная и трагическая страница в творчестве Дарьи Васильевны Зеркаловой. Здесь будет у нее головокружительный взлет, здесь она годами будет ждать новых ролей, здесь к артистке придет забвение.
После Елены в пьесе Л. Леонова «Волк» Зеркалова сыграла на прославленной сцене Катерину в пьесе Корнейчука «В степях Украины» — яркую, колоритную роль, не составившую для артистки труда. Куда интереснее оказалась Евгения Гранде в инсценировке романа Оноре де Бальзака. Евгению играла Наталья Белевцева, но по каким-то причинам не смогла создать убедительный образ. Решили ввести недавно пришедшую в театр актрису. И спектакль стал другим. Приобрели новые качества, стали еще значительнее роли родителей Евгении, блистательно сыгранные Е. Турчаниновой и С. Межинским...
Настоящим триумфом артистки стала Элиза Дулитл в пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион», которую она сыграла в 1943 году. Зеркалова тонко и умело строила роль на контрастах, чему обучилась еще в Одессе, «подглядывая» за блистательными мастерицами-гастролершами, среди которых
были Вера Юренева и Елена Баскакова. Подобно другим великим самоучкам, ставшим истинными профессионалками, Фаине Раневской и Татьяне Пельтцер, Дарья Зеркалова умела учиться, жадно впитывала опыт всех, с кем сталкивала ее судьба. Не только маленькой цветочнице Элизе, но и другим персонажам Зеркаловой контрастность придавала особый шарм и шик. Неповторимую ее манеру игры дополняло полукартавое «л». Речевой недостаток у Зеркало- вой превратился в ее достоинство, знак своеобразия. Этому «в» вместо «л» подражали многие артистки и зрительницы, но ни для кого оно не стало своим. На Зеркалову пытались быть похожими, как на Марию Бабанову, Людмилу Целиковскую, Любовь Орлову, Марину Ладынину — тех актрис, ни одна из которых не подражала никому. Чтобы увидеть Зеркалову в роли Элизы, театральная Москва выстаивала огромные очереди в дни распродажи билетов на месяц. Спектакль смотрели по несколько раз. За превращением цветочницы в великосветскую леди следили тысячи глаз, Дарья Зеркалова никого не оставляла равнодушным. Одной из самых ярких сцен был первый выход Элизы в свет. Прием у леди Хиггинс (Александра Яблочкина и Евдокия Турчанинова) она играла словно «на лезвии бритвы». Именно Элиза, сыгранная через пять лет после прихода Зеркаловой в Малый театр, закрепила за ней первое положение в труппе. А еще через три года Зеркалову наградят за эту роль Сталинской премией.
После «Пигмалиона» последовали Глафира в «Волках и овцах», Елена в «Мещанах» — роли, которые Зеркалова играла раньше. В спектаклях Малого театра они стали куда значимее. Но интереснее было играть что-то новое, i
В 1947 году многие московские театры поставили пьесу К. Симонова «Русский вопрос». Зеркалова, сыгравшая Джесси, невольно вступила в соревнование с актрисами МХАТа, театров им. Моссовета, им. Вахтангова и Ленинского комсомола. Она строила роль Джесси на противоречиях — героиня искренне любила мужа и в то же время толкала его на сделку с совестью ради своего благополучия. Образ Джесси был продуман от одежды и прически до малейшего поворота головы.
«Соперницами» Зеркаловой стали Ангелина Степанова, Любовь Орлова, Валентина Вагрина и Валентина Серова. Сегодня, через много лет после премьеры «Русского вопроса», имя Дарьи Зеркаловой вспоминают в связи с постановками этой пьесы одним из первых.
Репертуар 50-х годов в Малом театре строился таким образом, что в первую очередь роли получали Вера Пашенная и Елена Гоголева... «Вассу Железнову» поставили с Верой Николаевной Пашенной в заглавной роли. Если в постановке Театра Красной Армии Дарья Зеркалова играла непокорную дочь Вассы Наталью, то теперь ей досталась роль антипода Вассы, ее снохи. Рашель появлялась на сцене не сразу. Придя в дом свекрови, чтобы забрать сына, героиня Зеркаловой филигранно вела диалог с Вассой — Пашенной. Перед зрителями было два полюса, две веры.
Рядом с Зеркаловой находился в это время Николай Дмитриевич Волков, известный театральный критик и автор инсценировки «Анны Карениной» для постановки МХАТа.
В 1959 году режиссер Виктор Комиссаржевский поставил пьесу О. Уайльда «Веер леди Уиндермиер». В роли леди Уиндермиер дебютировала в Москве Элина Быстрицкая. Зеркалова сыграла миссис Эрлин, «умершую» мать героини. Она знала тонкости игры подобных салонных пьес и вновь заставила театральную критику заговорить о себе. Около четырех лет Зеркалова оставалась бессменной исполнительницей миссис Эрлин. Вслед за Быстрицкой заглавную роль сыграли Ирина Ликсо, Нелли Корниенко, Лилия Юдина, Алла Евдокимова. У Зеркаловой появились дублеры — Татьяна Еремеева, Ирина Ликсо, Элина Быстрицкая. В этой же пьесе ей досталась другая роль — герцогини Бервик, матери взрослой дочери, которую она пытается выдать замуж за какого-нибудь состоятельного человека. Чистой воды героине Дарье Зеркаловой теперь нужно было осваивать амплуа характерной артистки. Она стала дублершей Елены Шатровой и Натальи Белевцевой, ее предшественниц в этой роли. Когда-то в бывш. театре Корша Зеркаловой не досталось ни одной роли — ведь театром руководил муж Шатровой Николай Радин. Теперь Зеркалова и Шатрова стали артистками на одну роль. С Белевцевой как дублерши они встречались в «Евгении Гранде».
Быть второй исполнительницей куда сложнее, нежели играть премьеру Сложнее всего было «соперничество» с Еленой Николаевной Гоголевой. Зеркаловой пришлось играть с ней во втором составе роли, которые могли стать вершинами ее биографии. Отрадина-Кручинина в «Без вины виноватые», герцогиня Мальборо в «Стакане воды». Как правило, критика приходит только на премьерные спектакли.
Ролей, достойных таланта замечательной актрисы, она получала все меньше и меньше.
Вера Пашенная, ставившая «Грозу», предложила Зеркаловой небольшую роль полусумасшедшей барыни, но та отказалась.
В 1964 году умер Николай Дмитриевич Волков. Зеркалова осталась одна.
«Человек бросает якорь», «Луна зашла», «Господин Борк- ман», «Джон Рид» — вот спектакли Дарьи Зеркаловой этих лет. В 1971 году у артистки появились две роли — Надежда Антоновна Чебоксарова в «Бешеных деньгах», в постановке Леонида Варпаховского, и миссис Кроули в «Ярмарке тщеславия» в постановке Игоря Ильинского. До ввода Зеркаловой спектакль по пьесе Островского шел «всего» три года, а инсценировка романа Теккерея тринадцать (!) лет. Чебоксарова — мать взрослой дочери, миссис Кроули — старейшина рода. Первую Зеркалова играла в паре с Шатровой, ее предшественницами в исполнении второй были Яблочкина, Турчанинова, Гоголева, Фадеева, Белевцева. Зеркалова стала шестой исполнительницей роли миссис Кроули. Она превратилась в артистку, играющую старых дам, — никто не смел назвать ее героинь старухами. Дарья Зеркалова старухой быть не могла.
Борис Бабочкин к юбилею Малого театра решил поставить «Грозу» Островского. Роль полусумасшедшей барыни он предложил Гоголевой и Зеркаловой. На сей раз Зеркалова от этой роли не отказалась.
Могла ли она знать, что роль барыни станет для нее последней? Всего две сцены. Два небольших монолога — а перед нами женщина, которая когда-то не бросилась в омут, как Катерина. Ее барыня предупреждала Катерину, да и всех, до чего доводит прелюбодеяние.
У актрисы возникали подлинно трагические моменты роли.
Зеркалова ежедневно гуляла по Тверскому бульвару, даже в холодную зимнюю погоду. Встретив знакомого человека, она могла надолго заговорить его. Не замечая, что собеседник торопится или замерз, Дарья Васильевна говорила и говорила. Ей не хватало Театра. Он был, и его не было.
Когда в 1978 году Борис Александрович Львов-Анохин взял для бенефиса Елены Николаевны Гоголевой пьесу Сармана «Мамуре», на роль свояченицы 106-летней героини, Викторины, он назначил Варвару Обухову и Дарью Зеркалову. Режиссер, любящий и умеющий работать с актрисами разного возраста, хотел собрать в одном спектакле замечательных мастеров старшего поколения Малого театра. Зеркалова, к сожалению, уже почти не репетировала. Спектакль был выпущен, но когда Обухова заболела, роль ее восьмидесятидевятилетней героини сыграла не Дарья Васильевна.
Артистка, которую боготворили и которой подражали, больше на сцену не вышла.
Свой последний приют она нашла в «вишневом саду» Новодевичьего кладбища, где ее похоронили рядом с Николаем Волковым. Чуть в стороне — могила великого Павла Орленева, свидетеля первого триумфа актрисы.

Актёру Малого театра Владимиру Бенедиктовичу Носику присвоено звание Народный артист России. Соответствующий указ 31 марта подписал Президент России Владимир Путин. Мы с радостью и нескрываемым восхищением поздравляем Владимира Бенедиктовича с этим давно ожидаемым событием и желаем ему крепкого здоровья, благополучия и моря аплодисментов!

20 марта исполнилось 35 лет работы в Малом театре помощника режиссёра Ганы Ильиничны Маркиной. Помощники (или ассистенты) режиссера – люди, которые почти всегда остаются в тени кулис. Но переоценить их роль в жизни театра невозможно: они ведут и сохраняют для зрителя спектакли, грамотно организуя творческое пространство. На их плечи ложится ответственность за все неожиданности и непредвиденности, которые могут возникнуть, - порой, решение приходится принимать в считанные секунды.

Гана Ильинична, Вы из театральной семьи?

Нет, обычная интеллигентная семья, частые походы в театр. Дома с братом мы устраивали небольшие представления, но мечты о театре у меня не было. Мы просто дурачились. Разве что лет в 10 Буратино сыграла.
Когда выросла, нравился Театр Сатиры. Там я пересмотрела все, что могла.
Мой отец был дружен с врачом во МХАТе, который мне и помог устроиться в этот театр сначала в отдел кадров, потом перешла в суфлеры. Не могу сказать, что я была очень хорошим суфлером, для этого я слишком застенчива (смеется), но запомнилось, как Павел Владимирович Массальский, которому я удачно подала даже не фразу, а мысль в спектакле «Идеальный муж», где он играл лорда Горинга, вызвал меня к себе в гримуборную и сказал: «Ну теперь я спокоен!». Те же слова я уже слышала от Андрея Алексеевича Попова, перешедшего во МХАТ из Театра армии, где суфлеров не было вообще.

А в Малый как попали?

Во МХАТе была катастрофическая занятость. (смеется) Так что, надеясь что в Малом будет хотя бы немного полегче, но, конечно, обманулась. (улыбается) Здесь мне очень понравилось. Удивительные артисты тогда работали: Хохряков, Ильинский, Соломины, Нифонтова, Скоробогатова, Демина, Вилькина, Филиппов....
И не менее удивительные люди...
Чуть ли не в самый первый раз, когда я пришла в театр, то увидела на диванчике напротив лифта Михаила Ивановича Жарова. Я поднималась по лестнице онемев, а он встал и приветливо поклонился. Это было не задолго до его смерти, он уже был не таким широкоплечим здоровяком, каким жил в нашем сознании. Но в любом случае, создавалось ощущение какой-то иной реальности. Этим Малый был очень похож на МХАТ. Там царила такая же атмосфера благоговения перед стариками. Помню, когда я там начинала работать, то однажды столкнулась с Аллой Константиновной Тарасовой. Я как всегда бежала куда-то, а она шла по коридору. Я замерла, а она мне: «Здравствуйте, милая! Кто Вы, откуда? Вы у нас работаете? Очень приятно». Это давало ощущение дома, того, что тебя любят, что ты нужен. Как будто ты попал к родным.

И в Малый театр Вы также пришли суфлером?

Да. Первый спектакль, в котором я стала работать, - это были «Без вины виноватые» Островского. А последним в моей суфлерской практике стал спектакль «Доходное место», который ставил Владимир Михайлович Бейлис. Репетировал Владимир Владимирович Кенигсон, человек острый и порой взрывной. Реплики ему нужно было подавать точно и пока я решала «подсказать или не подсказать?», услышала: «Таких надо расстреливать!» и суфлер во мне был убит! (смеется). Я решила, что пора менять профессию, тем более, что давным-давно хотела работать помрежем. Профессия, всеми узами связанная со спектаклем и артистами.
Удивительные помрежи были во МХАТе: Изольда Федоровна Апинь – жена Алексея Грибова, Екатерина Ивановна Прудкина – жена Марка Прудкина, Мария Петровна Щербинина – жена Виктора Станицына. Женщины строгие, красивые и абсолютно профессиональные.
Кстати, вся работа, которая в Малом театре идет от помощника режиссера – повестки, сигналы и т.д., в старом МХАТе шла от суфлера. Пульт располагался прямо в будке. Суфлер напрямую общается с актером. И все, что было завязано на текст, все было прерогативой суфлера. Потом ситуация изменилась и все стало так же, как в Малом.
Желание работать помощником режиссера, повторюсь, у меня было давно, но не было вакантного места. Но как раз в тот момент, о котором я говорила раньше, из театра ушла Алла Павловна Козырева и я, благодаря моим товарищам помрежам, перешла на свободное место. И Софья Николаевна Фаддеева теплыми и добрыми напутственными словами помогла окрепнуть дрожащим поджилкам.
Жизнь помрежа – это постоянное напряжение. Вот, например, скоропостижно ушёл легендарный Саша Подьячев и мне нужно вести «Царя Федора Иоанновича». Визитная карточка театра, Виктор Иванович Коршунов и Юрий Мефодьевич Соломин - в главных ролях (кошмар!), занята практически вся труппа. Я обошла все службы, разузнала «от и до» все подробности и тонкости: слава Богу, спектакль прошел нормально. После этого я вела «Царя Федора» до тех пор пока, в силу причин, он не был снят с репертуара. Из всех спектаклей, которые были выпущены или подхвачены, он остается самым любимым, самым незабываемым. Настоящий спектакль от первой свиридовской ноты до последней, в нем ничто не могло быть разрушено. Менялись актеры, но атмосферу, музыку, сценографию – разрушить было невозможно.

Что самое страшное в работе помрежа?

Когда что-то идет не так, происходит какой-то срыв. Совсем недавно был случай. «Снежная королева», финал, должен быть поворот круга – меняется декорация с дворца королевы на домик бабушки. Меня, правда, предупредили, что круг может не пойти в автоматическом режиме, я же приготовилась к тому, что он может не пойти и в механическом режиме и всех предупредила об этом. Сказала Володе Носику: «Тяни время, сколько можешь!». И круг не пошел. Все на сцену! Опустили супер, опустили второй план, переставили мебель и играли в «новом» доме Бабушки, гораздо более просторном. «Как Ваш дом-то разнесло», - шепнул Носик Ольге Александровне Чуваевой.

Вот это самое страшное. И в тоже время в такие моменты понятно, почему театр вечен, потому что люди в нем мобилизуются, как на подводной лодке. Главное, чтобы зритель ничего не понял и ушел довольный.

- Гана Ильинична, в любом случае, каждый кто работает в театре, невольно оказывается и зрителем тех спектаклей, которые идут на его сцене. Каковы Ваши самые яркие впечатления с этой точки зрения?

Собственно, почти каждый спектакль так или иначе интересен, но мне почему-то запомнился спектакль Бориса Морозова «Убийство Гонзаго». Спектакль был очень необычен и увлекал и сценографией, и актерской игрой, и музыкой, и связью режиссёр-сцена.
Спасибо судьбе, что моя жизнь прошла рядом с удивительными людьми, имя которым - Малый театр.

От души поздравляем Гану Ильиничну с творческим юбилеем и желаем ей крепкого здоровья, хорошего настроения и, конечно, интересных спектаклей!

Беседовал Максим Редин

23 марта в Доме-музее М.С.Щепкина (филиале ГЦТМ им. А.А.Бахрушина) открылась выставка, посвященная памяти народной артистки СССР Руфины Нифонтовой.

О работе над спектаклем «Сердце не камень» А.Н.Островского рассказывает художник-постановщик Мария Рыбасова.

- Мария Дмитриевна, в Вашем послужном списке оформление более 200 спектаклей, сотрудничество со многими театрами в России и за рубежом. Однако «Сердце не камень» - Ваш первый опыт работы в Малом театре. Что для Вас, зрелого мастера, значит сотрудничество с нашим коллективом?

- Все мое детство прошло в студии «Театра у микрофона», где работала мама, и я пересмотрела все спектакли, которые фиксировались на пленку, в том числе и постановки Малого театра. В «Правде – хорошо, а счастье лучше», например, на меня как на будущего художника произвело впечатление огромное количество каких-то таинственных ходов в павильоне. Я видела потрясающие арочки, дверки и понимала, что за ними идет жизнь, несмотря на то, что я была театральным ребенком и знала, что, кроме «заспинника», там ничего нет. Как гражданина и личность в студенческие годы меня сформировал театр «Современник», но ощущение таинства театра дал Малый театр. А моим любимым чтением в детстве был Островский. Я читала его пьесы в книге, которую моей маме подарила еще ее бабушка. Я перечитала все его пьесы и это было очень интересно! Поэтому для меня Малый театр, в котором я до прошлого года никогда не работала, - домашний театр детства. Это как с Третьяковской галереей. Когда ты вырастаешь, попадаешь в Пушкинский музей, где тебя наповал сражают импрессионисты. Но первое, что ты видишь, - это «Тройка» Перова, картины Васнецова и т.д. Тебя завораживает таинство русской живописи и ты понимаешь, что пространство сложное, не плоскостное.

- Из чего Вы исходили в работе над оформлением «Сердца не камень»? Какие были режиссёрские установки? Вам сильно пришлось их корректировать? Есть ли какой-то смысловой посыл в декорациях, который Вы можете назвать главным?

Я очень рада, что попала в Малый театр и что мой приход был вполне успешным. Я сильно волновалась, для меня эта работа не «просто так». Пригласил меня Владимир Николаевич Драгунов. Изначально он дал мне гипер-волю и только в конце немного включил жесткость, поскольку сама пьеса жесткая, страшная и современная. Если включить телевизор, мы обязательно увидим там историю жены, которая подобна той, что изображена в пьесе. Люди с деньгами иногда творят со своим семейным окружением чудовищные вещи. Словно бес поднимает в них голову. «Сердце не камень» с детства запомнилось мне очень ярко.
«Не все коту масленица», «Горячее сердце» - нечто более легкое. А здесь другое. «Мне бы железные зубы, я бы жену жевал» - это ведь не шутки! И поскольку у режиссера была задача показать кошмар, духоту жизни, мне хотелось создать особую (душную) атмосферу купеческого дома, опустить как можно ниже потолки, например, и т.д. Когда начинаешь копать материал вглубь, находишь какие-то детали, которые в ходе работы складываются в целое. Это очень увлекательно. Ты проникаешь в историю, и она в свою очередь начинает открываться тебе. Режиссер шел навстречу моим фантазиям, и мы достаточно быстро все сделали.
Дом Каркунова декорирован как бы альфрейной (то есть сделанной по сухой штукатурке) живописью, использованы элементы, отсылающие к работам знаменитого английского художника и дизайнера по ткани и мебели Уильяма Морриса, жившего в XIX веке, но и сейчас безумно популярного. Купеческие интерьеры расписывались разными живописцами – русскими и иностранными. У меня была возможность и желание тоже чуть сместить во времени декоративную составляющую спектакля поближе к стилю модерн и я ее использовала. Высушенный и поверженный лес, который просматривается на росписи, – это символ вырождения, когда и могучая личность вдруг «иссыхает», не проходит испытание деньгами.
Мастерские Малого театра – замечательная школа профессионального мастерства. Руками так не работают ни в одном театральном коллективе. Я была счастлива снова встретиться с Верой Вистинецкой. Она художник от Бога, великолепно чувствует материал, фактуру, и это всегда удачно ложится на образ спектакля. У Веры прекрасная помощница – Татьяна Ноздрачёва. И у бутафоров, и у мебельщиков, у всей постановочной части Малого театра очень высокая культура работы. Это дорогого стоит: придумать можно многое, но если нет качественного выполнения, на сцене возникнет невесть что.
Хочу поблагодарить и Андрея Изотова. Еще на стадии подготовительной работы я всегда помню о нем и о том, что он может сделать для меня. Если Андрей ставит свет, декорация как бы «приподымается». Он блестящий художник, я надеюсь, что мы с ним не последний раз работали.

- Впереди еще одна работа в Малом театре. С какими мыслями и установками Вы приступили к ней?

Я счастлива, что недавно театр пригласил меня оформлять новый спектакль – «Король Лир» в постановке Антона Яковлева. Это ответственно и интересно. Подробно рассказывать не стану, пусть моя сценография хоть немного станет сюрпризом. Но я рада, что театр работает с таким интересным режиссёром и познакомил меня с ним.

Рыбасова Мария Дмитриевна. Театральный художник, Народный художник РФ, Лауреат Государственной премии РФ. Окончила Школу-студию МХАТ (курс В. В. Шверубович). Работала во многих театрах Москвы, Санкт-Петербурга, Риги, Волгограда, Казани, Шауляя, Астрахани, Минска. Оформила около 200 спектаклей.

Беседовал Максим Редин

Эскизы декораций спектакля "Сердце не камень" А.Н.Островского работы Марии Рыбасовой:

[GALLERY:199]

Дорогие друзья!

Те из вас, кто побывал в Малом в Международный день театра, стали не только зрителями спектакля «Молодость Людовика XIV», но и первыми читателями обновленной газеты «Малый театр». Первый номер этого издания вышел на двадцати полосах, на которых вы найдете материалы о премьере спектакля «Сердце не камень» А.Н.Островского, возобновлении музыкальной драмы «Дон Жуан» А.К.Толстого, статьи, посвященные недавним юбилярам – О.А.Чуваевой, Т.Н.Лебедевой и О.Л.Пашковой, интервью с молодыми актерами М.Мартьяновым и Л.Милюзиной, музейные истории, дань памяти Никите Подгорному и многое другое. Со временем большинство публикаций мы разместим на сайте.

27 марта в спектакле «Золушка» Евгения Шварца роль Волшебника первый раз сыграл заслуженный артист России Владимир Носик. Поздравляем Владимира Бенедиктовича и желаем ему новых творческих успехов!

Уважаемые зрители!

21 апреля (Малая сцена на Ордынке) пойдет спектакль «Перечитывая Чехова» (по рассказам А.П.Чехова).

Начало в 18:30. Билеты уже в продаже!

Дорогие наши зрители!

Каждый вечер мы выходим на сцену ради встречи с вами. Полная тишина в зрительном зале перед началом спектакля действует на меня магически. Мне кажется, в этой тишине есть все, ради чего существует театр. Все наши радости и муки, находки и неудачи - непростой, тернистый путь, который мы проходим только для вас и благодаря Вам.

Однажды я получил письмо от зрительницы, она рассказывала о своей жизни, проблемах, сомнениях. Мне захотелось ответить ей, ободрить, успокоить. Но обратного адреса на конверте не было. А года через полтора я получил от нее еще одно письмо: «Спасибо Вам большое. Я посмотрела спектакль и все поняла. . . » Вот для чего нужен театр.

Театр - это, прежде всего, дом, коллектив, труппа - близкие люди и единомышленники. И самое главное - сделать так, чтобы зритель ощутил себя не чужим человеком в этом доме, членом театральной семьи.

«Без театра нет нации», - говорил Островский. Театр-дом можно быстро разрушить, но создать гораздо труднее. Это дело многих лет, дело, которое никогда не должно прекращаться. Существует школа русского классического театра, мы остаемся ей верны. Поддерживать ее традиции, развивать их - вот к чему мы стремимся.

День театра - это не только профессиональный праздник. Это, как мне кажется, в первую очередь - день зрителя. От всей души поздравляю вас! Желаю, чтобы все ваши встречи с искусством приносили в ваши души радость, утешение, свет. А мы, со своей стороны, будем выносить на ваш суд новые спектакли.

Юрий Соломин

Уважаемые зрители!

25, 26 и 27 марта касса на Цветном бульваре не работает. В эти дни (10:00 до 22:00) вы можете приобрести билеты, посетив Московский культурный форум, который состоится в Манеже.

Дорогие друзья!

9 апреля в Малом театре состоится необычная интермедия. Каждый маленький зритель, пришедший на спектакль «Недоросль», сможет стать учеником Школы имени Митрофана Простакова. Строгая, но справедливая приёмная комиссия будет выдавать зачётки с важными ответственными заданиями. Отличников наградят специально изготовленными медалями.

Начало спектакля в 11:00.

23 марта в Доме-музее М.С.Щепкина (филиале ГЦТМ им. А.А.Бахрушина) открылась выставка, посвященная памяти народной артистки СССР Руфины Нифонтовой. Своими воспоминаниями об актрисе с собравшимися поделились народный артист СССР Юрий Соломин и автор книги «Руфина Нифонтова. Хождение по мукам» Лада Акимова. Экспозиция включает многочисленные фотографии, афиши и личные вещи Руфины Дмитриевны.

На мероприятии побывал фотохудожник Николай Антипов.

[GALLERY:198]

Дорогие друзья, поздравляем вас с приближающимся Международным днем театра! В этом году празднование пройдет по-особенному – коллектив Малого подготовил для зрителей множество подарков.

Прежде всего, это наши спектакли, которые будут идти и утром, и вечером.

Кроме того, перед вечерним спектаклем фойе сцены на Ордынке превратятся в выставочное пространство: с помощью костюмов, декораций, звука и света мы расскажем историю отношений Театра и Власти. В нижнем фойе на подмостках легендарного «Глобуса» Шекспир будет просить королеву Елизавету выделить деньги на новый театр, а в Колонном зале на сцене Пале-Рояль Мольер получит нагоняй от короля Людовика за слишком смелую пьесу «Тартюф».

В Колонном зале откроется экспозиция «Человек закулисья». Фотограф Дмитрий Андреев запечатлел сотрудников театра за работой. Эта выставка – уникальная возможность погрузиться в загадочный и разнообразный мир закулисья, который по эмоциям и драматизму не уступает происходящему на сцене.

А еще в этот день Мемориальная квартира А.И.Сумбатова-Южина открывает свои двери для всех желающих. 27 марта в 13.00 экскурсия по заранее приобретенным билетам, а с 15.00 до 18.00 можно бесплатно посмотреть экспозицию квартиры.

[GALLERY:197]

Дорогие друзья! Приглашаем вас посетить Московский культурный форум 2016, организованный Департаментом культуры города Москвы. Манеж, с 25 по 27 марта.

В программе форума отражена работа театров (в том числе Малого театра), парков, библиотек, кинотеатров, домов культуры, школ искусств и музеев.

Сама программа охватывает все сферы искусства и зонирует пространство Манежа на Главную сцену, Выставочный зал и Лекторий, который, в свою очередь, делится на музейный, театральный, красный, синий и кинолекторий.
Гостями форума станут известные деятели культуры, представители гражданского общества и бизнеса, руководители профильных министерств и ведомств. Среди спикеров форума: Владимир Познер, Владимир Спиваков, Наталья Бондарчук, Алина Сапрыкина, Геннадий Хазанов, Игорь Бутман и многие другие уважаемые персоны.
На Московском культурном форуме можно не только принять участие в интерактивных программах, но и оформить абонемент в любое из представленных учреждений культуры.
Для тех, кто хочет стать частью культурной жизни города, Кадровый центр Департамента культуры города Москвы подготовил отдельную секцию по консультации и трудоустройству в учреждения культуры.

Часы работы ЦВЗ «Манеж» на время форума:
25 марта: 10:00 – 22:00
26 марта: Основная экспозиция 10:00 – 22:00, Главная сцена, Театральный лекторий
10:00 – 03:00
27 марта: 10:00 – 22:00

Подробности на сайте МКФ 2016

17 марта в спектакле «Жизнь и любовь господина де Мольера» («Кабала святош») М.А.Булгакова роль маркиза де Лессака первый раз сыграл артист Виктор Андрианов. Поздравляем Виктора Алексеевича и желаем ему новых творческих успехов!

18 марта в комедии А.Н.Островского «Бедность не порок» роль Вожака на святках первый раз исполнил артист Максим Хрусталёв. Поздравляем Максима и желаем ему новых творческих успехов!

27 марта (ДКиТ МАИ) в спектакле «Золушка» Евгения Шварца роль Волшебника первый раз исполнит заслуженный артист России Владимир Носик.

Дорогие друзья!

21 марта в Малом зале на Ордынке прошел вечер памяти Никиты Владимировича Подгорного. Провел его народный артист России Владимир Дубровский. Своими воспоминаниями о Никите Подгорном поделились Юрий Соломин, Юрий Каюров, Леонид Хейфец и Петр Складчиков. Были показаны фрагменты из спектаклей и фильмов с участием актёра.
Сегодня мы предлагаем вашему вниманию фоторепортаж Сергея Милицкого.

[GALLERY:195]

26 марта Малый театр в 800-й раз представит на суд зрителей спектакль «Недоросль» по пьесе Д.И.Фонвизина. Постановка отмечает в 2016 году двойной юбилей: 6 января исполнилось ровно 30 лет со дня премьеры. Все эти годы «Недоросль» пользуется большой популярностью у взрослых и юных театралов.

Знаменитая комедия нравов, призванная наставлять молодое поколение на путь истинный, была написана в 1782 году, однако её актуальность остаётся неизменной. Успеху постановки Малого театра способствуют не только блестящая литературная основа и великолепно выписанные характеры персонажей, но и превосходная сценография Евгения Куманькова, и запоминающаяся музыка Евгения Крылатова, и, конечно же, прекрасные актёрские работы.

Сердечно поздравляем режиссёра-постановщика Виталия Иванова и весь коллектив спектакля, в особенности бессменную исполнительницу Клавдию Блохину, с замечательным юбилеем! Желаем, чтобы «Недоросль» на протяжении ещё многих лет радовал всё новые поколения зрителей!

Роли военных и агентов разведки ему особенно удаются. Среди его наград несколько премий КГБ СССР, да и сам он иногда называет себя старым разведчиком. Еще в детстве он загадал, что когда-нибудь обязательно выйдет на сцену Малого театра – его желание сбылось, и более того – уже двадцать восемь лет он бессменный руководитель любимого театра.

Большая редкость, когда в одной семье вырастают два удивительно талантливых человека – но и он, и его младший брат Виталий стали истинно народными артистами.
Востребованный артист, успешный руководитель, педагог – казалось бы, одному человеку это не под силу, но он смог. Ведь рядом всегда были его любимые женщины, а крепкий тыл – главное для разведчика. Кто является его главной слабостью, в какие моменты он надевает майку-алкоголичку и в каких случаях у него внезапно портится слух? Наедине со всеми – народный артист СССР Юрий Соломин.