В одном из ведущих театров Москвы – Малом театре – сейчас ведется масштабная реконструкция: основное здание закрыто, но работают две сцены. По планам реконструкция должна была завершиться к 2018 году, но ходили слухи, что театр откроют уже в 2016 году. Изменились ли эти планы в кризисное время? Об этом мы узнали у генерального директора Малого театра Тамары Михайловой.

Эльдар Гарифуллин, Executive.ru, 13 марта 2015 года

ХЛЕБА ИЛИ ЗРЕЛИЩ: ВЫЖИВЕТ ЛИ ТЕАТР В КРИЗИС?

В одном из ведущих театров Москвы – Малом театре – сейчас ведется масштабная реконструкция: основное здание закрыто, но работают две сцены. По планам реконструкция должна была завершиться к 2018 году, но ходили слухи, что театр откроют уже в 2016 году. Изменились ли эти планы в кризисное время? Об этом мы узнали у генерального директора Малого театра Тамары Михайловой.

Executive.ru: Уменьшилось ли количество зрителей в кризисные месяцы 2015 года по сравнению с прошлым годом?

Тамара Михайлова: В ноябре и декабре 2014 года посещаемость немного упала. Видимо, люди были обеспокоены падением доллара и евро и больше интересовались покупкой бытовой техники.

Executive.ru: Есть ли в театре сезонные месяцы по прибыльности? Например, в кинотеатрах февраль – прибыльный месяц, а сентябрь – не прибыльный.

Т. М.: У нас прибыльные месяцы – это октябрь, ноябрь, декабрь, январь. Февраль – хуже. Самые сложные – май, июнь.

Executive.ru: Вы как-то говорили, что гастроли Малого театра убыточные или на грани рентабельности. А что будет с гастролями в кризисное время?

Т. М.: Пока неясно. Дело в том, что бывают разные виды гастролей. Сейчас, благодаря определенному успеху, у нас появились предложения от коммерческих структур. Это лучший вариант для нас, потому что не нужно тратить деньги на рекламу и продавать билеты. Я боюсь сглазить, говоря, что в кризис мы не пострадаем. Но могу сказать, что те спектакли, которые шли с аншлагами, так и идут.

Executive.ru: Сложно ли современную аудиторию привлекать на классический репертуар театра?

Т. М.: Вы знаете, Островский в советское время был не интересен – непонятно было, что такое «акции», «облигации», что такое «ложное банкротство». Сейчас это все актуально, и трудно найти более современного драматурга, чем Островский.

Executive.ru: В Малом театре сейчас ведется масштабная реконструкция. Вы говорили, что успеете завершить ее к 2016 году, хотя по планам был 2018 год. Изменились ли планы по реконструкции театра в связи с кризисом? Урезалось ли финансирование?

Т. М.: Нет, ничего не изменилось. Мы планируем открыть театр в 2016 году.

Executive.ru: Вы смогли бы существовать без государственного финансирования? Малый театр – это прибыльный бизнес?

Т. М.: Такого масштаба театр не может существовать без государственного финансирования. На содержание исторического здания тратятся серьезные деньги. Репертуарный театр в принципе не может существовать без государственной поддержки. Если играть с двумя стульями и столами, в современных джинсах и футболках, наверно, можно получать прибыль с продажи билетов. Но это будет уже не Малый театр.

Executive.ru: Планируется ли рост цен на билеты?

Т. М.: Это сложный вопрос, у нас с художественным руководителем Юрием Соломиным разные точки зрения на него. Он считает, что в государственный театр должны иметь возможность пойти педагоги, врачи – те люди, которые получают не самую высокую зарплату. Мне, в свою очередь, как директору, который занимается финансами, конечно, хочется повысить стоимость посещения некоторых спектаклей, потому что я знаю, что эти билеты потом перепродаются спекулянтами за большие деньги.

Executive.ru: Вы как-то боретесь с перекупщиками?

Т. М.: А как с ними бороться? Практически никак.

Executive.ru: Вы по образованию инженер, но работали проректором в Щепкинском училище, а затем стали директором Малого театра. Сложно ли было перестроиться?

Т. М.: На самом деле я абсолютно технический человек, и для меня предложение стать проректором театрального института было, конечно, откровением. Сначала было сложно, приходилось много читать, ведь Островского я читала, наверное, только в школе.

Executive.ru: А вам по работе нужен был Островский? Вы же не режиссер и не художественный руководитель.

Т. М.: Я была проректором по организационно-творческой работе в Щепкинском училище, и все, что касалось постановки, эскизов, костюмов, утверждалось непосредственно мной. Поэтому мне необходимо было много читать, в том числе и Островского.

Executive.ru: Штат театра около 700 человек. Сложно ли управлять такой большой командой? Вы взаимодействуете только с руководителями или знаете всех сотрудников в лицо?

Т. М.: Не могу сказать, что знаю всех в лицо. Моя основная функция – это менеджмент. В театре есть значительно более опытные люди, чем я. Многие проработали здесь всю жизнь. Моя задача – создать им нормальные условия и выполнять госзадание, которое нам дает Министерство культуры.

Executive.ru: Сейчас в кризис во многих компаниях урезают бонусы, надбавки, иногда даже зарплаты. А как у вас в театре? Будут ли сокращения?

Т. М.: Мы пока держимся. Я не могу вам сказать, будут ли сокращения или нет.

Executive.ru: А если будут сокращения, то кого точно не уволят? Кто самый нужный человек в театре?

Т. М.: В театре нужны все. Спектакль – это большое производство. В театре важно все: и правильно загримированные артисты, и костюмы, подготовленные к спектаклю, и декорации, которые должны быть вовремя поставлены и правильно смонтированы. При этом все необходимое для спектакля должно быть куплено: у нас заключается больше тысячи договоров. Управленческая часть направлена на решение основной задачи, которой является производство нашего основного продукта – спектакля.

Executive.ru: А как не растерять звездный состав? Проводятся ли какие-то корпоративные мероприятия в театре?

Т. М.: Главный секрет – выпускать больше новых спектаклей. Потому что артисты очень трепетно относятся к своим ролям и очень беспокоятся упустить время и чего-то не сыграть. Поэтому, чем больше спектаклей, тем лучше. Есть два мероприятия, которые можно назвать «корпоративными»: сбор труппы и окончание сезона.

Executive.ru: Что происходит на сборе труппы?

Т. М.: Сбор труппы – это первое мероприятие в сезоне. Как правило, это день в сентябре, когда вся труппа (а это не только артисты, но все, кто работает в театре) приходит сюда после летних каникул. Первая часть неформальная – люди радуются, обнимаются, делятся летними впечатлениями. Вторая часть – официальная, она проходит в зрительном зале. На сцену поднимается руководство театра, у нас есть красивая традиция сажать в президиум старейших артистов Малого театра. И в торжественной обстановке Юрий Соломин рассказывает о планах театра на сезон, поздравляет юбиляров.

Executive.ru: Некоторые спектакли по зарубежным пьесам у вас ставили режиссеры-носители языка, на котором написана пьеса. Изменилась ли как-то эта практика в связи с кризисом?

Т. М.: На ближайшее время планов по такому сотрудничеству нет. Пока ограничимся российскими режиссерами. Мы особенно и не планировали приглашать зарубежных режиссеров в этом году.

Executive.ru: Есть ли у Малого театра конкуренты?

Т. М.: На самом деле, не может быть конкуренции в театре. В любом театре есть что-то интересное. У нас даже один и тот же спектакль смотрится каждый раз по-разному. Есть «Ревизор» с одним составом и есть с другим. Мы – классический театр, и когда мы пытались поставить современные пьесы, может быть, даже не самые плохие – публика восприняла это не очень хорошо.

Executive.ru: К вопросу о современности: планируется ли модернизация театра в связи с реконструкцией? Например, автоматы в буфетах?

Т. М.: Нет, автоматов пока не будет. Я люблю La Scala, и как-то этот театр не собирается меняться, также как и Венская опера. Модернизация в Малом проявится в вещах более важных, чем автоматы в буфетах. У нас после реконструкции появятся удобства для людей с ограниченными возможностями: пандусы, подъемники, а также в кресла будет вмонтирована система индивидуального прослушивания для людей с нарушением функции слуха.

Executive.ru: Вы уже больше четырех лет являетесь генеральным директором. Чем вы гордитесь из того, что сделали за эти годы в театре?

Т. М.: Я буду гордиться тогда, когда открою Основную сцену.

Executive.ru: Поменяется ли репертуар театра в связи с кризисом? Планируются ли крупные премьеры?

Т. М.: Это деликатный вопрос, мы держим премьеры в тайне. Ближайшая – «8 любящих женщин» по пьесе Робера Тома. В спектакле заняты ведущие актрисы Малого театра: восемь исполнительниц разных поколений. Наравне с ведущими актрисами, на сцене работает и молодежь, недавно пришедшая в театр.

Executive.ru: Чем, на ваш взгляд, театр может привлечь бизнесменов и руководителей?

Т. М.: Могу вам так ответить. Президент нефтяной компании «Лукойл» Вагит Алекперов несколько раз был на наших спектаклях. После этого он обратился к Президенту РФ Владимиру Путину с инициативой о создании филиала Малого театра в Когалыме. Президент поддержал эту инициативу, и теперь в Когалыме строится филиал нашего театра.

Executive.ru: На какие спектакли вы посоветуете сходить аудитории Executive.ru?

Т. М.: Сходите на «Ревизора» и спектакли по пьесам Островского. Я как-то была на «Ревизоре» с серьезной делегацией. Тогда наши гости были поражены, насколько актуален сейчас этот текст, мы не заменили ни слова, и кажется, что Гоголь написал это вчера.

Эльдар Гарифуллин, Executive.ru, 13 марта 2015 года

В связи с реконструкцией здания Малого театра на театральной площади у многих зрителей сложилось впечатление: театр закрыт. На самом деле знаменитая труппа продолжает работать в полной мере сразу на двух сценах - на Ордынке и ДК МАИ. Генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова рассказала «АиФ», как сегодня у них обстоят дела.

МАЛЫЙ «ПОШЁЛ В ЛЮДИ». СПЕКТАКЛИ ИЗВЕСТНОЙ ТРУППЫ ИДУТ НА ОРДЫНКЕ И В ДК МАИ

В связи с реконструкцией здания Малого театра на театральной площади у многих зрителей сложилось впечатление: театр закрыт. На самом деле знаменитая труппа продолжает работать в полной мере сразу на двух сценах - на Ордынке и ДК МАИ. Генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова рассказала «АиФ», как сегодня у них обстоят дела.

Здесь грязи нет!

Почему-то сейчас стало модно говорить о скандальных спектаклях. Но жизнь свою и воспитание детей на скандалах не построишь! В конечном итоге это утомит и истощит в том числе и нервную систему. Должно быть что-то вечное.

Малый театр зачастую пренебрежительно называют музеем. А что плохого в хорошем музее? На сцене Малого театра соблюдаются все каноны русской драматической школы. Нет ни раздетых актёров, ни нецензурной брани. Но никто никогда не задумывался о том, что каждый вечер мы собирали в среднем 1500 человек на свои спектакли: зал исторической сцены на Театральной площади - 900 мест, филиала на Ордынке - 760 мест. Задайте себе вопрос: насильно народ пойдёт после рабочего дня, может быть, даже не поужинав, смотреть «Ревизора» в течение 4 часов?! И поверьте, это не школьники с педагогом, а взрослые зрители. Сейчас, конечно, нам сложнее: основная площадка закрыта на рекон¬струкцию. Все лучшие спектакли мы перенесли на вторую сцену на Большой Ордынке. Труппа в Малом - 130 человек, театр должен работать, актёры должны играть. Поэтому мы для себя ищем варианты, как нам жить в период ремонта. Нашли площадку Дома культуры МАИ. В своё время это было очень модное место, там выступали Тарковский, другие легендарные личности. Всё лето 2014 г. наши специалисты занимались тем, чтобы наладить свет, звук в Доме культуры. Сейчас сцена и зал полностью приведены в соответствие с нашими нормами.

Юбилейный год
Что важно: это район северо-запада Москвы, там нет театров. Ближайшее к Дому культуры МАИ метро - «Сокол». Есть два скоростных автобуса, которые позволяют жителям районов Мякинино или Химки приехать посмотреть спектакли. Признаться, сейчас со стороны некоторых зрителей чувствуется пренебрежение к Ордынке. И тем более к ДК МАИ. А на самом деле освоение этой сцены - большой шаг. Малый театр во время реконструкции не остановился. Мы работаем в полной мере. А у жителей спального района теперь есть возможность практически в двух шагах от своего дома посмотреть качест¬венную постановку одного из ведущих драматических театров России с участием Юрия Соломина, Ирины Муравьёвой, Бориса Клюева и др. Малый пошёл в спальные кварталы, пошёл к людям. Важно, чтобы зрители понимали: на сцене ДК МАИ идут те же постановки, с теми же самыми декорациями и костюмами, что были на Театральной площади, это не антреприза, не сокращённый вариант. На том же самом высоком уровне. Потому что основное качество Малого театра - это прежде всего уважение и любовь к зрителю. И для нас очень важна поддержка в такой непростой для Малого момент. Кстати, в прошлом году у нас было 65 показов вне Москвы, мы много гастролируем. И зрители всегда очень ждут наших спектаклей.

Зданию Малого театра исполнилось 190 лет, к этой дате мы готовим совместную выставку с Бахрушинским музеем. Помимо этого выпускаем к Дню театра (27 марта) альбом. В нём собраны произведения выдающихся художников, которые работали в нашем театре в ХХ веке, а это внушительный список - начиная с Коровина и заканчивая Боровским, плюс уникальные эскизы, костюмы, декорации, фотографии из фондов музея Малого театра.

Ольга Шаблинская, «Аргументы и факты», 28/01/2015

Юрий Соломин и Тамара Михайлова подводят итоги 258-го сезона и рассказывают о ходе реконструкции Малого театра, демонстрация видеосюжета о строительных работах на Основной сцене

Смотреть репортаж на сайте СургутИнформТВ

МАЛЫЙ ТЕАТР ПОКАЖЕТ СУРГУТЯНАМ «ВИШНЕВЫЙ САД» И «ПИКОВУЮ ДАМУ»

Смотреть репортаж на сайте СургутИнформТВ

В Сургут с гастролями вновь приехала прославленная труппа государственного академического Малого театра. Актеры пробудут у нас в городе почти неделю, и за это время представят на сцене Сургутской филармонии 3 спектакля. Причем все эти постановки новые. Пока их видели только московские зрители — это спектакли «Вишневый сад», «Как обмануть государство» и «Пиковая дама».

Напомним, что это уже второй визит Малого театра в Сургут за последний год. Во время своего первого приезда актеров ждал ошеломительный успех — аншлаг был на каждом из показанных спектаклей. В этот раз театральная труппа тоже решила не изменять своим правилам. В Сургут на гастроли прибыли в общей сложности 90 человек — это не только актеры, но и люди, которые отвечают за установку декораций, монтаж сцены, грим, костюмы и многое другое. В спектаклях будут принимать участие известные актеры — Вера Васильева и Борис Клюев. Народный артист России, кстати, собирается устроить еще и творческую встречу с поклонниками своего творчества в городской библиотеке имени Пушкина. Так что Малый театр все прочнее входит в культурную жизнь Сургута. Уже сегодня обе стороны подумают о подписании соглашения о сотрудничестве на постоянной основе.

«Мы приехали к вам на гастроли, потому как до сих пор помним тот теплый прием, который ваши зрители оказали нам. Я в прошлом году была поражена, что дамы туфельки переодевают. Я могу сказать, что вы не представляете, сколько раз говорили актеры о том, сколько цветов они получили у вас. На самом деле у вас очень благодарная публика и очень отзывчивая. По всей видимости, они понимают, что мы не фальшивим, идем с открытой душой, и отвечают тем же», — отметила генеральный директор Государственного академического Малого театра Тамара Михайлова.

Евгений Лаврентьев, СургутИнформТВ, 2 апреля 2014 года

Со 2 по 4 декабря в северной столице прошел Международный культурный форум. В его рамках были организованы круглые столы, семинары, конференции и дискуссионные мероприятия, в том числе состоялась очередная Ассамблея Союза театров Европы. Участвовать в Международном культурном форуме были приглашены художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин и генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова. Ниже приведен текст меморандума, принятого по итогам работы форума.

SOS!

Европе: Главам государств, главам правительств, министрам культуры, национальным парламентам, Европейскому Парламенту и Совету Европы

МЕМОРАНДУМ МЕЖДУНАРОДНОГО КУЛЬТУРНОГО ФОРУМА В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ

Со 2 по 4 декабря в северной столице прошел Международный культурный форум. В его рамках были организованы круглые столы, семинары, конференции и дискуссионные мероприятия, в том числе состоялась очередная Ассамблея Союза театров Европы. Участвовать в Международном культурном форуме были приглашены художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин и генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова. Ниже приведен текст меморандума, принятого по итогам работы форума.

SOS!

Европе: Главам государств, главам правительств, министрам культуры, национальным парламентам, Европейскому Парламенту и Совету Европы

Сегодня, в дни мирового экономического кризиса, выявляется острота духовных проблем: в частности, обнаруживаются долгие годы копившиеся проблемы в отношениях театра-общества-государства. Сегодня, при очевидно назревших в отдельных европейских странах и в Европе в целом агрессивности, нетерпимости, злобы человека к человеку, духовное разрешение проблем особенно важно, и театр как способ познания действительности может помочь их решить или хотя бы осознать.
Безусловно духовное значение театра как выразителя проблем общества и индивидуума. Театр – это инструмент человеческой боли, он подытоживает и он же исцеляет эту боль посредством катарсиса. У театра нет готовых рецептов для решения проблем общества. Однако он содействует их обсуждению – театр ставит вопросы и эмоциональным способом доводит проблему до сознания индивидуума и общества. Театр заостряет для зрителя восприятие проблем, показывает альтернативы или утопии, тем самым стимулируя дискуссию и осмысление в идеальном варианте – без судебных разбирательств, предрассудков, табу и погромов.
Театр способствует духовному развитию общества, а духовное развитие общества – это залог его благополучного экономического и политического развития. Именно поэтому так важно сегодня в Европе обеспечение театру достаточной поддержки.
Тем временем финансовая поддержка театрам от года к году постоянно уменьшается, при том что в большинстве европейских стран, а тем более в развивающихся экономиках, она изначально была недостаточной. Необходимо обеспечение театру большего внимания в прессе, большего внимания общественных и государственных институтов. Экономические проблемы не должны становится прежде всего проблемами культуры и искусства – особенно театра, который как вид искусства коллективен и трудоемок и по природе своей не способен самоокупиться.
Крайне важно для государственных структур, частного бизнеса и СМИ понять, что потрясение, которое испытывают в театральном зале 500 человек, по качеству и длительности эмоционального отклика превышает значимость потрясения 10 000 человек на стадионе. Правительства должны заботиться об инфраструктуре и экономической безопасности театров, обеспечивая для них условия, позволяющие создавать высококачественные художественные произведения. Однако государство обязано воздерживаться от вмешательства в художественную составляющую.
Нужно вернуть тему театра в общественную и медийную жизнь – сейчас эта тема практически исключена из социального и медийного дискурса. Все мы – европейцы – берем начало из греческой цивилизации, где важнейшие вопросы человеческой и общественной жизни ставились и формулировались на сцене театра.
История европейского театра всегда шла рука об руку с историей Европы, историей просвещения, прогресса и важнейших социальных изменений и обнаружений. Театр всю историю человеческого общества был тем зеркалом, в котором человек отражался не только со всеми своими пороками и слабостями, но и со всем свои потенциалом. Театр словно говорил человеку и обществу – при всем ужасе и несовершенстве тебя сегодняшнего ты можешь и должен быть лучше. Многие века театр делал человека и общество Европы лучше – добрее, терпимее, смиреннее, свободнее, умнее, шире, выше.
Сейчас пришла пора обществу помочь театру не просто выжить, а вернуть себе былую важность, а значит, былую возможность помощи обществу. Если мы хотим остаться людьми и европейцами, мы должны сохранить европейский театр и вернуть ему соответствующую не только художественную, но и социальную значимость. В наши прагматичные дни, когда значимость явления определяется, к сожалению, в основном финансовой поддержкой (как государственной, так и частной) и процентом внимания СМИ, наиважнейшее дело общества и государства – обеспечить театру эту поддержку и это внимание.


Государственный Академический Малый Театр России
Малый Драматический Театр – Театр Европы
Российский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина
Молодежный театр на Фонтанке
Санкт-Петербургский Молодежный Театр на Фонтанке
Санкт-Петербургский театр «Приют Комедианта»
Пермский Академический Театр-Театр
Государственный Академический Драматический Театр им. Волкова в Ярословле
Свердловский Академический Театр Драмы
Воронежский Камерный Театр
Владимирский Академический Областной Театр Драмы
Театр «Пикколо» в Милане
Национальный театр «Арджентина» в Риме
Национальный Театр Израиля «Габима» в Тель-Авиве
Национальный Театр Норвегии в Осло
Национальный Театр Греции в Афинах
Национальный Театр Северной Греции в Салониках
Национальный Театр Чехии в Праге
Национальный Театр Сербии в Белграде
Шаушпильхауз в Граце
Национальный театр Сан-Хао в Порто
Лаборотория Сфумато в Софии
Национальный театральный институт в Берлине
Штаттсштаушпиль в Штутгарте
Национальный театр в Люксембурге
Театр «Буландра» в Бухаресте
Театр им. Гарибалди в Палермо
Венгерский театр в Клуж
Комеди де Реймс

С 23 октября по 1 ноября на сцене театра-фестиваля «Балтийский Дом» пройдут гастроли Государственного академического Малого театра.

Пресс-конференция состоится 18 октября в 14.00 в театре «Балтийский дом» (Александровский парк, дом 4).

Участники: Генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова, народный артист России Борис Клюев, режиссер Антон Яковлев.

Аккредитация журналистов: Пресс-секретарь Малого театра Дарья Антонова (+7(910)450-06-96, press@maly.ru).

Начав с ремонта туалетов в Щепкинском училище, Тамара Михайлова возглавила Малый театр и получила 6,5 млрд рублей на его реконструкцию

Форбс, 20.09.2013

ОТ МАИ ДО СЦЕНЫ: КАК БЫВШИЙ ИНЖЕНЕР НАВОДИТ ПОРЯДОК В МАЛОМ ТЕАТРЕ

Начав с ремонта туалетов в Щепкинском училище, Тамара Михайлова возглавила Малый театр и получила 6,5 млрд рублей на его реконструкцию

Тамара Михайлова пришла в Малый театр три года назад, как раз перед началом его реконструкции. Перед первой за всю историю Императорского театра женщиной-директором была поставлена непростая задача — провести ремонт, не закрывая при этом театр, чтобы сохранить труппу и вспомогательные цеха.

Вряд ли выпускница Московского авиационного института представляла себя на этом месте. В 1981 году она познакомилась на Байконуре с будущим мужем — лейтенантом-ракетчиком Сергеем Михайловым. В 2003-м Михайлов, ныне член совета директоров «Лукойла» и ИФД «КапиталЪ», начал спонсировать Щепкинское училище при Малом театре, вкладывая туда в том числе свои личные деньги. Выбор объяснял просто: «Щепкин был уроженцем Курской губернии, я тоже из тех краев». Позже его инициативу поддержали коллеги по «Лукойлу» — Леонид Федун (вице-президент по стратегическому развитию) и Равиль Маганов (первый исполнительный вице-президент).

По словам Михайловой, в первый год спонсорства деньги расходовались хаотично. Чтобы контролировать финансовые потоки, спонсоры основали при училище некоммерческий фонд, участие в работе которого приняли их жены — Тамара Михайлова и Елена Маганова. Тогда, в 2005-м, Михайлова работала в благотворительном фонде, задачей которого был сбор средств для детей, больных церебральным параличом, а до этого — 15 лет инженером в машиностроении.

Для начала на деньги фонда были приведены в порядок туалеты в училище. Затем спонсоры отремонтировали Ермоловский зал (сумма ремонта составила 4 млн рублей) и студенческую столовую (уложились в 3 млн рублей). «Студенты у нас темпераментные, но столовая до сих пор в хорошем состоянии», — иронизирует Михайлова.

Оценив позитивные изменения, в 2008 году ректор Щепкинского училища Борис Любимов предложил ей стать проректором по организационно-творческой работе. И для Михайловой это стало новым витком в карьере — в театральной сфере тоже нужны инженерные мозги.

Первое, что сделала новый проректор, — выселила сомнительных арендаторов, «занимавших за смешные деньги огромные площади». Благодаря этому удалось освободить целый этаж под кафедру сценического движения, заменить полы в танцевальном зале. Новых арендаторов заставили платить в соответствии с нормативными актами, что существенно пополнило бюджет училища (сегодня аренда приносит училищу около 20 млн рублей в год, часть этих денег идет на развитие, другая — на надбавку педагогам). Кроме этого, один из новых арендаторов, бизнесмен Владимир Пругло проспонсировал ремонт студенческого общежития, выделив около $1 млн.

Со временем нужда в спонсорских дотациях отпала. «Если правильно попросить чиновников, деньги дают, — поясняет Михайлова. — И если ты ими правильно распоряжаешься, их хватает». Установить контакт с чиновниками помогли студенческие связи: проректор другого старейшего театрального вуза Москвы — школы-студии МХАТ (тоже выпускница МАИ) — привела Михайлову в Министерство культуры, объяснила, к кому надо обращаться и что писать.

Если в Щепкинском училище проблемы постепенно решались, то в Малом театре их было хоть отбавляй. Ремонт здесь в последний раз проводили после войны, когда бомба попала в зрительный зал. В 1991 году укрепляли фундамент. Фундамент — одна из главных проблем театра, и она стала особенно острой после завершения реконструкции «большого соседа». Углубление Большого театра на 40 м привело к изменению гидрогеологии местности, в результате под зданием Малого образовалась «плотина», в которую стекались подземные воды. Помочь мог только глобальный ремонт. Но художественный руководитель Малого театра Юрий Соломин был категорически против закрытия театра (пусть даже на небольшое время) — это означало потерю актеров, художников, постановщиков.

Директорское кресло Малого театра на тот момент пустовало: прошлый директор, проработав всего лишь год, был уволен. Прокуратура обнаружила, что 1500 кв. м площади в Колобовском переулке, выделенные Малому театру на праве оперативного управления, незаконно сдавались в аренду. Сам Соломин предложил на место директора Тамару Михайлову. Министерство культуры предложение одобрило.

Чтобы не вызывать лишний раз раздражения, Михайлова не стала занимать кабинет предыдущего директора — народного артиста СССР Виктора Коршунова, возглавлявшего театр с 1985 по 2009 год, а пересела в небольшую комнату одного из заместителей. Чтобы влиться в театральную среду, она за год перечитала всю классику, посмотрела все спектакли Малого театра. На одного «Ревизора» сходила 12 раз. «Первой и главной моей задачей на новом месте было изменить проектную документацию так, чтобы можно было, не закрывая театр, укрепить фундамент, — рассказывает Михайлова. — Чего мы, собственно говоря, и добились. Нас услышали. Вот мы сейчас с вами разговариваем, а под нами бурят! Но это неопасно. Мы используем технологию jet-свай. После того как укрепим фундамент, будем понижать уровень грунта и заводить под театр фундаментную плиту. Таким образом мы получим дополнительные площади для технологических целей».

Стоило объявить, что у театра проблемы с фундаментом, как тут же поползли слухи: «театр уходит под воду», «в подвале бегают крысы». Михайловой звонили журналисты: «Расскажите, как именно вы уходите под воду»! «А на самом деле ничего критического! — уверяет директор. — Прежде чем начать реконструкцию, мы с заместителями внимательно изучили каждый миллиметр здания от подвала до чердака и не нашли никого, кроме летучей мыши».

Глобальная реконструкция будет проходить в три этапа: после фундамента укрепят стены и инженерию, потом отремонтируют гримерки, сцену и зал. Ни цвет, ни фасад здания не будут меняться. Особое внимание уделят хранению декораций, для этих целей за кулисами соорудят кассетный склад. «У нас высокие потолки и по сути пространство не используется, — объясняет Михайлова. — Коробки для хранения декораций будут развешаны на вращающихся кронштейнах. Спектакль отыграли, погрузили все в короба, нажали на кнопку, вызвали следующую». Цеха, где делают декорации, в будущем вынесут в новый производственный комплекс в Нагатино. Кстати, помещения в Колобовском переулке Михайлова отвоевала — помогли структуры «Лукойла». Сейчас там размещаются бухгалтерия и пошивочные цеха мужского и женского платья.

В целом реконструкция театра обойдется госбюджету в 6,5 млрд рублей, генподрядчик — ЗАО «Главзарубежстрой». По программе ее должны завершить к 2018 году. Но Михайлова планирует успеть к 2016-му. К чему такая спешка? Директор аргументирует это тем, что любой процесс в Малом театре — это закрытый цикл, где все, начиная от шляпок и заканчивая туфельками, делается руками своих же мастеров. «Если сейчас их растерять — потом не собрать. Если не давать работу актерам — тоже уйдут. И театр потеряет то, что называется школой». В течение пяти лет главное здание будет периодически закрываться, но не больше чем на полгода. Основной репертуар сейчас временно играют в филиале на Большой Ордынке. В этом году выпустили пять премьер: «Село Степанчиково и его обитатели», «Как обмануть государство» и др. В отношениях с худруком Соломиным у Михайловой полное взаимопонимание: «У нас, что называется, ансамбль. Юрий Мефодьевич занимается творчеством, я занимаюсь экономикой. Когда наша экономика не позволяет творческих экспериментов — он слышит, понимает».

Привлечь зрителей в театр — тоже забота директора. Средняя заполняемость Малого театра — 75% (при стоимости билетов от 500 до 2700 рублей) — это 900 мест на основной сцене и 650 мест на Ордынке. Кто этот зритель? «Интеллигенция от 40 лет и выше, очень много преподавателей, — говорит Михайлова. — Зимой в гардеробе женщины в туфельки переобуваются. Не потому, что мы не пускаем в сапогах, а по старой памяти. Может, репертуарный классический театр сегодня и не в моде, но зато мы вечны: не перевираем тексты, не переодеваем Гамлета в джинсы. Чехов у нас — Чехов, Гоголь — Гоголь».

В последние годы стало понятно, что нужен и новый зритель: появились страницы в соцсетях, канал на YouTube, проводятся розыгрыши билетов. Как человек из бизнес-среды, Михайлова привлекла в театр и бизнесменов. Коллеги мужа по ИФД «КапиталЪ», в частности, пересмотрели весь репертуар. Оценили актуальность Островского — акции, облигации, ложные банкротства.

С апреля этого года в связи с временным закрытием основной сцены театр гастролирует больше обычного. Артисты уже побывали в Петрозаводске, Сургуте, Курске, Баку, в миланском «Пикколо». Михайлова рассказывает: «Когда в Петрозаводске мы повесили афиши, что приедут Быстрицкая и Соломин, продажи все равно были очень низкие — народ не поверил. А потом провели пресс-конференцию с актерами, и билеты были распроданы в один день».

При средней стоимости авиаперелета 30 000 рублей, гостиницы — 4000 рублей в сутки и аренды зала в несколько сотен тысяч бюджет одной поездки в среднем превышает 2 млн рублей. Изначально перед такими поездками не стоит задача заработать колоссальную прибыль. Главное для Михайловой, чтобы гастроли не приносили отрицательный финансовый результат. Максимальная стоимость билетов для провинциального зрителя 1500 рублей. «Если ставить задачу прибыли — надо повышать цены на билеты. Но мы этого специально не делаем, — объясняет Михайлова. — Можно, к примеру, возить «гастрольную» версию спектакля, но это нечестно по отношению к зрителю».

Спонсоры продолжают помогать театру (для этого существует Фонд содействия возрождению и развитию культурного и духовного наследия «Малый театр», который возглавляет Соломин): оплачивают лечение пожилым сотрудникам (такой статьи в госбюджете нет), снимают квартиры (основная масса актеров — не москвичи), провожают в последний путь.

Театральный мир — закрытый, но Тамаре Михайловой удалось в него вписаться. Реконструкция здания, оптимизация расходов — математические задачи. Успешно решая их, она доказывает, что «поверить алгеброй гармонию» не лишнее дело.

Халима Мирсияпова

Форбс, 20.09.2013

Генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова — о ходе реконструкции здания, строительстве производственного центра в Нагатино и авторитете Юрия Соломина

«РЕКОНСТРУКЦИЯ НЕ ДОЛЖНА НАРУШАТЬ РЕЖИМ РАБОТЫ ТЕАТРА»

Генеральный директор Малого театра Тамара Михайлова — о ходе реконструкции здания, строительстве производственного центра в Нагатино и авторитете Юрия Соломина

В Малом театре проходит масштабная реконструкция. Старейшее театральное здание Москвы сменит фундамент и укрепит стены. О том, какие перемены ожидают театр, «Известиям» рассказала генеральный директор ГАМТ Тамара Михайлова.

— В интервью нашей газете в апреле вы заявляли, что планируете завершить ремонт Малого театра вместо 2018 года в 2016-м. Насколько вы близки к своей цели?

— Мы изменили проектную документацию, изменили способ укрепления фундаментов, переустройство некоторых помещений внутри театра. Сократив расходы на реконструкцию основного здания, мы уложились в выделенные по федерально-целевой программе 6,5 млрд и планируем строительство производственного центра в Нагатино. Теперь все мастерские и производственные цеха, которые раньше были в театре, переедут туда, что позволит нам иначе организовать пространство театра. То изменение в нашей реконструкции, которое было внесено, дает нам возможность сократить срок проведения работ.

— Когда планируете завершить ремонт полностью?

— У меня есть уверенность в том, что, скорее всего, мы успеем к 2016 году. Главное, что в этом уверено Министерство культуры. 14 октября 2016 — это годовщина открытия той части Малого театра, которая называется Дом Варгина (купца, который построил первоначальное здание театра). 1 декабря 2013 завершится первый этап работ — укрепление фундамента и подкладывание под театр бетонной плиты, на которой он будет стоять, как на подставке. По традиции мы сыграем на основной сцене спектакль «Горе от ума», а в 2014 перейдем к реконструкции помещений. В это время спектакли будут играться в филиале Малого на Ордынке.

— Планируете ли вы работы по воссозданию старинных интерьеров?

— Мы приняли решение, что оставляем театр в том виде, в котором вы его знаете. Потому что что бы мы ни воссоздавали, это будет новодел. Правда при реконструкции появятся и технические новшества. У театра была большая проблема — негде было хранить декорации. Наши специалисты придумали «кассетную» систему, позволяющую каждому спектаклю хранится в отдельной ячейке под потолком. Мы не стали отказываться от поворотного круга, заменим устройство которое приводит его в действие. Планируем обновить кресла на более удобные. В часть из них будут вмонтированы специальные наушники для слабослышащих людей. Для людей с ограниченными возможностями появятся лифт и пандусы.

— Малый театр — один из немногих, в которых есть суфлерская будка. Она будет сохранена?

— Конечно. У нас другая проблема — пока не знаем, что делать с гербом над сценой — менять или оставлять прежний.

— Большой театр при реконструкции ушел под землю, вы не пошли по этому пути?

— Нас нельзя сравнивать. Мы на 6 м ушли вниз, а они — на 40. Решили, что нам хватит 6 м для того, чтобы сделать технологический тоннель, который будет соединять весь театр. Сейчас трудно попасть из одной части театра в другую. Мы не рассматривали вариант ухода под землю. Мы находимся на насыпном грунте неподалеку от подземных грунтовых вод.

— Какие дополнительные помещения появятся после реконструкции?

— Во внутреннем дворе планируется сделать пристройку, которая позволит расширить Щепкинское фойе — оно может стать площадкой для спектаклей современной формы.
Что самое главное, у Малого театра колоссальные запасники, в которых много картин, костюмов. Специалисты нашего театра придумали делать выставки в формате 3D, позволяющую увидеть изображение костюмов в трехмерном виде. Я думаю, это будет интересно новому поколению.

— Как выбирался подрядчик?

— На основании 94 федерального закона был объявлен конкурс, который выиграла компания «Главзарубежстрой». Эта компания занималась реконструкцией российских объектов за рубежом, в том числе дипломатических. Они занимались реставрацией храма Николая Чудотворца в Ницце. Это интеллигентные строители, которые любят театр.

— Когда вы решались на такой ответственный шаг, как реконструкция, размышляли над тем, как не столкнуться с теми проблемами, с которыми столкнулся Большой театр?

— Во главе театра должен быть правильный художественный руководитель. Наша реконструкция начиналась одновременно с Большим театром, но на определенном этапе Юрий Мефодьевич ее заморозил. И до того момента, когда не была выработана концепция, изменена конструкторская проектная документация, которая удовлетворила художественного руководителя, театр не приступил к реконструкции. Мы хорошо знаем, чего хотим. Вся реконструкция должна происходить так, что бы не нарушить режим работы театра. В Малом к актеру относятся, как к божеству, здесь существует преемственность поколений. Самое главное — нам ее не нарушить. На то время пока здесь была реконструкция, у нас была полная занятость. Часть коллектива работала в филиале на Ордынке, остальная ездила на гастроли.

— С какими проблемами столкнулись при реконструкции?

— Очевидно, что строить в чистом поле гораздо легче, чем реконструировать. Строительные организации говорят, что Малый театр стоит на очень разностороннем грунте. Машины, вбивающие сваи, постоянно выходили из строя, потому что попадали в прежние сваи. Работать нужно предельно аккуратно, чтобы ничего не нарушить. Ремонт без трудностей не бывает. Но главное, что коллектив безоговорочно доверят худруку. Он регулярно проводит встречи с подрядчиками, ходит по подвалам и смотрит на трещины в здании, проверяя состояние стен. Не секрет, что актеры могут уйти в другие театры, но Юрий Соломин сказал, что 1 декабря мы откроемся, и все с пониманием относятся к временным неудобствам и терпеливо ждут. У нас в театре есть выражение: «Юрий Мефодьевич так сказал», что означает истину в последней инстанции. Раз так сказал Соломин — значит, так и будет.

Алла Шевелева, «Известия», 29 июля 2013 года

В связи с закрытием на реконструкцию основной сцены Малого театра из его репертуара временно исключат крупногабаритные спектакли. Об этом «Известиям» рассказала генеральный директор театра Тамара Михайлова.

Ольга Завьялова, «Известия», 8 апреля 2013 года

МАЛЫЙ ТЕАТР ЖДЕТ СОКРАЩЕНИЕ РЕПЕРТУАРА

В связи с закрытием на реконструкцию основной сцены Малого театра из его репертуара временно исключат крупногабаритные спектакли

Об этом «Известиям» рассказала генеральный директор театра Тамара Михайлова. В связи с закрытием 10 апреля основного здания на реконструкцию спектакли будут идти в здании филиала, расположенного на Ордынке. Из-за временного переезда, по словам г-жи Михайловой, часть спектаклей будет временно изъята из афиши Малого.

— В нашем распоряжении две очень разные площадки, имеющие разное зеркало сцены. Многие спектакли играются на круге. Круг на Ордынке значительно меньше, чем на основной сцене. Сейчас мы пытаемся переделать наш топовый спектакль «Ревизор» под площадку филиала. Но, к сожалению, ряд спектаклей, в том числе недавно поставленный «Сирано де Бержерак», мы не сможем показать на той площадке, потому что технических возможностей не хватит, — подчеркнула Тамара Михайлова.

По словам г-жи Михайловой, сейчас трудно сказать, сколько спектаклей и какие именно временно покинут репертуар театра.

Реставрация основного здания Малого театра является плановой. Государственные средства на ее проведение расписаны с 2012 по 2018 год. Но генеральный директор заявила «Известиям», что в театре надеются на открытие сцены уже в 2016 году.

— Нам выдают на реконструкцию определенную сумму, прописанную постановлением правительства, каждый год. Мы хотим попросить правительство перенести деньги за 2017–2018 год на 2015–2016-й. Если они пойдут нам навстречу, то мы надеемся закончить реконструкцию к 2016 году.

Реконструкция будет проходить в три этапа. Первый этап — укрепление фундамента и подведение фундаментной плиты под здание театра — начнется на днях. По словам Тамары Михайловой, завершить его планируется к 1 декабря 2013 года.

«Известиям» также удалось узнать, что здание по адресу: Колобовский пер., 27, многие годы незаконно занимаемое арендаторами, Малый театр отвоевал.

— Эту самую страшную головную боль мы решили, но решали очень тяжело, — заметила г-жа Михайлова. У арендаторов не было договоров. И они просто не уезжали. В итоге мы обратились в Следственный комитет, и они нам помогли.

Сейчас в это здание перевели многие подразделения театра: отдел кадров, пошивочные цеха, бухгалтерию, гастрольный, плановый отделы и другие. Освободившиеся в основном здании площади будут использованы для ведения строительных работ.

Ольга Завьялова, «Известия», 8 апреля 2013 года

17 декабря в пресс-центре информационного агентства ИТАР-ТАСС состоится пресс-конференция Государственного академического Малого театра, приуроченная к премьере спектакля «Сирано де Бержерак», с участием художественного руководителя Малого театра Ю.М. Соломина, режиссера спектакля Жоржа Лаводана, генерального директора Малого театра Т.А. Михайловой и ведущих актеров театра.

Начало: 14-00

Сбор прессы: 13-30

Адрес: Тверской бульвар, дом 10-12

Аккредитация прессы: (495)623-49-63

7 декабря Малый театр посетил Фарид Мезабер, представитель театра «Пикколо» (Милан). В октябре 2012 года Малый театр побывал на гастролях в Италии и показал на прославленной сцене спектакль «Влюбленные» («Innamorati»), режиссера Стефано де Лука.

После удачных осенних гастролей оба театра приняли решение продолжить сотрудничество. На встрече директор Малого театра Тамара Михайлова и г-н Мезабер обсудили возможность привезти на сцену «Пикколо» еще несколько спектаклей, среди которых «Пиковая дама» в постановке Андрея Житинкина и ближайшая премьера театра — «Сирано де Бержерак» Жоржа Лаводана.

Тамара МИХАЙЛОВА: «Каждый день простоя приносит театру что-то нехорошее»

Марина Райкина, «Московский комсомолец», 14 ноября 2012 г.

БОЛЬШАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ В МАЛОМ

Тамара МИХАЙЛОВА: «Каждый день простоя приносит театру что-то нехорошее»

Марина Райкина, «Московский комсомолец», 14 ноября 2012 г.

Малый театр на Театральной площади обнесен забором. На его территории появились строительные вагончики. Значит ли это, что теперь дом Островского закрывается для публики? Пришло время большого ремонта? Ни в коем случае — здесь начинается реконструкция. Но без закрытия театра. Об этом обозревателю «МК» рассказала директор Тамара Михайлова.

— Тамара Анатольевна, почему именно сейчас встал вопрос о реконструкции Малого театра?

— Наши фундаменты находятся в аварийном состоянии. Причем эта болезнь у театра длится второе столетие из-за того, что театр был построен на зыбких грунтах.

— Но ведь объект национального достояния и раньше время от времени ремонтировался.

— В последний раз фундамент укрепляли в 49-м году — тогда была серьезная реконструкция. Ее проводил архитектор Великанов, и тот облик театра, который мы имеем сейчас, на самом деле не исторический, а послевоенный. Потом, в 1990 году, немецкая фирма тоже проводила какие-то работы, но до конца их не довела.
Вообще проектные работы начались в 2006 году, но за это время многое устарело. У нас появилась возможность, не закрывая театр, укреплять фундамент. Для этого используются так называемые джет-сваи. Закроемся мы только тогда, когда начнем непосредственно под театр подводить плиту.

— Хочется спросить, как у Булгакова в «Театральном романе»: как же стоит ваш театр? Что же сейчас под Малым находится?

— Есть разные сваи, которые в разное время устанавливали ремонтники. Но… Еще ситуация ухудшилась после реконструкции наших соседей — Большого театра. Она продолжалась много лет, изменилась гидрогеология. Получается, что они опустились на 40 метров, а мы находимся на берегу Неглинки. Есть угроза, что мы поплывем, если не укрепим фундамент. Уже есть определенная осадка стен. Замечу, что в кабинете директора, где мы разговариваем, одна из стен уже в приличных, пугающего вида трещинах.

— Тамара, вот такие трещины, проблемы с фундаментом — значит ли это, что Малый находится в аварийном состоянии?

— Упаси вас бог так думать. Если бы у нас было аварийное состояние, нас бы давно закрыли. Мы проводили противоаварийные работы вплоть до 2011 года. А сейчас переходим к регламентным работам по самой реконструкции.

— И все-таки в каком режиме будет существовать Малый при такой глобальной реконструкции?

— Она будет проходить в три этапа, так называемая тихая реконструкция. То есть шесть месяцев мы работаем, а следующие полгода идут работы, и в декабре снова открываемся. Первый этап уже начнется в следующем году: подводим плиту под театр и укрепляем фундамент. Второй — укрепляем стены и меняем инженерию. На третьем этапе начнется реконструкция самого зала.

— А не проще было бы закрыть театр на два года?

— Нет денег, чтобы проводить комплексные работы. Деньги из бюджета выделяются траншами, проектные и работы по реконструкции выполняют разные организации, и на эти работы мы проводим конкурс. Но главное, каждый день простоя приносит театру что-то нехорошее.

— Во сколько обойдется рекон¬струкция?

Шесть миллиардов рублей из бюджета. На эти деньги мы рассчитываем также создать мастерские в Нагатине — там сейчас у нас склады. Согласитесь, что не очень рационально на Театральной площади иметь мастерские. Если люди здесь ютятся в каморках, то в Нагатине будут нормальные условия и помещения. Там мы хотим построить современный комплекс, не прося дополнительных средств, надеемся уложиться в 6 миллиардов.
Сейчас публика видит забор и думает, что идет ремонт и театр закрыт. Ничего подобного — в этом году мы выпустили пять премьер и столько же запланировано на следующий год. С таким театром и такой труппой, как у нас, меньше выпускать нельзя.

— Сколько в труппе артистов?

— 120 человек. Очень много молодых артистов, мы даем возможность играть всем. Вот, например, Татьяна Панкова (замечательная актриса Малого, умерла года назад в возрасте 94 лет. — М.Р.) работала до последнего. У нас был артист Сергеев — имел всего два выхода в месяц, но эти два выхода его держали. Сейчас мы пригласили в труппу его внука, выпускника Школы-студии МХТ.

— Раз уж речь зашла о стариках Малого, не могу не спросить об актрисе, которую, несмотря на возраст, никак не назовешь театральной старухой. Я имею в виду Элину Быстрицкую, которую давно не видно на сцене. Что-то случилось? Скандал?

— У нас не было никакого скандала. Просто Элина Авраамовна не очень хорошо себя чувствует, попросила отпуск до конца года. Уверяю вас, мы следим за ней.
Реконструкция — очень ответственный этап жизни театра. Мы привлекаем научно-техническое сопровождение различных специализированных организаций, в т.ч. ГАСИС, профессор Марк Абелев. Надеемся, что в результате реконструкции мы получим уникальный сплав новых театральных технологий и опыта и мастерства наших актеров.

Марина Райкина
«Московский комсомолец», 14 ноября 2012 года

6 сентября в 11:00 в Государственном академическом Малом театре пройдет традиционный сбор труппы. Открывается 257-й театральный сезон. Художественный руководитель театра Юрий Соломин расскажет о творческих планах (премьерах Андрея Житинкина, Антона Яковлева, Виталия Иванова, планах сотрудничества с европейскими театрами), генеральный директор Тамара Михайлова – о предстоящей реконструкции театра.

Традиционный фестиваль Союза театров Европы пройдет в наступившем году в столице. В марте его примет одна из старейших сцен страны – Московский Малый театр (АУДИО)

«СТАРУШКА ЕВРОПА» В МАЛОМ ТЕАТРЕ

Традиционный фестиваль Союза театров Европы пройдет в наступившем году в столице. В марте его примет одна из старейших сцен страны – Московский Малый театр (АУДИО)

Союз театров Европы создан в 1990-м году по инициативе выдающегося итальянского режиссера Джорджо Стрелера. На сегодняшний день он объединяет коллективы из 15-ти стран. Кроме того, в него входят независимые участники, и это такие видные театральные персоны, как англичанин Деклан Доннеллан, поляк Анджей Вайда, Сильвио Пуркарете из Румынии.

«Когда вместе с Джорджо Стрелером мы затевали создание Союза театров Европы, — вспоминает бывший министр культуры Франции Жак Ланг, — мы прежде всего думали о том, как важно построение не только коммерческой или «рыночной» Европы, а Европы культурной, духовной и творческой. Ведь главные инвестиции, и другого пути нет, нужно вкладывать именно в рассудок, красоту и культуру. Это то, на чем строится будущее мира, и Союз театров Европы хочет быть в авангарде борьбы за культуру».

В этом авангарде оказались и российские театры. Первым, еще на заре Союза, в 1992-м году в него вошел петербургский Малый драматический театр под руководством Льва Додина. Ныне он удостоен высшего статуса этого сообщества — статуса Театра Европы. И первыми среди российских коллективов петербуржцы получили почетное право принять на своей сцене европейский фестиваль. Это произошло 2003 году.

В Петербург тогда съехались театры, которые, как и Малый драматический, открыты экспериментам, но при этом психологически убедительны в исследовании человеческой природы.

Вторым в ряды Союза влился московский театр «Школа драматического искусства» под руководством Анатолия Васильева, который создал уникальную художественную модель: лаборатория – школа – театр. Но судьба коллектива сложилась непросто: Анатолию Васильеву в результате конфликта со столичными чиновниками пришлось в 2007 году покинуть труппу и уехать во Францию. Только в наступившем году мастер намерен вернуться. Возможно, сотрудничество его артистов с Союзом театров Европы получило шанс на возобновление.

Московский Малый театр – самый молодой среди российских представителей Союза театров Европы. Он вошел в это содружество в 2010 году. Сам же театр был создан еще в 1756 году по указу российской императрицы Елизаветы. И этот указ, между прочим, ознаменовал рождение профессионального театра в России.

Этот коллектив – своего рода эталон театральной традиции в стране, на протяжении всей своей истории он придерживался классического репертуара – мирового, но прежде всего русского. Именно это, утверждает в интервью «Голосу России» генеральный директор театра Тамара Михайлова, заинтересовало руководство Союза, и оно предложило Малому театру стать хозяином очередного фестиваля:

«Членам Союза театров Европы было очень интересно посмотреть, что такое классический российский театр, с такой традицией, как наш Малый, — сказала Тамара Михайлова. — В мае 2011 года мы пригласили на внеочередную ассамблею всех директоров театров, входящих в Союз, и именно после этого они поставили вопрос о проведении фестиваля в Москве. Кстати, нам даже отдали право выбора театров, которые мы хотим пригласить».

А выбор оказался таков: на фестиваль в Москву приглашены семь национальных театров. Театр Северной Греции «Салоники», барселонский «Лиуре», театр из Тель-Авива «Габима», который начинал свою работу в России при участии выдающихся театральных деятелей Станиславского и Вахтангова. Театр «Буландра» из Румынии, который покажет спектакли по произведениям русских писателей — Достоевского и Чехова. А вот Италия удостоилась чести представить в Москве три театральных коллектива: «Эмилия Романья», Римский театр и миланский «Пикколо».

«Труппы уже прислали нам свои райдеры, касающиеся постановочной части, — поделилась Тамара Михайлова, — и ничто нас не испугало. Технические возможности Малого театра очень велики, не говоря уже о высококлассных специалистах».

Фестиваль пройдет в Москве с 10 марта по 23 апреля.


Карина Ивашко
«Голос России», 11 января 2012 года

28 декабря в Малом театре вручили памятные знаки за выдающиеся заслуги в деле сохранения и развития традиций театра актрисам, отдавшим старейшей сцене более 50-ти лет жизни. Юрий Соломин и Тамара Михайлова поздравили народную артистку СССР Элину Быстрицкую, народную артистку России Лилию Юдину и заслуженных артисток России Клавдию Блохину и Ольгу Чуваеву.

Фоторепортаж Николая Антипова

Малый театр вступил в Союз театров Европы (СТЕ). Это второй российский коллектив, принятый в союз: несколькими годами ранее туда вошел Малый драматический театр Льва Додина. Что это даст одному из старейших театров России и об экономике современного репертуарного театра «Профиль» поговорил с генеральным директором Малого театра Тамарой МИХАЙЛОВОЙ.

ОКНО В ЕВРОПУ

Впервые в Москве, в Государственном академическом Малом театре прошла Ассамблея Союза театров Европы.

Малый театр вступил в Союз театров Европы (СТЕ). Это второй российский коллектив, принятый в союз: несколькими годами ранее туда вошел Малый драматический театр Льва Додина. Что это даст одному из старейших театров России и об экономике современного репертуарного театра «Профиль» поговорил с генеральным директором Малого театра Тамарой МИХАЙЛОВОЙ.

— Что дает вашему театру вступление в СТЕ?

— В первую очередь — признание со стороны европейских коллег. В СТЕ входят ведущие национальные театры Франции, Греции, Италии, Испании, Израиля, ряда других стран. Подобная кооперация даст возможность приглашать к нам иностранных режиссеров, что практикуется во всей Европе, несмотря на языковой барьер. Это возможность обменных гастролей. У нас имеется опыт работы с европейскими театрами: мы сотрудничаем с миланским театром «Пикколо». В результате наших совместных трудов на сцене Малого на Ордынке появился красивый спектакль по пьесе Гольдони «Влюбленные», которая в России никогда не шла. Спектакль идет год, и у нас не было ни одного негативного отзыва. Работа с режиссером, представляющим другую театральную школу, обогащает как артистов, так и самого режиссера. Малый театр лучше других сохранил свою школу и традиции. У иностранцев же другие направления. Итальянцы — это в первую очередь комедия дель арте. На мой взгляд, нам тоже есть, чему у них поучиться: нам не хватает обдуманного движения на сцене. СТЕ согласился провести в Малом в 2012 году большой фестиваль; как раз детали этого проекта мы и обсуждали на ассамблее. Иностранцы дали нам свободу выбирать спектакли, театры. То, что подходит именно нам, ведь у нас большая сцена. На ней сложно ставить, а в Европе сейчас все больше камерных спектаклей.

— А финансовой помощи какой-то стоит ожидать от союза?

— Прямой финансовой выгоды здесь нет. Но СТЕ может заявить какой-то проект и предложить его осуществить театру, а Евросоюз выделит на это средства. Например, у них есть проект «Жидкие границы», который подразумевает постановку спектакля, затрагивающего острые политические проблемы. Например, нам предложили тему исторических конфликтов на Черном море. Мы сразу вспомнили конфликты с турками. В свою очередь, СТЕ предложил нам поставить спектакль, в котором играли бы русские и турки, и тем самым, пользуясь психологическими терминами, «проговорить эту проблему». СТЕ также активно помогает молодежным театральным фестивалям. Думаю, здесь он прав. Если театр считает себя серьезным, он должен уметь зарабатывать сам. Помогать нужно тем, кто еще не состоялся, то есть молодежи.

— Как удается Малому театру выживать в непростое рыночное время?

— Московским театрам сильно жаловаться не приходится. Мы находимся в федеральном подчинении, получаем бюджетное финансирование. Может быть, не в том объеме, как хотелось бы. Мы хотим ставить не четыре спектакля в год, а восемь или двенадцать, а нам дают денег только на четыре. Но нужно жить по средствам. У нас все, как в любом государственном театре. За каждую выданную копейку мы отчитываемся. У актеров есть своя ставка, предусматривающая определенное количество выходов на сцену в месяц. Если их было больше, актеру дается надбавка. Кроме того, наши артисты получают грант от президента. Также у нас есть понятие внебюджетных средств: если билеты на спектакль продаются хорошо, то вся эта прибыль остается в театре. Кстати, посещаемость Малого довольно высока — 74%. На заработанные деньги мы можем ставить дополнительные спектакли, а также использовать часть этих средств для доплаты сотрудникам театра, в том числе и артистам.

— Как вы считаете, репертуарный театр может быть прибыльным?

— Мы не можем экономить за счет качества. В наших постановках всегда очень дорогие декорации, вывезти такой спектакль тоже дорого. Так что прибыльной может быть только антреприза.

— Что бы вы хотели изменить в современной схеме финансирования российских театров?

— Всегда хочется больше денег. Хочется приглашать иностранных режиссеров. Но они запрашивают огромные гонорары: хороший западный режиссер просит за свою работу порядка 200 тыс. евро.

— Как Малый вписался в Федеральный закон о театре?

— Государство дало нам право выбора. Мы остались бюджетной организацией. Схема финансирования почти не изменилась, зато расширились полномочия в распределении выделенных средств. Так что этот закон не стал для нас революционным.

Наталья Соколова

«Профиль», №19(718) от 23.05.2011

Директор Малого театра Тамара МИХАЙЛОВА – в первую очередь красивая женщина. Блондинка с негромким голосом и неспешными движениями. Знает цену человеческим усилиям, хлопотной закулисной работе – три года проработала проректором в Щепкинском театральном училище, ее директорское слово всегда звучит точно и по делу. В Малый она пришла в острый для театра момент – впереди реконструкция основного исторического здания на Театральной площади. Подробнее об этом Тамара МИХАЙЛОВА рассказала в интервью «Театралу».

ТАМАРА МИХАЙЛОВА: «МЫ АКТИВНО БОРЕМСЯ С ПЕРЕКУПЩИКАМИ»

Директор Малого театра Тамара МИХАЙЛОВА – в первую очередь красивая женщина. Блондинка с негромким голосом и неспешными движениями. Знает цену человеческим усилиям, хлопотной закулисной работе – три года проработала проректором в Щепкинском театральном училище, ее директорское слово всегда звучит точно и по делу. В Малый она пришла в острый для театра момент – впереди реконструкция основного исторического здания на Театральной площади. Подробнее об этом Тамара МИХАЙЛОВА рассказала в интервью «Театралу».

–Тамара Анатольевна, в должность директора вы вступили совсем недавно. Какие первостепенные задачи ставите перед собой?

–Мне бы хотелось вернуть Малый театр на тот высокий уровень, который он занимал долгие годы. Государственный академический малый театр России должен гордо нести свое звание. А для этого в первую очередь нужно решить вопрос с реконструкцией. Те варианты, которые были раньше, предполагали закрытие театра. Но как можно театр закрыть? Всякий большой ремонт нарушает ту атмосферу, которая здесь была изначально. Тем более что наш дом — намоленный. Если мы откроем крышу — потеряем дух, который тут живет. Но к счастью, нам удалось изменить план реконструкции, министр прислушался к нашему мнению. Мы сократили до минимума возможные перестройки и будем делать лишь то, что необходимо для театральной жизни. Чтобы было комфортно артистам, чтобы мы могли ставить спектакли, используя все средства современной сценографии. То есть наша задача бережно провести капитальный ремонт (наше здание — памятник архитектуры), но не делать реконструкцию ради реконструкции. Сейчас мы объявляем конкурс на переработку и уточнение рабочей документации, на противоаварийные работы: у нас ведь старые инженерные сети.

– Сколько лет займет реконструкция?

– Думаю, лет пять без остановки работы театра. Но все-таки в какой-то момент нам придется прервать работу. Для этого сезон в главном корпусе мы закроем в марте, а возобновим в ноябре. Иначе говоря, так называемый пассивный сезон продлится почти полгода.

– Пассивный сезон всегда можно превратить в активный. Например, отправиться на гастроли…

– Сейчас мы как раз готовим гастрольные проекты. Министерство культуры и Счетная палата неоднократно подчеркивали, что наши гастроли экономически невыгодны. Поэтому мы стараемся так планировать поездки, чтобы они не приносили убытка. Конечно, это непросто. У нас большая труппа, много декораций, серьезная строка в бюджете — транспортные расходы. При этом цены на билеты мы держим скромные, чтобы спектакли Малого театра мог посетить любой желающий. И активно боремся с перекупщиками, поскольку у них билеты на наши спектакли стоят во много раз дороже. Мы самостоятельно проверили это: заказали на чужих сайтах билеты в Малый театр и нам их принесли по таким ценам, какие нам и не снились. Например, самый дорогой билет в нашей кассе стоит 2500 рублей, а перекупщики предложили нам его купить за 7500 рублей. Благодаря такому эксперименту мы узнали, как попадали к перекупщикам наши билеты и постарались разорвать эту цепочку. Мало того, мы организовали call-центр — любой человек может позвонить в театр и заказать билеты по себестоимости. Если он покупает больше четырех штук — мы доставляем ему билеты на дом. Можно заказывать билеты и через Интернет. А еще мы обращаемся в различные организации — готовы предоставить любые билеты на любые спектакли сами, без посредников. Пока не до конца удалось построить эту модель, но мы над ней работаем.

– У Малого театра есть свой фонд. Какие у него цели?

– В первую очередь благодаря фонду мы стараемся увеличить количество новых постановок в репертуаре. Ведь в рамках госзаказа нам выделяются деньги на четыре спектакля в сезон, а хотелось бы выпускать больше.

– Какие премьеры ждут зрителей в ближайшее время?

–В апреле Сергей Женовач начал репетиции по «Скучной истории» Чехова. Режиссер Сергей Соловьев завершил первую часть инсценировки «Войны и мира». Ведем переговоры о совместной постановке с «Пикколо театро» и итальянским режиссером Стефано де Лука, который поставил на Ордынке «Влюбленных» Гольдони. Мы взяли в театр студенческий спектакль «Последний срок» по Распутину (в ролях заняты выпускники курса Юрия Мефодьевича Соломина). В апреле с этими ребятами мы ездили по городам Западной Сибири, и на спектаклях были аншлаги. Возили «Последний срок», «Позднюю любовь», «Дон Жуана», «Класс-концерт фехтования». Выступали бесплатно, но принимающая сторона организовала для нас перелет и жилье. В прошлом году мы тоже ездили со студентами на гастроли. Тогда нам предложили деньги за выступление, но мы на общем собрании от них отказались и все деньги перечислили нуждающимся. Например, в одном городе сделали пожертвования в центр реабилитации детей, в другом в дом ребенка, в третьем — неполным семьям. Студенты должны знать, что не все в жизни измеряется деньгами.

– В репертуаре театра много классических постановок, которые идут годами. На них действительно высокий спрос?

– Конечно. Люди голосуют ногами, и мы должны с этим считаться. У нас есть «Тайны мадридского двора», недавно их сыграли в пятисотый раз. В хитах также «Горе от ума», «Ревизор». Замечаю, что произошел перелом. В театральной Москве долгое время правил бал гламур. А сейчас стало хорошим тоном ходить в Малый театр. Наверное, потому, что мы никогда не заигрывали с публикой, не прибегали к безвкусным вещам, не предлагали зрителю пьес-однодневок. Идет «Ревизор» и вижу: зал полон. Будний день, спектакль длится четыре часа. Театр не должен веселить, но театр должен давать праздник. Я знаю, что люди после «Ревизора» выходят счастливые: они получают заряд энергии. Задача театра, даже если он ставит серьезные вопросы, — давать силы, а не отнимать их у зрителя. Например, «Последний срок» – тяжелый спектакль. На нем плакали даже сибиряки. Но после первого показа на Ордынке ко мне подошел молодой человек и сказал: «Это было безумно важно для меня сейчас. Я попробую построить другие отношения с родителями». Надо дарить хорошее настроение, но не менее важно, чтобы искусство подталкивало к человеческим, добрым отношениям.

– Недавно Малый театр вошел в Союз театров Европы. Что это значит для театра и для российской культуры?

– В первую очередь это — колоссальное признание. Союз театров Европы был организован и финансируется Евросоюзом. Одна из его целей — сохранять уникальные театральные традиции, сохранять и поддерживать актерские школы. Нас долго тестировали. Приезжал целый комитет, смотрели техническую базу, бывали на спектаклях. Мы не пытались что-то из себя изображать. Мы классический репертуарный русский драматический театр. Юрий Мефодьевич поручил мне выступить на Ассамблее театров Европы: «Скажи, что мы такие есть, такие будем. Подстраиваться или перестраиваться в угоду кому-то мы не станем. Если вам нравится, давайте работать вместе. Вы у нас что-то возьмете, мы у вас». И за нас проголосовали. Особо было подчеркнуто: «Дай вам Бог сохранять вашу школу». Теперь мы будем более плотно сотрудничать со старейшими театрами Европы, чаще общаться с ведущими театральными деятелями мира. В Союз театров Европы нас рекомендовал Пикколо театро ди Милано. Иначе говоря, Малый театр Италии рекомендовал Малый театр России. Казалось бы, совершенно разные школы. В этом мы убедились: в Щепкинском училище работали итальянские педагоги, у нас была выездная академия дель арте. Но оказывается, когда соединяются две профессиональные школы, не наносится ущерба ни одной ни другой. Они взаимно обогащаются.

Беседовала Екатерина Васенина
«Театрал», №5 2011