«Пресса о гастролях Малого театра»

БОЛЬШОЕ В МАЛОМ

Актеры Малого вне сцены произвели впечатление людей несуетных и непомпезных, с почтением и пониманием относящихся к статусу своего театра...

«Пресса о гастролях Малого театра»

БОЛЬШОЕ В МАЛОМ

Нижегородские любители традиционного русского театра получили праздник

В течение недели на сценах академдрамы и ДК ГАЗ шли спектакли Государственного академического Малого театра, который не был с гастролями в Горьком-Нижнем более 30 лет.

Актеры Малого вне сцены произвели впечатление людей несуетных и непомпезных, с почтением и пониманием относящихся к статусу своего театра. Это при том, что само слово «академический» многими сегодня воспринимается негативно. «Я горжусь тем, что служу в академическом театре, — сказал Борис Клюев, — это звание никто не отменял, его присвоение — форма поощрения за труд и терпение. Хотя заслужить в театре ИМЯ труднее, чем звание». А на вопрос об исчезновении буковки «А» из аббревиатуры Московского художественного театра артист высказался вообще жестко: «Выкормыши МХАТа сделали все, чтобы угробить традиционный театр, и ничем не доказали, ради чего это сделали».

Что касается «нового» театра, то, по мнению актера Александра Потапова, делающие его люди «идут в хвосте мировой моды и вряд ли смогут заработать своей деятельностью деньги». «Малый театр все хотят посетить, потому что он древний, держащий традицию, — сказала Элина Быстрицкая. — Классика — идеология Малого. Модные «повороты» в наших спектаклях тоже есть, но они заключаются не в игре актеров, а, например, в оформлении сцены. Исполнители же придерживаются постулатов, завещанных предшественниками».

Впрочем, говорить можно что угодно и очень красиво. А вот па деле доказать, что слова «академический» и «старейший» — не пустой звук, что марка соответствует качеству, сложнее. В одном предложении оговорюсь: театралы, для которых встреча с Малым была не первой в жизни, отмечали, что в 70-е годы уровень сценической культуры труппы был выше, что сегодня актерский ансамбль не совсем ровен — не все молодые дотягивают... И все-таки даже склонные к критиканству собеседники, с кем довелось делиться впечатлениями от увиденного, признают, что общее мастерство коллектива выше, чем у большинства гастролеров, бывавших в Нижнем Новгороде за последние годы.

Театр показал пять спектаклей, четыре из них — по пьесам Александра Островского, чьим «домом» испокон считается Малый. Нижегородцы могли увидеть постановки Виталия Иванова («Волки и овцы», «Бешеные деньги»), Владимира Бейлиса («На всякого мудреца довольно простоты»), Сергея Женовача («Правда — хорошо, а счастье лучше»). Первые лица в Малом — актеры, это не режиссерский театр, хотя в нем ставили спектакли многие мэтры отечественной режиссуры, среди которых и Эфрос, и Фоменко, и Гончаров. Многие уходили — все по разным причинам, но, в частности, и из-за того, что режиссеру сложно «знать свое место» в таком театре.

Режиссура увиденных постановок очень деликатна: ее авторы занимаются не самовыражением, а стремятся к соответствию качества, если так уместно выразиться, сценического продукта литературному материалу. Не было вариаций на тему классики, а был Островский, каким его нужно узнать, прежде чем знакомиться с ультрановым прочтением его пьес прославленными или желающими стать таковыми режиссерами. Не было дешевых заигрываний с публикой, но было много смешного и веселого. А особо актуальные на сегодняшний день фразы, произносившиеся выразительно, но без излишнего нажима, были узнаны зрителями и встречены на «ура». И несмотря на то что действие разворачивалось в роскошных реалистических декорациях (которые, кстати, менялись за спектакль раз по пять), а костюмы не отличались модным покроем, становилось очевидным, насколько же все-таки современны все эти островские мотивы — выгодные браки, пробивание дороги в высшее общество, оправдания подлости бедностью, обесценивание стыда и совести, лицемерие корысти ради и деньги, деньги, деньги... В итоге даже те, у кого драматург Островский не числится в любимых авторах, после просмотра спектаклей корректировали свое мнение о его творчестве.

Описывать мастерство актеров Малого все равно что танцевать про архитектуру. Особо запомнилось, насколько органична в пьесах Островского Людмила Полякова (она занята в ведущих ролях в трех спектаклях), и то, с каким смаком, как разнообразно-комично играет жалкого пьяницу Аполлона Александр Коршунов («Волки и овцы»), и то, как необычен инфернальный, чертовски гадкий князюшка Валерия Баринова из «Бешеных денег». Запомнились выходы на сцену 89-лет-ней Татьяны Панковой, которой под силу быть и уморительной старушкой в чепчике, и напористой ханжой, а также презабавные выходки персонажей второго плана — слуг.

Не забудется и такая сложная, неоднозначная Раневская Ирины Муравьевой — воплощение болезненности без истерии, и до конца невозможно определиться, осуждать ли ее, сочувствовать ли ей, смеяться ли... Кстати, «Вишневый сад» (режиссер — Игорь Ильинский), в отличие от пьес Островского, за всю историю Малого ставился однажды, в 1982 году. Но до сих пор постановка выглядит живой. Да и вообще Малый, несмотря на его регалии, не произвел впечатления мертвого театра.

Ольга ГОРНОВА
«Нижегородские новости», 24.06.2005

«Пресса о гастролях Малого театра»

МАЛЫЙ ТЕАТР НЕ БЫЛ В НИЖНЕМ 40 ЛЕТ

ЭЛИНА БЫСТРИЦКАЯ УЧИЛА БАСКОВА АЗАМ АКТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА... АЛЕКСАНДР ПОТАПОВ ГОСТИЛ У РОБЕРТА ДЕ НИРО... АЛЕКСАНДР ЕРМАКОВ ЖЕНИЛСЯ НА ГОРЬКОВЧАНКЕ...

«Пресса о гастролях Малого театра»

МАЛЫЙ ТЕАТР НЕ БЫЛ В НИЖНЕМ 40 ЛЕТ

Артисты сыграют на сценах ДК ГАЗа и драмтеатра

С 13 по 19 июня известные артисты Малого академического театра имени Островского Ирина Муравьева, Элина Быстрицкая, Евгения Глушенко и другие будут играть на сценах нашего драмтеатра и Дома культуры ОАО «ГАЗ». В репертуаре гастролеров пьесы Островского и Чехова. На пресс-конференции, которая проходила 13 июня, артисты поделились с журналистами.

ЭЛИНА БЫСТРИЦКАЯ УЧИЛА БАСКОВА АЗАМ АКТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА

- Когда Басков пришел ко мне на первое занятие, я поразилась его зажатости, — вспоминала несравненная Аксинья из «Тихого Дона». — Но он оказался очень добрым, воспитанным и хорошим юношей. Я проводила с ним уроки актерского мастерства, а сейчас смотрю — он уже даже с лихвой перераскрепостился.

АЛЕКСАНДР ПОТАПОВ ГОСТИЛ У РОБЕРТА ДЕ НИРО

- В 1991 году мне вдруг захотелось стать лучше всех, и не только в российском кино, но во всем мире, — признался актер Александр Потапов. — Я отправился в Америку играть главную роль в фильме «Пленники земли». Это не стало моей лучшей работой, а от переутомления и волнения меня даже разбил инфаркт. Но там я сдружился с Робертом де Ниро, и он пригласил меня в гости. Меня потрясло, что у него дома есть портрет Станиславского. Знаменитый голливудский актер называет нашего теоретика актерского мастерства гением.

Кстати, вчера у Александра Потапова был день рождения. Он отмечает его в нашем городе уже второй раз. В прошлый раз друзья подарили ему красного коня.

АЛЕКСАНДР ЕРМАКОВ ЖЕНИЛСЯ НА ГОРЬКОВЧАНКЕ

- Я приехал в Горький из Харькова, учился в театральном училище с 1968-го по 1972 год, — рассказал нам актер. — Однажды с друзьями пошли на концерт духового оркестра в Доме ученых, и там я познакомился с девушкой, школьницей. Назначил ей свидание, но меня не отпустили с репетиции. Она прождала около драмтеатра полтора часа и ушла. А я потом долго-долго ее искал. А когда нашел, мы уже не расставались. В эти гастроли я уговорил руководство, чтобы мне разрешили взять жену с собой — в свой родной город. Не успели мы войти в гостиницу, поставить вещи, она раскрыла двери на балкон, увидела Откос и расплакалась. Мы тут же вышли гулять и пробродили по нижегородским улицам до трех утра.

Кстати, Александр Ермаковоказался чуть ли не единственным артистом, к тому же народным, кто окончил Горьковское театральное училище и очень органично вписался в труппу Малого театра. Как правило, 90 процентов всего актерского состава этого театра — выходцы из Щепкинского училища.

А всего на гастроли в Нижний приехало 112 работников Малого театра и шестая часть его актерского состава. А сами гастроли приурочены к празднованию 250-летия основания Государственного Императорского театра.

Марина НОВИКОВА
«Нижегородский рабочий», 15.06.2005

Элина Быстрицкая: Люблю классику

Элина Быстрицкая, народная артистка СССР, актриса Малого театра, киноактриса

Элина Быстрицкая: Люблю классику

Элина Быстрицкая, народная артистка СССР, актриса Малого театра, киноактриса

- Элина Авраамовна, какая книга сегодня лежит у вас на столе?

- Буквально с сегодняшнего дня ничего не читаю, кроме книг исторических. Приближается День Победы, и мое чтение - это фронтовые записки, стихи. Идет рабочий процесс. Очень люблю стихи Ильи Резника - замечательная лирика, не только волнующая душу, но и дающая знание о том, что происходило в те годы. Не меньше, а может быть, и больше, чем документальные произведения.

- Рабочий процесс связан с подготовкой какой-то концертной программы?

- Готовлюсь к празднику. Ничего более конкретного пока говорить не хочу. Что-то делаю, кое-что уже сделано.

- Были в вашей жизни книги, которые стали для вас не только художественными, но и человечески важными открытиями?

- Конечно, и их много. В каждый период жизни - свои. Когда-то, очень давно, открытием для меня стали романы Жюля Верна. Потом - французские классики в переводе наших великих писателей. Всегда - русская классика.

- А современную литературу вы читаете?

- Думаю, книги, написанные во время Великой Отечественной войны, о которых я говорила, в высшей степени современны.

Александра Лаврова
«Российская газета», 7 апреля 2005 г.

4 апреля день рождения народной артистки СССР Элины Быстрицкой.

Поздравляем Элину Авраамовну и желаем крепкого здоровья, творческого вдохновения и неизменного успеха на сцене.

4 апреля день рождения народной артистки СССР Элины Быстрицкой.
Творческая судьба Элины Авраамовны складывалась удивительно счастливо. Первая же большая роль в кино — в «Неоконченной повести» Ф.Эрмлера сделала ее знаменитой. Вторая — в «Тихом Доне» С.Герасимова — возвела молодую актрису в ранг легенд мирового кино. От колдовства ее невероятной стати захватывало дух, зрелый талант и мастерство не оставляли сомнений. Это не актриса, это она и есть, роковая Аксинья, одна из самых красивых женщин, которых когда-либо рождала русская земля.
На этом, казалось бы, можно было и остановиться. Сколько их, актеров одной роли, пропало, исчезло, было «задавлено» неожиданной славой. Судьба актера — это прежде всего характер, а успех — проверка на цельность. Элина Быстрицкая обладает и тем и другим. Признание, как киноактрисы не стало конечным пунктом в ее творческом пути. Театралы любят и ценят другую Быстрицкую — сценическую, камерную, уже много лет показывающую высокий класс профессии на самых обязывающих подмостках Москвы — в Малом театре. Театре Щепкина, Ермоловой, Яблочкиной.
Сейчас Э.А.Быстрицкая занята в двух спектаклях нашего театра, которые пользуются неизменным успехом у публики — «Горе от ума» и «На всякого мудреца довольно простоты». Кроме того, актриса увлечена идеей строительства культурного центра на Садовом кольце, который будет носить ее имя.
Поздравляем Элину Авраамовну и желаем крепкого здоровья, творческого вдохновения и неизменного успеха на сцене.

– в День театра в Малом пройдёт 100-ое представление спектакля «Горе от ума» А.С.Грибоедова. В спектакле занят блестящий актёрский ансамбль – Юрий Соломин, получивший за роль Фамусова Государственную премию России, блистательные Татьяна Панкова, Элина Быстрицкая, Татьяна Еремеева, Юрий Каюров…

Основная сцена

Театральная пл.,1/6, тел.923-26-21

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ ТЕАТРА
100-Й СПЕКТАКЛЬ

27 марта 2005 г.

А.С.Грибоедов
ГОРЕ ОТ УМА


Комедия в четырех действиях, в стихах
В спектакле использованы варианты из ранних редакций
Спектакль идет с одним антрактом


В спектакле заняты:
НАРОДНЫЕ АРТИСТЫ СССР
лауреат Государственных премий России Ю.М.Соломин (100), Э.И.Быстрицкая (100)
НАРОДНЫЕ АРТИСТЫ РОССИИ
лауреат Государственных премий СССР и России Ю.И.Каюров, Т.А.Еремеева, Т.П.Панкова, Г.Д.Сергеев
ЗАСЛУЖЕННЫЕ АРТИСТЫ РОССИИ
С.Г.Аманова, А.В.Вершинин (100), В.А.Дубровский, А.И.Охлупина (100), Д.Д.Кознов, С.Л.Тезов (100)
АРТИСТЫ
лауреат Государственной премии России Г.В.Подгородинский (100), Н.Л.Боронина (100), И.С.Григорьев, В.В.Дахненко (100), А.М.Жарова (100), Д.Н.Зеничев (100), И.В.Иванова (100), Л.Г.Кичанова (100), Т.И.Короткова (100), О.В.Молочная, В.А.Низовой (100), Д.Н.Подгорная (100), Д.Н.Солодовник, И.В.Тельпугова (100), А.Е.Фаддеев (100)

В спектакле принимают участие артисты оркестра Малого театра – В.Г.Агамалян, Т.П.Арутюнова, Э.М.Гольдштейн, Д.В.Куйда, П.Г.Сычев, Ю.А.Шерстюк.
Режиссер-постановщик — лауреат Государственной премии России С.В.Женовач
Художник-постановщик – заслуженный художник России,
лауреат Государственных премий России А.Д.Боровский Художник по костюмам — О.П.Ярмольник
Музыкальное оформление – заслуженный деятель искусств России Г.Я.Гоберник
В спектакле использована музыка – А.С.Грибоедова, М.И.Глинки, А.С.Даргомыжского, С.В.Рахманинова Режиссер – заслуженная артистка России З.Е.Андреева
Помощник режиссера – В.С.Кувшинова (100)
Художник по свету – заслуженный работник культуры России А.Е.Изотов
Руководство художественно-постановочной частью – заслуженный работник культуры России В.Е.Барабашкин

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ ТЕАТРА — НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР Ю.М.СОЛОМИН
Начало спектакля в 18 часов
Касса театра основной сцены открыта – в будние дни с 10 час. до 20 час., в выходные дни с 10 час. до 19 час. Без перерыва на обед.
Касса театра филиала открыта – в будние дни с 12 час. до 19 час. 30 мин., в выходные дни с 10 час. до 18 час 30 мин. Перерыв с 15 час. до 16 час.

Информационная поддержка: газеты: «Труд», «Аргументы и Факты», радиокомпания «Маяк», «Yтро.ru», «Центр Plus»

С ">Евдокией Дмитриевной Турчаниновой я познакомилась, как только пришла в Малый театр

К юбилею великой русской актрисы Евдокии Дмитриевны Турчаниновой, мы публикуем воспоминание народной артистки СССР Э.А.Быстрицкой

С Евдокией Дмитриевной Турчаниновой я познакомилась, как только пришла в Малый театр и поднималась по лестнице, а из лифта выходила она, я смешалась и как-то очень застенчиво произнесла: «Здравствуйте…». Евдокия Дмитриевна остановилась и спросила: «Вы кто?». А меня уже знали. Это после «Тихого Дона» было. Я расстроилась и растерялась. Тогда, заикаясь, сказала, что я актриса Быстрицкая, которую приняли в театр. Она ответила: «А я Евдокия Дмитриевна Турчанинова. Здравствуйте». Я поняла, что здороваясь, нужно всегда называть свое имя, отчество. В Малом театре так и делают. Те, кто только что приходят, пока еще не знают этого. Но тоже будут…

(Из интервью на «Радио России», сентябрь 2003 г.)

«Помню только хорошее»

Народная артистка СССР Элина Быстрицкая – о чести, достоинстве, любви.

Она назначила мне встречу в театре. В Малом давали комедию Островского «На всякого мудреца довольно простоты».

«Помню только хорошее»

Народная артистка СССР Элина Быстрицкая – о чести, достоинстве, любви.

Она назначила мне встречу в театре. В Малом давали комедию Островского «На всякого мудреца довольно простоты». Зрители живо реагировали на реплики юного обличителя Глумова, а когда на сцену вышла Быстрицкая в роли Турусиной, зал разразился аплодисментами. За спиной я услышала: «Господи, сколько же ей лет?» Хотелось ответить стихами: «Сколько лет, столько зим. Сорока еще нет». Затянутая в корсет, в платье, достойном императрицы, она по-молодому отплясывала канкан, пела романсы, прикладываясь к рюмочке с домашней наливкой, и была так весела и обворожительно хороша, что легко могла обмануть насчет своего возраста. Впрочем, она его никогда и не скрывала.
Ее строгой, классической красотой восторгается уже не одно поколение. Ее сравнивали с Джиной Лоллобриджидой и Элизабет Тейлор. Ее приглашали в Голливуд, без сомнения, она стала бы мировой знаменитостью, но система не позволила «выбиваться из ряда». Но и то, что удалось воплотить на сцене и на экране, принесло ей славу и любовь.
– Элина Авраамовна, сильно ли изменился зритель с тех пор, как вы вышли на сцену Малого театра?
– У меня нет такого ощущения. Может быть, он стал более восприимчивым к каким-то моментам, потому что люди научились открыто проявлять свои эмоции. Разницы я не вижу, для меня зритель все тот же теплый и благодарный, как 20 и 40 лет назад.
– Близка ли вам, актрисе, воспитанной в жестких рамках соцреализма, модная нынче теория самовыражения любой ценой?
– В Малом театре, в который я пришла в 1958 году, мастера были ни в чем не ограничены и учили нас, молодежь, тому же. Не думаю, что сейчас мы стали больше самовыражаться на сцене. Мы с таким же уважением относимся и к автору, и к постановочным решениям, и к зрителю прежде всего. Другое дело, что драматургия сегодня представлена более широко, запретов нет.
Но я бы, например, запретила некоторые драматические и режиссерские изыски, которые сейчас расплодились на сценах многих театров, когда на сцену выносится откровенная пошлость под видом самовыражения. Я этого категорически не приемлю. Во-первых, как актриса я никогда не приняла бы участия в подобном проекте, во-вторых, я бы не хотела этого видеть как зритель. Театр все-таки должен вести зрителя за собой.
– Как вы относитесь к тому, что искусство все больше попадает под власть денег? Продвинутые молодые режиссеры называют спектакль не явлением искусства, а продуктом. Доверчивый зритель покупается на глянцевую упаковку, но душа его ничего не получает взамен.
– Вы знаете, как бы это ни называть, а театра без зрителя не бывает. Как нет театра без сцены. Это обязательные компоненты. А как назвать – продукт или явление – это зависит от того, что имеется в виду. Ведь продукт может быть и очень высокого качества. Но все-таки вы правы, это циничное определение для театра.
Театр – штучное искусство, оно требует вдохновения. Это нечто, что создается талантом и духовными силами с учетом того, как это будет воспринято зрителем. В Малом театре, который в будущем году готовится отметить свое 250-летие, всегда думают о зрителе. Нам не все равно, что он вынесет после нашего спектакля, о чем будет думать. Поэтому предметом искусства все-таки должно быть духовное обращение к зрителю, влияние на его ум и сердце.
– Элина Авраамовна, но ведь жизнь сильно изменилась. Раньше на 7 ноября в театре непременно давали бы «Оптимистическую трагедию» или «Кремлевские куранты», а сейчас в этот день вы играете комедию Островского, и при этом – аншлаг.
– У нас всегда полный зал на «Мудреце», с момента премьеры. Режиссер Владимир Бейлис замечательно, по-моему, угадал в ней сегодняшний день. Мы, ыартисты, хорошо это чувствуем по реакции зала.
– Вы пришли в Малый театр, когда на его сцене блистали Вера Пашенная, Елена Гоголева. Легко ли складывалась ваша судьба в театре?
– По-разному. У меня были большие простои. Это зависело от множества причин: от моего здоровья, репертуара, от моих взаимоотношений с руководством театра. Случалось, я сама отказывалась от каких-то ролей, что в театре не принято.
Были и другие причины, о которых мне вспоминать не хочется, слишком давно это было. Я ведь пришла не на пустое место. Надо было кого-то подвинуть. Естественно, кто-то при этом что-то терял, потому что я действительно была популярна...
В Малом театре ее долго «выдерживали». Быстрицкая терпеливо ждала и дождалась роли Глафиры в «Волках и овцах» – может быть, лучшей своей работы в Малом театре. А сколько не сбылось! Весь свой жар души она бросила на общественную работу. Быстрицкая выбивала квартиры для артистов, устраивала их детей в детские сады, помогала ветеранам театра. Власти ее любили, поэтому никогда не отказывали.
– Как получилось, что после блистательных работ в «Тихом Доне», «Неоконченной повести», «Добровольцах» ваши взаимоотношения с кинематографом как бы не заладились? Что мешало – ваша мощная энергетика, яркая индивидуальность или отсутствие своего режиссера?
– Да нет, не могу этого сказать. Как только я начала работать в Малом, он сразу поглотил меня. Я ведь всегда хотела быть театральной актрисой, а Малый театр был моей большой мечтой. Кинематограф существовал как бы отдельно. В картине «Добровольцы» я снималась, уже работая в Малом театре, но еще не была занята в репертуаре. А потом я часто отказывалась от каких-то съемок, боясь потерять роль в театре.
И, знаете, я ведь была приезжая в Москве. Я выросла не здесь, училась в Киевском театральном институте имени Карпенко-Карого. У меня не было здесь связей, знакомых, друзей-однокурсников. Думаю, мне просто повезло в самом начале на режиссеров, которые открыли меня для кино.
Потрясающий Фридрих Маркович Эрмлер, снявший меня в «Неоконченной повести», где моим партнером был Сергей Бондарчук, гениальный Сергей Аполлинариевич Герасимов, доверивший мне роль Аксиньи в «Тихом Доне», его ученик Юрий Павлович Егоров, снявший меня в «Добровольцах». Со мной ведь режиссерам непросто, потому что у меня всегда есть свое представление о роли, которое я стараюсь сохранить. Я не очень послушная актриса.
– На роль Аксиньи пробовалось десяток претенденток, в том числе и Нонна Мордюкова. Позже в своей книге «Не плачь, казачка» она напишет, что так и не простила режиссеру, что казачку отдали Быстрицкой. По ее мнению, она истинная казачка, сыграла бы лучше.
– Исполнителей утверждал сам Шолохов. Когда ему принесли фотопробы, он сразу ткнул пальцем в мою карточку: «Это – Аксинья». Я-то думала, что ему понравились мои пробы. А в этом году на празднике «Шолоховская весна» в Москву приезжали сын и дочь Михаила Александровича. И дочь, Светлана Михайловна, рассказала, что они с братом увидели меня в «Неоконченной повести». А тут как раз пошли разговоры, что Герасимов запускается с «Тихим Доном», искали Аксинью. И тогда дети сказали Михаилу Александровичу, что Аксиньюы больше искать не надо, и показали мое фото.
О съемках в «Тихом Доне» я рассказала недавно в книге «Моей судьбы нелегкий выбор». Она быстро разошлась. Сейчас я готовлю второе издание. А что касается, истинная ли казачка моя Аксинья или нет, свое слово сказал зритель.
Кстати, сама Нонна Мордюкова после премьеры фильма подошла ко мне со словами: «А ты все-таки сыграла Аксинью, проклятая!» Я поняла это как шутку. Да, наверное, проклятая, потому что соперница. После выхода картины тридцать старейшин-казаков прислали мне письмо, чтобы отныне я не называлась Элина Быстрицкая, а Аксинья Донская. За признание сердечно поблагодарила.
Быстрицкой во время съемок фильма «Тихий Дон» пришлось научиться ездить верхом, носить воду на коромысле, полоскать белье в речке. Станичные дивились: «Неужели не казачка? И ходит, и гуторит по-нашему».
– Элина Авраамовна, у вас нет ощущения, что после трагедии в Беслане наша жизнь разделилась на до и после? Мы стали искать шахидку в каждой кавказской женщине, косимся на гастарбайтеров…
– Терроризм, действительно, необъявленная война, с этим приходится считаться. А что касается гастарбайтеров, то куда, скажите, им деться? У них нет работы, они страдают. Слава Богу, что Россия принимает их, дает им здесь работу.
Случилось так, что распалась большая страна, интегрированная на общую экономику. Но надо как-то выбираться. Вот Запад объединяется, а мы разъединяемся. Это плохо! Я не политолог, но не могу не видеть, что происходит. Когда стали говорить об объединении Белоруссии с Россией, я подумала: «Слава Богу, ума хватило». Но, оказывается, не так все просто, потому что трудно делиться властью. На днях Дума приняла Закон, по которому граждане Украины могут до 90 дней жить в России без регистрации, а россияне – в Украине. Следующим шагом будет Закон о двойном гражданстве. Это замечательно, потому что поможет соединить разорванные связи, в том числе и родственные.
– И все-таки не озлобились ли мы? Возможно ли такое, как в годы Великой Отечественной войны, когда людей из оккупированных областей принимали на Урале, в Средней Азии, в Казахстане, делились и хлебом, и кровом?
– Неля, все было… И принимали, и делились. А были такие, кто наживался на чужом горе. Я стараюсь помнить только хорошее. У меня в городе Сталино, теперь Донецке, где временно стоял наш передвижной госпиталь, была квартирная хозяйка. Четверо ее сыновей ушли на фронт. Так она каждый божий день после работы бежала на вокзал, где проходили эшелоны с ранеными, искала своих сыновей, подкармливала чужих.
У моей маленькой сестрички пошли язвы по всему телу. Кругом ведь были незахороненные трупы, инфекция и прочее, так эта женщина заваривала какие-то травки, купала ее в отваре, лечила, выхаживала. А были и другие, кто пускал на ночлег за хлеб-муку или лекарства.
- Элина Авраамовна, в давнем фильме «Николай Бауман» вы играли Марию Андрееву, актрису-большевичку, подругу Горького. Ваша героиня, помнится, ходила к Савве Морозову просить деньги на театр. Есть ли сейчас в России новые Морозовы, Третьяковы?
– Знаете, прошли десятилетия, чтобы оценить и Морозова, и Третьяковых, и Рябушинского. Но и сегодня такие люди в деловых кругах есть. Десять лет назад я учредила Благотворительный фонд в поддержку талантливых студентов творческих вузов. Это была отчаянная смелость. Ну где у меня деньги, я же бюджетница. Но, знаете, люди дали. И сейчас дают, у фонда 135 стипендиатов. Нет, наша земля российская не иссякла доброхотами. Я и себя причисляю к ним, но не кричу об этом на всю округу, просто делаю свое дело. И пожертвователи не бьют себя в грудь. Главное, они есть.
В России всегда ценились честь, достоинство, доброта, любовь. Эти ценности непреходящи. Они есть и всегда будут. Другое дело, что нет идеологии, которая нас объединяла. Я была пионеркой, преданной комсомолкой, почти как моя Лелька в «Добровольцах». В институте на комсомольском собрании я дала пощечину однокурснику, он позволил себе оскорбительное хулиганство.
Меня вызвали в райком, предложили сдать билет. Я показала его издали и сказала: «Можете на него посмотреть. В руки не дам, я его получила на фронте». Понимаете, это было определенное мировоззрение. Я в это верила. По-другому, наверное, невозможно было защитить идеалы, которыми мы жили тогда.
– Почти всю войну вы прослужили в передвижном фронтовом госпитале. Ведь вы были совсем девочкой, неужели без вас не обошлись бы, или это желание помочь отцу-врачу?
– Нет, это была моя помощь Родине, я очень высоко ценила это. Меня на фронт призвали плакаты «Родина-мать зовет», «Что ты сделал для фронта?», которые тогда были повсюду. Я считала своим долго быть полезной Родине. Отец был с нами в госпитале недолго, зимой 1942 года он уже был под Сталинградом. А мы остались – мама, я и маленькая сестричка, которую в госпитале нам приходилось прятать, чтобы не отдавать ее в детский дом.
Я овладела навыками лаборантки, в палаты меня не очень-то пускали. Мне было 13 лет, потом исполнилось 14, 15, 16. А в ноябре 1944 года я освободилась от службы в госпитале, меня послали учиться в медицинское училище. Я собиралась пойти по папиным стопам, но после дипломной практики поняла: не смогу быть врачом.
– Но это не помешало вам убедительно сыграть роль врача в «Неоконченной повести».
– Знаете, этой ролью я как бы отдавала долги папе с мамой. Моя первая роль на сцене тоже врач – арбузовская Таня в Вильнюсском русском драматическом театре. Передо мной был выбор – «Двенадцатая ночь», сразу две роли, в итоге их сыграла Клавдия Лучко. А я предпочла романтической шпаге скромный медицинский халат врача в «Неоконченной повести»...
Быстрицкая никогда не говорит о личном. Не считает нужным «перетряхивать подробности своей жизни на людях». В 19 лет она, юная фельдшер-акушерка, приняла 15 родов. Естественно, никаких обезболиваний не было, медикаментов в достатке – тоже… Тогда у нее появились первые седые волосы, а на собственного ребенка она так и не решилась. Ее детьми стали ученики, много лет она вела творческую мастерскую в Щепкинском училище при Малом театре. Бороться с сединой бросила не так давно, когда вдруг перекрасилась в блондинку. Это, конечно, был смелый шаг, но красоту ничем не испортишь. К новой Быстрицкой быстро привыкли.
– Элина Авраамовна, вас знают как отличную бильярдистку, вы любите бокс. Наконец, вы 18 лет возглавляли Федерацию художественной гимнастики СССР и вывели ее на олимпийский помост. Откуда такой интерес к спорту?
– Это моя давняя любовь. В юности я всерьез занималась гимнастикой, хореографией, потом увлекалась бильярдом, бокс смотрю как болельщица. Мне это интересно. В 1975 году, перед вылетом нашей сборной на чемпионат в Базель, меня пригласили на встречу с командой. Я выступила, они пошли обедать, а я заглянула в спортзал. Честно говоря, хотела проверить, не потеряла ли форму. Я вошла в зал и увидела, что одна гимнастка обедать не пошла, стоит на растяжке. О, думаю, это характер, это чемпионка. Поделилась своими наблюдениями со старшим тренером Валентиной Григорьевной Батаен. А та девочка, Ирочка Дерюгина, в Базеле стала чемпионкой.
Тогда это было непросто. У нас была еще довольно тяжелая жизнь, даже приличный купальник купить было проблемой. Потом я уехала сниматься в Болгарию. Вернулась, звонок: «Элина Авраамовна, мы вас выбрали президентом федерации». Я устроила так, что соревнования гимнастов стали показывать по ТВ, и постепенно о гимнастике стали говорить всерьез. Как-то я пришла к руководителям Спорткомитета СССР, говорю, пора думать об участии гимнастов в Олимпийских играх, а мы еще и на Спартакиаде народов СССР не выступали. Нас выключили, ну а потом был период взлетов. Я счастлива, что была причастна к этому.
– Некоторые ваши коллеги теперь как-то болезненно относятся к прежним заслугам, а у вас, я как-то видела в Доме кино, целый иконостас на груди.
– Ну что вы, я горжусь своим званием народной артистки СССР, всеми своими наградами, у меня их более двух десятков, пять – фронтовых. Это ведь моя жизнь. Я их надеваю два раза в год – на 23 февраля и 9 Мая, в День Победы.
– Элина Авраамовна, вы баллотировались в Думу. Зачем вам, востребованной актрисе, это надо?
– Я не могу смириться с тем, что не платят достойную зарплату врачам, учителям, работникам культуры. Не могу смириться с тем, что в провинции гибнет культура. В Думу я не пошла, уступила место другому человеку. Только сказала, пусть он выполнит то, что я хочу.
– Ну и как, выполняет?
– По-моему, да. Он работает, помогает культуре. Но свое место в Малом театре я никому не уступлю. Это мой дом. Я люблю его сцену, мою гримуборную, порядки Малого, его легенды. Я люблю своих партнеров, люблю его дух, его ауру. В его стенах я черпаю вдохновение и силы. Нигде, кроме стен Малого театра, я не чувствую себя такой молодой, энергичной...
Вопреки слухам, Быстрицкая никогда не прибегала к пластическим операциям. Как медик она опасается последствий. У нее есть свои секреты красоты, которые актриса тщательно оберегает. Она каждый день делает гимнастику по полчаса, на завтрак съедает яблоко, несколько орехов. Ее бабушка говорила: «Детка, каждому дается ведро воды. Вопрос в том, как его донести». Быстрицкая расходовала его экономно. Она и сейчас остается одной из самых красивых актрис отечественного театра и кино.
– Элина Авраамовна, что вас радует сейчас?
– Новая роль. Я играю две – в «Горе от ума» и «Мудреце». Репетирую новую, заглавную, в «Госпоже министерше» Нушича. Премьера – в конце декабря.

Нелли ПРОТОРСКАЯ
«Трибуна»
25 НОЯБРЯ, 2004 ГОДА

Встречей кировчан с Элиной Быстрицкой завершились гастроли Малого Театра в Кирове.

Утешительница

Встречей кировчан с Элиной Быстрицкой завершились гастроли Малого Театра в Кирове. Посмотреть на великую актрису пришли в основном представители старшего поколения, которые были готовы носить любимицу на руках, внимать каждому ее слову, восхищаться каждым жестом.

И она отнеслась к этим людям с теплотой и сочувствием, так как сразу же все поняла про наш город: «Вижу, что живется вам тут нелегко».
Колдовским своим голосом (который в других случаях и с другими людьми, мы знаем, может быть резок и полон металла) она пела и декламировала. То были отрывки из ее ролей о трудной жизни народа, о женской доле. Наконец театр закончился, и она стала рассказывать о себе, отвечая на вопросы. Которые, надо сказать, не отличались глупостью или «невтемностью».
По своему амплуа, как многие поначалу считали, Быстрицкая имела все данные играть романтическую классику - например, шиллеровскую Луизу. А она всей душой и всеми силами устремилась на съемки «Тихого Дона» к Герасимову (где на роль Аксиньи ее приезжал утверждать сам Шолохов) в народные героини. А потом - столь же страстно - возмечтала о Малом Театре, его классической драме.
Эту мощную актерскую школу она прошла и научилась всему - в том числе благородству манер, голоса (избавилась от украинского «гаканья»), правильному и чистому русскому языку. Что особо оценили кировские зрители.
Но больше всего вопросов было о ее знаменитых кинопартнерах - Николае Черкасове, Петре Глебове, Сергее Бондарчуке и Михаиле Ульянове.
- С Бондарчуком мы впервые встретились на съемках «Тараса Шевченко», я была занята в массовке, а он в главной роли. И раз в буфете он мне сказал что-то неприятное. С тех пор мы не исправили отношений. А на съемках «Неоконченной повести» (где они должны были, в главных ролях, играть большое и крепкое советское чувство – М.Л.) даже не разговаривали. Я уже хотела отказаться от роли. Фридрих Эрмлер, режиссер, увещевал меня. Но я ведь упрямая! Так что любовные сцены играла с ним, режиссером, а вовсе не обращаясь к Бондарчуку.
Петра Глебова (Григорий Мелехов в «Тихом Доне» - М.Л.) тоже не сразу оценила. Сначала на пробах он так мне не понравился - а надо постельную сцену играть. Я потребовала скрутить одеяло и положить между нами. Потом уже поняла - великий артист! И, к счастью, он не реагировал на мои выходки. Хорошие у нас всегда были отношения. Даже дочь его Алена похожа на меня. Жаль, он рано ушел.
- Какие у Вас сегодня отношения со спортом - верховой ездой, бильярдом и гимнастикой?
- Верховая езда была необходимостью, по роли Аксиньи. Училась на съемках и даже в конце перешла на настоящего скакуна. А после не приходилось. Сейчас, наверно, брала бы уроки у Невзорова. В русском бильярде - его у нас называют американкой - могу и сейчас играть пирамиду. Выигрывала у мужиков, но, по-моему, они поддавались. О художественной гимнастике? Да, 18 лет руководила федерацией. Сейчас уже, естественно, нет. Но за успехами слежу.
- Расскажите о Вашей личной жизни. Мужчины красиво ухаживали?
- Конечно, красиво. Но им, бедным, не везло. Повезло моему мужу. Не люблю о личном, скажу только, что жизнь ни в чем меня не обошла - вот разве детей нет. Но так часто бывает у артистов.
В этой связи Элина Авраамовна рассказала трогательную историю об одном из подарков судьбы, любимой собачке-пекинесе. Дом опустел, и вот решила завести.
Но за того, к которому сразу прикипела душой, просили, страшно сказать, 800 долларов. Их не было. Тогда здесь же, на рынке, незнакомый мужчина - из «Газпрома» и, естественно, поклонник таланта, - взял и заплатил за песика. О здоровье этого прекрасного человека актриса молится по сей день.

Мэри ЛАЗАРЕВА
«Вятский наблюдатель» №25 (313) 25 июня 2004 г.

То было чудное мгновенье…

Только так, по-пушкински, можно сказать об этой встрече, ибо женщина, давшая интервью для «Люберецкой газеты», была как гений чистой красоты – народная артистка СССР Элина Быстрицкая.

То было чудное мгновенье…

Только так, по-пушкински, можно сказать об этой встрече, ибо женщина, давшая интервью для «Люберецкой газеты», была как гений чистой красоты – народная артистка СССР Элина Быстрицкая. Слава пришла к ней в эпоху минувшую и сопровождает ее в эпоху наступившую. Такая же обаятельная, душевно откровенная и необычайно загадочная, она приняла меня во время антракта в своей гримерной.

Государственный Академический Малый театр, в котором она работает с 1958 года, называют «домом Островского» - памятник драматургу стоит перед театральным фасадом. В своих произведениях А.Н.Островский запечатлел нравы и характеры русских людей, не устаревшие до сих пор в своей неповторимости. Поздравляя его в 1882 году с 35-летием творческой деятельности, писатель И.А.Гончаров так определил его роль в отечественной культуре: «Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой русский национальный театр».
В тот день, вернее в тот вечер, когда происходила наша беседа, Элина Авраамовна играла в спектакле по пьесе Островского «На всякого мудреца довольно простоты» богатую вдову, барыню из рода купчих, Софью Игнатьевну Турусину.
- Когда вы впервые выступили в Москве? - спросил я её.
- Даже трудно поверить как давно!.. Когда еще работала в Вильнюсском драматическом театре... в 54-м году... В зале Чайковского читала стихи литовских поэтов... Сейчас вспомню... Стихи, переведенные на русский язык... Соломея Нерис...
И тихо, как-то по особенному нежно, начала читать:

Придет весна и зацветет сирень,
В сирени соловей не петь
не может.
Пусть на руинах черных деревень
Обугленные ветки ветер гложет,
Пусть запах пороха
в полях пустых
И запах тления нам сердце ранит,
Возьмемся дружно и засеем их –
Очаг родной опять уютным станет
И подивится яркий летний день!
Придет весна и зацветет сирень,
В сирени соловей не петь
не может.

Прочла и удивилась:
- Это невероятно, что не забыла! После того выступления никогда эти стихи не читала.
Однако удивляться тут нечему: она тоже ожидала прихода той весны - весны 1945 года, потому что была участницей войны. Об этом актриса рассказала в нескольких словах, потому что любит отвечать на вопросы кратко. Но более подробный её рассказ о себе прочел в газете Малого театра «Малый», в выпуске, посвященном Дню Великой Победы:
«Война началась, когда мне было 13 лет. Мой папа работал военным врачом на Черниговщине, в маленьком городке Нежин. Госпиталь там открыли на следующий же день после начала войны.
И я, несмотря на свой юный возраст, напросилась туда помогать выхаживать раненых. Мама тоже решила там работать. У нас с ней не было никакой медицинской подготовки, но мы были согласны на любой труд. В те страшные дни все жены и дети военных помогали своим мужьям и отцам. Первые дни читала раненым, писала за них письма. Потом решила пойти на двухмесячные курсы для младшего медперсонала. После учебы работала в лаборатории госпиталя, который был часто неподалеку от передовой. Первые месяцы войны мы постоянно отступали. Первый раз - в июле. Госпиталь погрузили по вагонам, а аптеку и лабораторию - в машины. Я помню, видела собственными глазами, черную обуглившуюся степь, развороченный бомбами почтовый вагон и летящие из него по ветру белые треугольники военных писем... Помню горящий хлеб, помню, как от огня падали птицы на дорогу, а мы прорывались сквозь пламя в свой госпиталь на военном грузовике.
Я поступила так же, как многие мои сверстники, бежавшие на фронт, работавшие на заводах. Поступила так, как было принято в нашей семье. Мой отец на гражданской воевал рядовым, прошел от первого до последнего дня Великой Отечественной, попросился под Сталинград в самое трудное время... А от меня всего-то требовалось перелезть через забор, чтобы не заметил часовой, попасть к военкому и убедить его дать направление на работу в госпиталь. 9 мая я всегда надеваю свои ордена...»
В этом праздничном выпуске газеты - и воспоминания о концертах и спектаклях, которые были даны артистами Малого театра на фронтах Великой Отечественной. Помимо того, сотрудники театра, отказавшись от выходных и отпусков, скопили деньги, на которые Московский авиационный завод построил эскадрилью самолетов. На их борту было написано «Малый театр - фронту». Так что ожиданием весны и праздника Победы жили и живут все, кто приближал её. Поэтому память о войне, глубоко запавшая в душу будущей актрисы, навсегда запечатлела и поэтические строчки литовской поэтессы Соломен Нерис, прочитанные так проникновенно. Эта память -историческая и всенародная.
Разговаривая с Элиной Авраамовной, я ощущал свою ответственность и перед нею, и перед читателями газеты. Обязывало к этому не только ее высокое звание, но и та зрительская любовь, которая освещает весь ее творческий путь. Есть у нее роли, которыми она по праву может гордиться, как и почитатели ее таланта. Кинофильмы, в которых она снялась, яркой вехой вошли в историю советского кино - «Неоконченная повесть», «Добровольцы», «Тихий Дон», «Всё остается людям». Это роли, требовавшие от нее не просто игры, а перевоплощения в образы героинь: в казачку, в метростроевку, во врача, в ученого-физика. А такое искусство - высокого ранга!
- Скажите, почему решили: театр и ничего больше?
После некоторой паузы, погрузившись в давние и драматические воспоминания (это было видно по ее состоянию), она ответила:
- Во время войны я узнала много беды... Наш сортировочный передвижной госпиталь принимал раненых почти с поля боя.
- Где это было?
- На третьем и на четвертом Украинских фронтах... И когда, после войны, нужно было решать, куда пойти учиться, поступила в медицинский техникум, чтобы продолжить дело отца. Но во время учебы поняла, что медиком работать не смогу.
- Почему?
- На операции умер человек... Пустяшная операция - воспаление надкостницы, на лице. Ему сделали раушнаркоз, это быстрый наркоз. Наложили маску - и он умер... захрипел и умер. Я это увидела. Такого ожидать не могла, но так случилось. Оказывается, такие вещи бывают. У него, видимо, была какая-то непереносимость. Ну, в общем, человек погиб. Этот случай сильно подействовал на меня. Другой случай - тоже. Были очень тяжелые роды, патологические, за одну ночь у четырех рожениц. Четыре младенца - и все шли неправильно. Тяжело было видеть это. А я уже и так настрадалась на войне! Нет, подумала я, работать не смогу, просто сризически не смогу. Вопрос был закрыт. Но как жить дальше и чем, куда идти учиться?.. В то время я занималась в художественной самодеятельности, меня хвалили и говорили, что у меня талант. Я очень охотно в это поверила... Но для того чтобы стать актрисой, надо было перебороть мнение семьи - родители были категорически против. Собственно, мама не возражала, но отец считал, что это не профессия. Он хотел, чтобы я продолжила его дело. Проведя много времени в борьбе с родителями (один год вообще нигде не училась), поступила в пединститут. В нем вела танцевальный кружок, и меня наградили путевкой в дом отдыха работников искусства. И там одна актриса (настоящая!) спросила меня: «Где вы учитесь?» Я сказала: «В педагогическом». Она говорит: «Жаль! Вам надо в театральном». Настоящая актриса сказала, что мне надо в театральный! Я поехала и поступила. Это было в Киеве.
- И как же к такому серьезному поступку отнеслись родители?
- Сначала было очень скверно. Они в то время жили уже в Вильнюсе. Мне надо было уезжать от них. Но не могли же они меня запереть! После первого курса я уже начала сниматься в кино. Потом попросила перевести меня в Вильнюсский театр, чтобы играть в нем. Отец по-прежнему был против. И вот - премьера спектакля, который стал началом моей работы в этом театре. Приходить на него родителям я запретила. Они сказали, что и не собираются, что им это безразлично. А играла я главную роль в спектакле по пьесе Арбузова «Таня». Успех был очень большой! Возвращаясь домой, начала жалеть, была даже расстроена, почему не разрешила родителям прийти на спектакль. Но, увидев их лица, догадалась, что они в театре были. И папа сказал мне: «Твоя взяла! Работай». 1/1 дальше всё пошло уже нормально.
- Кто учил вас актерскому мастерству в Киеве?
- Очень хорошие мастера - Иван Иванович Чебаненко и Леонид Артемович Алейник, и школа у меня была хорошая. Они выпустили немало учеников. Причем я окончила украинский курс, на украинском языке, да и в медицинском техникуме училась тоже на нем. Но по соображениям, которые тогда были для меня очень значительными, захотела работать в русском театре. Хотела уехать в Россию. К русской речи готовилась так же, как и к украинской, на которой свободно общаюсь до сих пор. Потом как-то так уж получилось, что была у Эрмлера. Фридрих Маркович Эрмлер - великий режиссер, это -школа в кино! Какое-то время была у Михаила Ромма, начинала работу, которую пришлось оставить - заболела. Потом у Герасимова - его ученики это вообще целая плеяда ведущих мастеров нашего кино. Егоров, ученик Герасимова, продолжал... Потом пришла в Малый театр, где были еще живы корифеи. Пришла к Цареву и попросилась.
- Пришли и попросились?
- Да! Рискнула... после «Тихого Дона». До этого, еще студенткой, увидела четыре спектакля Малого театра во время его гастролей в Киеве. 1/1 тогда поняла, что моя мечта -когда-нибудь работать в таком театре, это было бы для меня величайшим счастьем!
- Попросились и что же?
- Меня ваяли на договор, по нему проработала полтора года. Сыграла леди Уиндермиер в пьесе Оскара Уайдля. Меня посмотрел художественный совет. Александра Александровна Яблочкина, возглавлявшая его, сказала: «Я всё поняла, что она говорит. Надо взять». Я подумала, что значит «всё поняла»? Разговариваю я как будто нормально, и речь у меня приличная. И только потом, спустя много лет, поняла, что это значило. Это значило, что я сделала в роли всё, что нужно, чтобы было понятно. Это очень важно.
- Это - самое главное?
- Да! Поэтому и школа у меня такая. Я учусь. Думаю, что и сегодня учусь.
- Артисты Малого театра всегда отличались хорошей сценической речью, их ставили в пример. А что такое для вас режиссер?
- Это профессионал, который понимает, что такое актер. А выстраивая определенный ход спектакля (эмоциональный, мизансценируя его и так далее), учитывает во имя чего это делается. Если режиссер такой, я могу с ним работать и работаю хорошо. Если же режиссер пытается только повелевать, я его не понимаю. Мне очень хорошо работается с Владимиром Михайловичем Бейлисом.
- Мы сразу признали вас в кинофильме «Неоконченная повесть» и подивились, что на экране впервые появился такой квалифицированный врач.
- Я всё знала о врачах. А этот фильм...
- Как еще одна реабилитация перед родителями и подарок им?
-Да!
- Находясь на сцене, играя тот или иной образ, вы входите в него целиком?
- Я бываю счастлива в нем, живу им, и никакая неожиданность меня из него не выбьет. Из своего возраста я вычитаю время, которое провожу на сцене. В этом времени - моя молодость!
- Всегда?
- Всегда! Время, когда я на сцене, - это такое счастье!.. Но оно почему-то очень быстро проходит...
К сожалению, антракт закончился - всего-то двадцать минут. Ничего не оставалось, как сказать Элине Авраамовне «спасибо!» за то, что она приоткрыла для читателей «Люберецкой газеты» несколько страниц своей жизни.

Леонид ЕРМИЛОВ
«Люберецкая газета», 4 июня 2004 г.

Элина Быстрицкая:

«Я поступила так же, как многие мои сверстники»

Война началась, когда мне было 13 лет.

Элина Быстрицкая:
«Я поступила так же, как многие мои сверстники»

Война началась, когда мне было 13 лет. Мой папа работал военным врачом на Черниговщине в маленьком городке Нежин. Госпиталь там открыли на следующий же день после начала войны. И я, несмотря на свой юный возраст, напросилась туда помогать выхаживать раненых. Мама тоже решила работать в госпитале. У нас с ней не было никакой медицинской подготовки, но мы были согласны на любой труд. В те страшные дни все жены и дети военных помогали своим мужьям и отцам.
Первые дни мне приходилось читать раненым, писать за них письма. Потом я решила отучиться на двухмесячных курсах, которые давали право работать в составе младшего медперсонала. После окончания учёбы мне разрешили брать у раненых кровь. Госпиталь наш был всегда неподалёку от передовой. Первые месяцы войны мы постоянно отступали. Первый раз – в июле. Госпиталь погрузили по вагонам, а аптеку и лабораторию в машины. Я помню, я видела собственными глазами чёрную обуглившуюся степь, развороченный бомбами почтовый вагон и летящие из него по ветру белые треугольники военных писем… Помню горящий хлеб, помню, как падали птицы на дорогу, а мы прорывались сквозь огонь в свой госпиталь на военном грузовике.
Я поступила так же, как многие мои сверстники, бежавшие на фронт, работавшие на заводах. Поступила так, как было принято в нашей семье. Мой отец на гражданской воевал рядовым, прошёл от первого до последнего дня Великой Отечественной, попросился под Сталинград в самое трудное время… А от меня всего-то требовалось перелезть через забор, чтобы не заметил часовой, попасть к военкому и убедить его дать направление на работу в госпиталь.
9 мая я всегда надеваю свои ордена…

4 апреля день рождения народной артистки СССР Элины Быстрицкой.

Мы поздравляем Элину Авраамовну с днем рождения! Желаем крепкого здоровья, радости и всех благ!

4 апреля день рождения народной артистки СССР Элины Быстрицкой.
Творческая судьба Элины Авраамовны складывалась удивительно счастливо. Первая же большая роль в кино – в «Неоконченной повести» Ф.Эрмлера сделала ее знаменитой. Вторая — в «Тихом Доне» С.Герасимова — возвела молодую актрису в ранг легенд мирового кино. От колдовства ее невероятной стати захватывало дух, зрелый талант и мастерство не оставляли сомнений. Это не актриса, это она и есть, роковая Аксинья, одна из самых красивых женщин, которых когда-либо рождала русская земля.
На этом, казалось бы, можно было и остановиться. Сколько их, актеров одной роли, пропало, исчезло, было «задавлено» неожиданной славой. Судьба актера – это прежде всего характер, а успех — проверка на цельность. Элина Быстрицкая обладает и тем и другим. Признание, как киноактрисы не стало конечным пунктом в ее творческом пути. Театралы любят и ценят другую Быстрицкую – сценическую, камерную, показывающую высокий класс профессии на самых обязывающих подмостках Москвы — в Малом театре. Театре Щепкина, Ермоловой, Яблочкиной. Сейчас Элина Авраамовна репетирует главную роль – Живки, в новом спектакле «Госпожа министерша». И эта работа, надеемся, станет большим подарком всем ценителям творчества Актрисы.
Мы поздравляем Элину Авраамовну с днем рождения! Желаем крепкого здоровья, радости и всех благ!

Студию прямого эфира «Радио России» посетила народная артистка СССР Э.А.БЫСТРИЦКАЯ. Интервью, которое мы предлагаем Вашему вниманию, провели ведущие Людмила Борзяк и Андрей Светенко

Студию прямого эфира «Радио России» посетила народная артистка СССР Э.А.БЫСТРИЦКАЯ. Интервью, которое мы предлагаем Вашему вниманию, провели ведущие Людмила Борзяк и Андрей Светенко


ВЕДУЩИЙ. В Малом театре, где вы служите, не просто сохраняются классические традиции, там живет настоящая русская речь

БЫСТРИЦКАЯ. Да, к счастью, это так

ВЕДУЩАЯ. Элина Авраамовна, как вы считаете, отчего там живет настоящая русская речь? Только ли оттого, что вы с классикой общаетесь много, или, может быть, традиции уже совсем в крови…

БЫСТРИЦКАЯ. Я думаю, что это все-таки традиция. Когда я только что пришла в Малый театр и поднималась по лестнице, а из лифта выходила Евдокия Дмитриевна Турчанинова, я смешалась и как-то очень застенчиво произнесла: «Здравствуйте». Евдокия Дмитриевна остановилась и спросила: «Вы кто?». А меня уже знали. Это после «Тихого Дона» уже было. И я расстроилась и расстерялась. Тогда, заикаясь, я сказала, что я актриса БЫСТРИЦКАЯ, которую приняли в театр. Она ответила: «А я Евдокия Дмитриевна Турчанинова. Здравствуйте». Я поняла, что здороваясь, нужно называть имя, отчество.
В Малом театре так и делают. Те, кто только что приходят, пока еще не знают этого.
Но тоже будут.

ВЕДУЩИЙ. В Малом театре Вы с 1958 года и дебют ваш состоялся в спектакле «Веер леди Уиндермиер». Людмила Борзяк смотрела этот спектакль.

ВЕДУЩАЯ. Красивый, прекрасный спектакль. Я любовалась Вами.

БЫСТРИЦКАЯ. А как же мне было тяжело!

ВЕДУЩАЯ. Тяжело???

БЫСТРИЦКАЯ. Безумно тяжело! Я готовила этот спектакль и всего боялась. Во-первых, я с Украины – вдруг проскочит какой-нибудь украинизм. Причем, я училась на украинском языке, окончила украинский факультет. Во-вторых, я только что после «Тихого Дона».
Там как-то раздольно все, а тут – аристократия. А что такое аристократка – я понятия не имела. Со мной занимались актеры Малого театра. Очень помог Кенигсон. Мне очень помогала Дарья Васильевна Зеркалова. Мне помогали актрисы, которые были в массовке, но некоторые из них когда-то были слушательницами института благородных девиц, поэтому там было чему поучиться.

ВЕДУЩАЯ. В корсете ходить, веер держать?

БЫСТРИЦКАЯ. В корсете ходить – это как раз не сложно. А вот как веер держать, как им пользоваться – вот это наука.

ВЕДУЩИЙ. Элина Авраамовна, ведь принято считать, что театр — искусство условностей. Вышел из круга света и пропал навсегда. Вы абсолютно правы, что нельзя играть аристократов английских, не зная манер. Но в то же время, театр — это условность.

БЫСТРИЦКАЯ. Для кого театр – условность? Может быть, только для тех, кто в театре не работал. Иногда ведь, даже находясь за кулисами, приходится не выходить из образа. Потому что, иногда нужно подать реплику и подать ее вовремя. Подать в должном месте, в должное время, и с должной интонацией, как установлено. Вот что есть в Малом театре, да мне кажется, и в других театрах тоже. Очень важно в нашей профессии – уметь, повторяя одно и тоже, каждый раз проживать роль заново. Это то, чему нас учили наши великие.

ВЕДУЩАЯ. Вы сказали о великих. В Малом театре, действительно, что не имя, то легенда — Турчанинова, Пашенная, Гоголева. У Вас был пиетет перед этими людьми?

БЫСТРИЦКАЯ. Конечно, конечно! Я стояла за кулисами, будучи занятая в спектакле.
Там были заняты Пашенная и Гоголева. И все то время, что я не была на сцене, я стояла за кулисами, смотрела на них, училась. И клянусь вам, что я видела, как из глаз Пашенной синие искры летели. Мне это не могло просто показаться. Энергетика такая, понимаете?

ВЕДУЩИЙ. Я вспоминаю, кажется, Андроников, в одном из своих устных рассказов о Ермоловой, говорил: Ермолова выходит на сцену – ток бьет в зал…

БЫСТРИЦКАЯ. Вполне возможно… Я знаю, что разница в энергетической обеспеченности актеров существует. Одни выходят на сцену и сразу берут зал на себя, потому что энергетически хорошо оснащены, а другие выходят – и стараются, и пытаются, и ничего у них не получается.

ВЕДУЩИЙ. Это дар божий или этому можно как-нибудь научиться?

БЫСТРИЦКАЯ. Я думаю, что это то, что нельзя приобрести. Это то, что дано Богом.

ВЕДУЩАЯ. Вы говорите о великих актрисах, ваших предшественницах и я вспомнила спектакль, где я впервые увидела Вас – «Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда. Я не могла и предположить тогда, что когда-нибудь Вы сыграете Хлестову в «Горе от ума». У меня перед глазами несколько монументальный образ, созданный Верой Николаевной Пашенной. И вдруг Вы играете Хлестову – такую московскую барыню.

БЫСТРИЦКАЯ. Я другая, совсем другая. И я от себя должна была пойти.

ВЕДУЩАЯ. Ваша была инициатива сыграть эту роль?

БЫСТРИЦКАЯ. Нет, эту роль мне предложил Юрий Мефодьевич — худрук театра. Он расспрашивал меня неоднократно. У меня был очень большой простой перед этой работой

ВЕДУЩАЯ. А связано с чем?

БЫСТРИЦКАЯ. Это связано с тем, что я уходила с работы, не могла освоиться — было такое. Потом меня наказывали, всякое было…

ВЕДУЩИЙ. Вашими партнерами в Малом театре были великие артисты: Михаил Жаров, Царев и Анненков, и Кенигсон. По части этой взаимной энергетики от артиста именно, не от актрисы, что по-женски понятно, близко, можно перенять, а артисты — они Вам давали что-то в профессиональном плане?

БЫСТРИЦКАЯ. Знаете, конечно, с мужчиной-партнером играешь как с образом, который он представляет в данном случае, в котором он проживает. Поэтому, личностные качества очень сильно влияют. Например, играла я с Жаровым и Николаем Ивановичем Рыжовым «Волки и овцы». Николай Иванович Рыжов играл человека, который боится женщин и ни в коем случае ничего не может себе позволить, и не дай Бог! Тут мне нужно было быть настолько активной, чтобы его «схватить» – «волки» же… А Жаров был человеком женолюбивым. И он хотел, чтобы была у него такая дамочка – вроде Глафиры, но жениться-то он не хотел, понимаете? Он такого мужчину предъявлял, который все хочет, но не жениться, ответственности он не хочет. Здесь нужно было совсем другими средствами на него воздействовать. Но работать мне нравилось и с тем и с другим.

ВЕДУЩИЙ. В театре шире возможности для актера? Состав труппы постоянный, репертуар. В кинематографе артист не может себе позволить сменить амплуа. Первые удачно сыгранные роли зачастую определяют дальнейшую судьбу актера.

БЫСТРИЦКАЯ. Все зависит от того, что предлагают. У меня тоже были очень разнообразные роли. Вы их не все просто знаете. У меня ведь, кроме Аксиньи, была еще врач в «Неоконченной повести», ученая в фильме «Все остается людям», метростроевка в «Добровольцах», итальянка в ужасном фильме Г.Александрова «Русский сувенир».
Это же время разное, места разные, совершенно разные образы. Другой вопрос, что я не сыграла Дуньку в «Любови Яровой», а могла. Вполне могла. Я и сегодня могу. Мне не дают сейчас, не предлагают бытовые роли, а мне хочется. Ну что вы! Я про Дуньку начала говорить. Там Дунька говорит: «Я тольки села, а она говорит – высядь…». Это ведь тоже интересно. Это совсем все другое. Пока могу, я должна это играть.

ВЕДУЩАЯ. Вы снимались в рекламе. Это новый вид работы, которую предложило наше время. Это тоже интересно?

БЫСТРИЦКАЯ. Для меня в этом особого интереса не было. Просто мне помогла эта мазь, которую я рекламировала. И мне хотелось, чтобы люди не мучились — я ведь медичка по первой профессии.

ВЕДУЩАЯ. Сначала вы поставили эксперимент на себе?

БЫСТРИЦКАЯ. Нет, я не экспериментировала, просто лечилась. И, видимо, люди знали, что я спрашивала и покупала этот крем «Софья». Может быть, поэтому так и получилось – я не знаю. Но, честно говоря, мне не очень хочется работать в рекламе.

ВЕДУЩАЯ. А предлагают часто?

БЫСТРИЦКАЯ. Бывает, что предлагают

ВЕДУЩИЙ. Все-таки, с профессиональной точки зрения там есть какие-то особенности?
Ведь нужно за считанные секунды создать какой-то образ. Знаковый, может быть, лубочный

БЫСТРИЦКАЯ. Надо спросить у режиссера, что он хочет и сделать. Но в данном случае, я выступала от своего имени. Это было в гримерной. Ко мне пришли, когда я готовилась к спектаклю «Горе от ума»

ВЕДУЩАЯ. Вернемся к Малому театру. Недавно я говорила с Виктором Ивановичем Коршуновым и он сказал мне, что самая главная задача – сохранить театр как родной дом для всех, кто в нем живет и существует при самых разных обстоятельствах. Вы чувствуете, что Малый театр – Ваш дом?

БЫСТРИЦКАЯ. Я это почувствовала, когда только пришла в Малый театр. Ведь до этого я работала в Вильнюсском русском драматическом театре, затем была принята в пушкинский театр в Москве (только там мне не пришлось работать, потому что я уехала сниматься). Но я знакома со многими актерами из других театров. И мне не кажется, что так, как у нас в Малом театре, так же и в других театрах. Просто не могу представить другого места для себя. Я люблю этот дом. Я себя чувствую здесь, как дома. Более того, в нем — я не знаю, как это назвать — понимаете, я чувствую, что все люди, которые здесь работали, оставили что-то от себя, на потом… Несмотря на то, что у нас прошел капитальный ремонт. Я очень боялась, что после этого ремонта исчезнет вот это чувство, ощущение того, что здесь все те, кого я помню, с которыми я работала вместе. Ничто не ушло, ничто… Вы знаете, мне не хочется, чтобы кто-то думал, что это, что-то такое потустороннее. Это мое ощущение места, где я люблю работать


ВЕДУЩИЙ. Вы возглавляли федерацию художественной гимнастики с 1975 по1992 год. Это был период нашего первенства на международной арене. Сейчас уже все ушло в прошлое – можно так сказать? Мы проиграли последний чемпионат мира по спортивной гимнастике. В художественной гимнастике наши позиции, наверное, не так утрачены. Но все же, там появились испанки, болгарки…

БЫСТРИЦКАЯ. Так это же замечательно! Основными соперницами должны быть украинки. Но мы победили. Слава богу, в художественной гимнастике пока что все в порядке. Может быть, придет такое время, что нас и победят. Но пока еще не видно.

ВЕДУЩИЙ. Может быть, кто-то нас догоняет. Те же китайцы, которых раньше не было на международных соревнованиях

БЫСТРИЦКАЯ. Я должна Вас поправить. Дело в том, что художественная гимнастика имеет очень большую связь с хореографией. Назовите мне, пожалуйста, страну, где бы хореография была выше, чем у нас?

ВЕДУЩИЙ. Тогда и в фигурном катании наши ведущие позиции были во многом из-за того, что хореографическая школа была несравнимо выше?

БЫСТРИЦКАЯ. И синхронное плавание тоже.


Нужно ли говорить, что немало было вопросов от радиослушателей. Наиболее интересные
мы приводим в этом интервью

СЛУШАТЕЛЬ. Добрый вечер! Есть ли у Вас в данный момент какие-то предложения от художественного кино. И где бы Вы хотели сниматься?

БЫСТРИЦКАЯ. Сейчас еще незакончен фильм, который снимает Булат Мансуров. Это «Сага о древних булгарах и росах», где у меня роль княгини Ольги. Но недавно я закончила съемки на Украине — в фильме «Бабий Яр». И пока у меня никаких предложений в кино больше нет. Но, я думаю, что-нибудь, да и будет.

ВЕДУЩИЙ. Как Вы воспринимаете тот факт, что признаны самой красивой женщиной столетия. Это для вас просто комплимент или нечто большее?

БЫСТРИЦКАЯ. О своей внешности я имею совершенно другое представление. Поэтому, я спокойно слушаю то, о чем мне говорят. Это мнение других людей. Я о себе думаю немножко иначе… Я считаю, что надо быть аккуратной, а все остальное — что дано, то и есть.

ВЕДУЩИЙ. Человек, столь известный и заслуженный, не мог в прошлые времена оставаться в стороне от общественной работы, общественной деятельности. Сейчас она продолжается?

БЫСТРИЦКАЯ. Конечно. Я просто не могу без этого. Мне обязательно нужно что-то еще делать, кроме моих профессиональных занятий. Мне нужно что-то двигать вперед, кому-то помогать…

СЛУШАТЕЛЬ. Скажите, пожалуйста, кто из театральных режиссеров и режиссеров кино Вам ближе и с кем бы Вы хотели поработать снова?

БЫСТРИЦКАЯ. Я вспоминаю тех режиссеров, с которыми работала. Каждый из них что-то мне дал. Я затрудняюсь сказать, кто мне больше нравится. Потому что в каждой работе душа и сердце участвовали. Тоже самое и в кино. Я работала с большими мастерами и работала с учениками мастеров – тоже большими режиссерами. Я благодарна каждому, кто со мной работал

СЛУШАТЕЛЬ. Верите ли вы в судьбу и как вы относитесь к гороскопам?

БЫСТРИЦКАЯ. Я считаю, что судьба есть, нужно только уметь услышать и поступать, как она рекомендует. Что касается гороскопов, то их придумывают люди

ВЕДУЩИЙ. Один из современных проектов в московском метро. Миллионы людей в нем ездят, каждую минуту слышат голос дикторов. И вот, в чью-то светлую голову пришла мысль…

БЫСТРИЦКАЯ. Да, я недавно записала объявления станций по Сокольнической линии.
И такое удовольствие получила, когда послушала, что получилось. Сначала я сопротивлялась. Думала, ну как это: «Следующая станция такая-то…». Ну что, одно и тоже. А потом подумала: отношение-то у меня есть к Москве — я ее очень люблю — к каждой из этих станций, к людям, которые там едут. Попробую я в эти слова вложить свое отношение. Не знаю, насколько это получилось, но, кажется, будет интересно.

ВЕДУЩИЙ. Фразу эту ключевую: «Осторожно, двери закрываются» Вы тоже произносите?

БЫСТРИЦКАЯ. Да, но совсем не так, как раньше

ВЕДУЩАЯ. Какие новые у Вас будут работы в театре, если не секрет?

БЫСТРИЦКАЯ. Я сама не знаю. Пока что мне еще ничего не предложили. А из того, что я бы сама хотела, я тоже пока еще не нашла.

СЛУШАТЕЛЬНИЦА. Я студентка первого курса Щукинского театрального училища. Мне было бы интересно узнать Ваше мнение — на что следует обратить особое внимание. Что, по-вашему, самое важное в обучении и, вообще, в актерской профессии.

БЫСТРИЦКАЯ. Не думаю, что я могу давать вам какие-то рецепты. Единственное, что я могу пожелать – это очень внимательно относиться к тем предметам, которые предлагает училище и специальность

ВЕДУЩИЙ. Наш эфир очень быстро подходит к концу. Надеюсь, что те вопросы, которые мы получили от радиослушателей сегодня, придадут Вам сил и хорошего настроения.

БЫСТРИЦКАЯ. Ну конечно приятно. Вот день начался так радостно и хорошо, так он и продолжается. У меня еще впереди есть одно интересное занятие.

ВЕДУЩАЯ. С театром это связано?

БЫСТРИЦКАЯ. Нет, это секрет

ВЕДУЩИЙ. Я думаю, что на этой секретной ноте мы и закончим…

БЫСТРИЦКАЯ. Разрешите мне еще сказать несколько слов радиослушателям… Дорогие мои, дорогие радиослушатели! Дорогие мои друзья! Я хочу пожелать Вам доброго здоровья – всем без исключения. Хочу пожелать вам удачи в ваших делах и всего самого доброго.
Прежде чем я с вами расстанусь, хочу уверить вас, что постараюсь еще многое сделать, если мне позволят, конечно…

В известном советском фильме «Добровольцы» Элина Быстрицкая играла роль метростроевки Лельки.

В известном советском фильме «Добровольцы» Элина Быстрицкая играла роль метростроевки Лельки. Запоминающийся образ. Поэтому актриса совсем не удивилась, когда вдруг ей позвонили и предложили поучаствовать в акции, посвященной 70-летию метрополитена. Скоро, располагаясь в голубых вагонах, мы услышим голоса любимых актеров. «Все равно ведь кто-то объявляет станции, - говорит Быстрицкая. - Так, может быть, я это сделаю более вежливо. Мы уже записали названия станций Сокольнической линии. Я ее как раз в фильме «строила». Может быть, и вы вспомните стихотворение из «Добровольцев»: «Влюбленные будущего поколения, как просто вам станет в Сокольники ездить».

БЫСТРИЦКАЯ Элина Авраамовна

Красота и талант - редкие спутники.

БЫСТРИЦКАЯ Элина Авраамовна

Красота и талант - редкие спутники.

Они нечасто достаются одному человеку. Элина Быстрицкая, бесспорно, одна из первых красавиц советского экрана. Что касается таланта - достаточно одной роли Аксиньи в «Тихом Доне», чтобы занять свое место в истории отечественного кино.
- Я слышала, что вы из медицинской семьи. Это так?
- Да, мой папа был военным врачом, инфекционистом. Он участвовал в трех войнах. Интересно, что однажды во Владивостоке ко мне после концерта подошел какой-то человек и попросил передать благодарность моему отцу за то, что он спас его сына, вовремя прооперировав. Я говорю, вы, наверное, ошиблись, мой отец не хирург. Тогда мужчина мне энергично возразил: «О, нет, вы плохо знаете. В тот раз ваш отец дежурил. Мы привезли мальчика в тяжелом состоянии, и он сделал ему полостную операцию».
Я очень любила своего отца и поначалу выбрала его профессию. Окончила медицинское училище, у меня диплом фельдшера-акушера.
- Вы работали по специальности, роды принимали?
- Я прошла практику и поняла, что медицина не для меня. Приняла 15 родов, причем четверо из них были с паталогиями. Меня все это так потрясло, степень моего сочувствия была такова, что я не способна была делать то, что от меня требовалось.
- Зато ваша сверхчувствительность, видимо, пригодилась в актерской профессии.
- Да, потому что профессия актера основана на способности перевоплотиться в другого человека и жить его чувствами. Моя судьба была стать актрисой.
Что касается медицины, то не все забыто, и я очень довольна, когда ставлю себе правильный диагноз. Своим близким тоже иногда даю советы, но с осторожностью.
- Насколько я знаю, первый большой успех в кино пришел к вам после картины «Неоконченная повесть», где вы сыграли врача. Убедительностью образа вы в определенной степени обязаны отцу?
- Понимаете, я все знала о работе врача. Мне было легко. Для меня взять в руки фонендоскоп или измерить давление было делом совершенно привычным.
Конечно, это имело значение.
- И все-таки всенародное признание, шумную славу принес вам «Тихий Дон»…
- Да, была огромная зрительская почта. Но одно письмо, помню, было совершенно особенное - послание от тридцати старейшин донских казаков. Они писали, что признают меня настоящей казачкой, и просили называться Аксиньей Донской. Это дорогого стоит.
- Вы им ответили?
- Я ответила, что это большая честь для меня, но фамилию свою я не могу изменить - ведь это фамилия моего отца. К одному из юбилеев Шолохова земляки установили в Вешенской на берегу Дона бронзовых Григория и Аксинью, которые похожи на нас с Глебовым.
- Я вижу перед собой женщину утонченную, с изящными руками, которая ничем не напоминает вольную казачку Аксинью, живущую на земле. Вам трудно далась эта роль?
- Это отдельная история. Когда я училась в театральном институте, то взяла для курсовой работы отрывок из «Тихого Дона», а мой педагог сказал мне: «Это не ваше дело, вам ближе Шиллеровская Луиза». С тех пор сыграть Аксинью стало моей мечтой. Когда я узнала, что Герасимов хочет снимать
«Тихий Дон», то сама позвонила ему и попросила кинопробу. Конкурс был довольно большой, и я была счастлива, когда победила - ведь утверждал сам Шолохов. Подготовка к съемкам шла довольно долго. Мне пришлось набрать
необходимый для образа вес, научиться ездить верхом, носить воду на коромысле, выкатывать белье.
- А что это такое?
- У казаков тогда это был единственный способ глажки сурового полотна. В съемочной группе никто не знал, как это делается, а я знала, потому что вспомнила, как моя бабушка выкатывала белье. Белье наматывается на валик и
с помощью плоской волнистой доски прокатывается. Мне очень нравился звук, который получался при этом, нравилось, как бабушка работала, ритм ее движений. У нее были очень красивые плечи, шея, посадка головы. Мы звали ее Екатерина Великая. И вот пока я все не сделала, как бабушка, я не
успокоилась. Герасимов был очень доволен.
Еще в самом начале съемок в Москву пригласили самодеятельный казачий хор из хутора Диченского. Мы тесно общались, пропитывались их духом, речью, манерами.
Потом они снимались вместе с нами в фильме. На съемках консультантом у меня была Баба Уля.
- Вы были знакомы с Шолоховым?
- Да, я встречалась с ним несколько раз, и он всегда был другим.
Познакомилась я с Шолоховым, когда мы ехали на съемки, а он возвращался из Москвы. Герасимов пригласил нас с Глебовым в свое купе, и там я впервые говорила с Михаилом Александровичем. Потом на какой-то станции мы вышли на
воздух. Было уже по-весеннему тепло, небо синее-синее. Меня поразили глаза Шолохова - такие же синие-синие…
Казаки мне говорили, что Аксинья жива – «она старая, но ишо живая. Спроси у Шолохова, он знаить». И тут я воспользовалась случаем и спрашиваю: «Михаил Александрович, где живет Аксинья? Я бы хотела с ней поговорить».
Шолохов на меня недоуменно посмотрел, а потом с ласковой усмешкой сказал: «Глупенькая, я же все это выдумал!» Это было для меня таким потрясением - у меня слезы брызнули. Я так надеялась, что она мне расскажет, как надо и как было…
- Насколько я знаю, вы не только предложили себя на роль Аксиньи, но и выбрали для себя театр - Малый театр. Это ваша позиция - не ждать милостей от жизни, а добиваться их?
- Пожалуй, да. Я делаю все, что могу, чтобы сбылась моя мечта (ну, естественно, это не должно противоречить элементарным нормам нравственности).
- А если не получается?
- В таком случае я говорю себе: ну, что ж, я сделала все, что могла.
Значит, не судьба… И никогда не переживаю подолгу, ищу что-то другое, что может быть моим.
- Были в вашей жизни высокие покровители или явные недоброжелателя, которые повлияли на вашу судьбу?
- В моей жизни случалось неоднократно, когда я бывала наказана непонятно за что. Какого-то конкретного покровителя не припомню, а вот с некоторыми
режиссерами были натянутые отношения из-за чрезмерности их притязаний.
Обиды были. То меня не посылали заграницу, когда все участники фильма ехали, то не давали сыграть какую-то роль, то чем-то обходили, куда-то подчеркнуто не приглашали. Но знаете, сильных переживаний у меня это не вызывало. Я думала так: гадят, ну и Бог с ними! Такое отношение к жизни
сложилось у меня еще в юности, когда я была на фронте. Оно меня спасло. У меня и сейчас все очень непросто в театре. Очень непросто. В 71 году я сыграла главную роль в спектакле «Касатка», который имел успех у зрителей.
После этого началась для меня трудная пора. Я хотела сыграть Эмму Бовари, но не получила эту роль. Затем довольно долго добивалась роли в пьесе «Без вины виноватые». Я даже обратилась в министерство культуры. Наконец, мне ее дали, но режиссерская трактовка образа абсолютно не совпадала с моим представлением.. Возник, так сказать, творческий конфликт, и я все это так
переживала, что оказалась в больнице с нервным срывом. К счастью, эту работу не выбросили из репертуара, пока меня не было, и когда я выздоровела, то все-таки сыграла в этом спектакле. Его поставил уже другой режиссер - Александр Бурдонский. С 82 года у меня не было ни одной
премьеры в Малом театре, только вводы. Я благодарна Андрееву, который предложил мне сыграть в спектакле театра Ермоловой «Перекресток» по пьесе Зорина.
- О какой роли вы мечтаете сегодня и готовы ее добиваться?
- Ни о какой. Я просто не могу больше так тратиться, это тяжело. Я буду играть то, что мне предложат. Вернее, буду выбирать из того, что мне предложат. Честно говоря, предложение недавно было, но я прочитала пьесу и
отказалась. Фигура интересная, значительная, но в пьесе, на мой взгляд, даны ограниченные возможности для ее воплощения. Нет поступков. А я глубоко убеждена, что именно поступки определяют масштаб личности.
- Как бы вы продолжили такой ряд: я очень не люблю…
- Я очень не люблю предательство. Я очень не люблю корысть и ложь. Я не люблю, когда меня считают дурой, когда со мной хитрят - я это очень не люблю. Я не люблю грязь. Не люблю быть зависимой.
- А что вы легко прощаете людям?
- Легко прощаю людям ошибки, заблуждения, но не прощаю подлости.
- Теперь вот такой женский вопрос: как вам удается сохранить красоту? Вы делали пластические операции?
- Нет, пока я не вижу в этом необходимости. У меня свой рецепт сохранения внешности, но это секрет. Я пользуюсь этим средством с 29 лет, без этого я не могу заснуть. Больше ничего не скажу…
Ну а из традиционных способов - диета, причем всегда, всю жизнь.
Обязательная гимнастика каждое утро на протяжении многих лет. Крем для лица готовлю себе сама.
- Кроме театра чем наполнена ваша жизнь?
- У меня всегда было полно общественной работы. Почти восемнадцать лет я была президентом Федерации по художественной гимнастике СССР. За это время
художественная гимнастика стала участницей спартакиады народов СССР, а затем вышла на олимпийский помост. Причем меня выбрали на эту должность, не спросив моего согласия. Меня в это время вообще не было в Москве.
Старший тренер команды мне позвонила и сообщила новость. Я спрашиваю: «Что я должна делать?» - «Все чтобы стать олимпийцами».
Во-первых, необходима была пропаганда этого вида спорта, нужно было добиться, чтобы художественную гимнастику стали показывать по телевидению.
Я стала искать себе в союзники человека с именем. Позвонила Береговому. В это время на орбите были Романенко и Гречко. Береговой предложил сделать вице-президентом Романенко.
- Интересный союз…
- Нет, я с Романенко никогда не виделась, общалась только по телефону.
Сказали, что у него очень ревнивая жена, и могут быть проблемы. Романенко нам очень помог. Представляете, что такое был космонавт в то время? Перед ним открывались все двери.
- А сейчас чем вы занимаетесь?
-Я член комиссии по культуре при президенте. Пять лет назад я учредила благотворительный фонд в поддержку искусства и науки. Лучшим студентам и учащимся мы давали стипендии, в шесть-семь раз превышавшие государственные.
Нам помогал поначалу и президент, и мэр, но после кризиса добыть деньги стало очень сложно.
- То есть сейчас фонд временно прекратил свою помощь?
- Нет, извините, если я не нахожу спонсоров, то свои заработки отдаю. Это дело я бросить не могу. Ведь речь идет о детях, молодежи, в чьих руках завтра будет искусство.

Источник информации: Медицинская газета №6 2000г.

Театр военных действий.

Элина Быстрицкая: «Первый комплимент мне сделали во время войны».

Театр военных действий.
Элина Быстрицкая: «Первый комплимент мне сделали во время войны».

Каждый год 9 мая она достает из шкафа свои фронтовые награды. Бережно пристегивает «знаки отличия» на строгий пиджак. Этой традиции уже 58 лет.
Не удивляйтесь, с войной народная артистка Советского Союза Элина Быстрицкая столкнулась лицом к лицу, когда ей было всего 13…
— В начале 40-х мой папа работал военным врачом на Черниговщине, в маленьком городке Нежин. Утром 22 июня 1941 года мы даже не догадывались, что на границах немцы уже вовсю бомбят наши территории. Папа был общественником. Часов в десять утра убежал читать лекцию. Я помню, как в полдень в окне нашего дома показалась морда лошади. На ней был вестовой, который передал пакет для отца. Когда папа вернулся домой, он прочитал письмо и сказал: «Я этого ждал». Взял небольшой чемоданчик, который всегда был собран на случай чрезвычайной ситуации, поцеловал маму, нас с сестрой и ушел. Ночевать он не пришел.
Госпиталь в Нежине открыли на следующий день. И я, несмотря на свой юный возраст, напросилась туда помогать выхаживать раненых.
— Мама не была против?
— С одной стороны, мама очень переживала за меня, а с другой — радовалась тому, что я ежеминутно находилась под ее присмотром. Она ведь тоже решила работать в госпитале. Причем у нас с ней не было никакой медицинской подготовки, но мы были согласны на любой труд. В те страшные дни все жены и дети военных помогали своим мужьям и отцам.
— Чем же в 13 лет вы могли помочь фронту?
— Сперва комиссар спросил меня: «Читать умеешь?». Я так обиделась — в школе же была отличницей. Первые дни мне приходилось читать раненым, писать за них письма. Но ведь наш госпиталь находился в нескольких километрах от линии фронта, и раненые поступали большими партиями. Поэтому я решила отучиться на двухмесячных курсах, которые давали право работать в составе младшего медперсонала. После окончания учебы мне разрешили брать у раненых кровь. Я помню, как солдаты, измученные страшными болями, говорили: «Пусть та, с косичками, придет, тогда дам кровь».
— Неужели не боялись?
— Нет, но я помню, как страшно было возвращаться ночью из госпиталя. Южные ночи очень темные. Я шла, не понимая, куда ступают ноги, темнотища вокруг — хоть глаз выколи. Однажды не выдержала и попросила раненого солдатика: «Заточите мне, пожалуйста, расческу. Так, на всякий случай». Это тайное «оружие» всегда лежало в кармане моей шинели. Даже мама не знала об этом. По наивности думала, что если фашист на меня нападет, то сумею за себя постоять. Сейчас это трудно понять... Я помню эти общественные уборные, где на перегородках сидели большущие крысы. Страшно — жуть! Как выжили, как прошли через все это, не понимаю…
— Но война страшна не только крысами в уборных?
— Я увидела столько боли и страданий, что казалось, удивить меня нельзя ничем. Бомбежки, оторванные руки-ноги, убитые люди — все стало привычным. Однажды со мной случился нервный срыв. Я просто шла по полю, наступила на холмик, а оттуда — крик. Первое, что пришло в голову, — захоронили живого человека. Но оказалось, что это был вздувшийся труп... Об этом даже не хочется говорить. Еще запомнился один случай. Когда мы отступали, нас остановили на каком-то полустаночке и долго не отправляли дальше. Я решила прогуляться по станции и набрела на развороченный снарядами почтовый вагон. Порывистый ветер выдувал в степь огромные охапки писем. Степь черная, обугленная... А эти белые треугольнички летят аж до самого горизонта. И сколько судеб в этих письмах. А в то время папа находился в окружении, и мы так ждали от него письма! Я маму пыталась убедить, что наше письмо было среди них... Понимаете, приходилось придумывать, как выжить. Я и придумываю до сих пор. Наверное, поэтому я такая оптимистка.
— За работу вам платили?
— В госпитале мне начисляли зарплату и выдавали еду. Но ни в каких кадровых бумагах я не числилась — детский труд-то был запрещен. Официально война этого ограничения не снимала. Интересно, что после победы, когда мне нужно было получить документы участницы войны, мне поверили только потому, что фамилию нашли в продовольственных карточках.
— На войне раненые солдаты зачастую влюблялись в молоденьких сестричек. Вы наверняка были всеобщей любимицей?
— Однажды со мной произошел забавный случай. В Одессе, мне тогда шел 16-й год, к нам поступил тяжелораненый. Ему нужно было срочно сделать переливание крови. И подходила только первая группа — то есть моя. Меня срочно вызвали в палату. В госпитале было заведено — донор должен ухаживать за тем раненым, с которым поделился кровью. И я частенько навещала того солдатика, приносила ему кое-что из продуктов. Когда я появлялась, он очень стеснялся. Наконец его отправили в команду выздоравливающих. Я поехала к нему, а он меня практически выгнал. Я очень расстроилась — не поняла, в чем дело. А оказывается, над моим раненым начали подсмеиваться товарищи — подумали, что я в него влюбилась. Кстати, ко мне раненые относились очень бережно. Видели, что совсем молодая девчонка.
— Но все же знаки внимания оказывали?
— Не поверите, но первый комплимент мне сделали во время войны. Один из раненых — высокий, с перебинтованной головой — сказал своему товарищу: «Посмотри, какая хорошенькая девушка». Я тоже захотела посмотреть на эту красотку. Повернулась — а кроме меня, никого из девушек рядом нет. Пришла домой и долго глядела в зеркало — пыталась понять, что же это значит. Родители нам с сестричкой всегда говорили, что в человеке внешность не так уж и важна.
— В фронтовом госпитале оставалось место мирному досугу?
— В госпитале стояло пианино. Помню, как один из раненых аккомпанировал товарищу, тот пел какую-то песенку. Частенько приезжала самодеятельность, ставили спектакли.
— И, конечно, вы в них играли?
— Что вы, я даже и не думала тогда об этом. Мне хотелось стать врачом, как папа.
— Элина Авраамовна, по национальности вы — еврейка. Не боялись, что если попадете в плен, то это — концлагерь и верная смерть?
— В нашей семье эта тема не обсуждалась. Но все же когда папа попал в окружение, ему сделали новый паспорт, где он был записан русским. Но все же наша национальность погубила бабушку Марию и тетушку Рэвэкку. Мы не смогли их вывести из Киева. Их расстреляли...
— От немцев много пришлось отступать?
— Первые месяцы войны мы отступали постоянно. Впервые — в конце июля. Госпиталь погрузили по вагонам, а аптеку и лабораторию в машины. Я ехала в машине. Помню, едем мы по широкой дороге, а по обе стороны горят хлеба. Чтобы ничего не досталось немцам, специально поджигали огромные поля. Это был приказ. Даже не подумали, что наши люди будут голодать. Я до сих пор помню ярко-красный горизонт… От огня и стрельбы он был такого цвета. Под Харьковом, в Водне, нас погрузили в «теплушки». По обе стороны нары в два этажа. Никаких удобств. Помню, с нами ехал пожилой дедушка — терапевт Быховский. У него был внук Вовочка, который постоянно плакал. Он всегда вставал к нему и ударялся головой о доску. В конце концов он решил ее выбросить. Вытащил из окна. В этот момент поезд ехал по мосту с высокими железными боковинами. Доска попала между ними, и нас тряхануло. Доктор Шульга слетела со второй полки, а ведь была на шестом месяце беременности. Как все ругались на Быховского...
— После Победы прошло больше 50 лет. Дружите с однополчанами?
— Я не могу сказать, что мы дружим. Иногда встречались в Москве. Не так давно пришло письмо от одного человека, который написал, что его мама живет в Рязани и помнит меня по работе в фронтовом госпитале.
— Не возникло желания встретиться с ней?
— Она была старше меня. Если мне сейчас уже 75 лет, то ей и того больше. Как она воспримет нашу встречу? Зачем мне ее волновать? Меня всегда можно было найти — я человек известный. Все, кто хотел, — находили. Некоторым я старалась помогать через свой благотворительный фонд. Этих людей уже нет с нами. Не так давно у меня была встреча с ветеранами, и одна дама сказала: «Представляете, настанет такой день, когда никого из нас уже не останется». Горько... Но что поделаешь — жизнь есть жизнь.
Нет, с ветеранами я обязательно встречаюсь. А как же, как же иначе? В конце апреля, в мае тоже намечены встречи. Я ведь долгое время была во главе военно-патриотической комиссии Союза театральных деятелей, поэтому, куда бы мы ни приезжали на гастроли, обязательно встречались с воинами. Я довольна, что сейчас на армию обратили внимание. Армия — это государственная сила.
— А дома как отмечаете День Победы?
— В этом году я была приглашена в Кремль. А вообще в этот день я надеваю ордена.
— Ваша родная сестра Софья тоже знакома с войной не понаслышке. Наверное, делитесь воспоминаниями?
— Она очень замкнутый человек, с ней сложно. Она помнит всю войну, но не любит об этом говорить.
— Вы много заняты в Малом театре, снимаетесь в исторической саге о княгине Ольге, руководите благотворительным фондом и Центром современной женщины. Везде поспеваете?
— Везде. Правда, сейчас иногда устаю. Раньше такого не было. Но надо — значит, надо. В детстве, если у меня что-нибудь не получалось, я бежала жаловаться к маме. Но меня не жалели, а наказывали. Говорили: «У тебя достаточно сил, чтобы это выполнить».
— Может, вам помогает справляться с трудностями ваша любимая гимнастика?
— Нет, сейчас я уже мало занимаюсь — болячки одолели, но я все-таки немножко что-то делаю. А как иначе? Мне ведь приходится иногда и танцевать на сцене. Беречь себя нельзя. Все, что отдаешь, — возвращается, а все, что ты сберег, — гниет. Что беречь-то? Здоровье? Его нельзя уберечь, потому что надо работать.

Оксана ХИМИЧ
МК-Воскресенье
от 11.05.2003

ЭЛИНА БЫСТРИЦКАЯ НЕ ПРОСТИЛА МУЖУ ИЗМЕНЫ.

Элина Авраамовна Быстрицкая — талантливая актриса и загадочная женщина давно не дает интервью и никогда не открывала журналистам свои сокровенные, любовные переживания.

ЭЛИНА БЫСТРИЦКАЯ НЕ ПРОСТИЛА МУЖУ ИЗМЕНЫ.

Элина Авраамовна Быстрицкая — талантливая актриса и загадочная женщина давно не дает интервью и никогда не открывала журналистам свои сокровенные, любовные переживания. Впервые в она рассказывает о самой большой в жизни любви в своей первой книге «Встречи под звездой надежды », которая скоро выйдет в свет.

В театральном хулиганила.
Из Киевского института театрального искусства, куда она поступила против воли родителей-медиков, Элину едва не исключили за... хулиганство. Перед выступлением (Быстрицкая всегда к нему серьезно готовилась) второкурсник свистнул ей из пищалки в ухо и получил пощечину. За это ее и разбирали на комсомольском собрании. Были у нее проблемы и при распределении. Главный режиссер Херсонского драмтеатра, приехавший набирать выпускников, ткнул в Элину пальцем и сказал, чтобы пришла в семь вечера в ресторан. «Не приду!» — заявила гордячка, и ее не взяли на работу. Не попала Быстрицкая и в Театр им. Моссовета: кто-то из сокурсников наябедничал режиссеру, что она якобы всюду болтает, будто станет его любовницей... В результате она попала в Вильнюсский драмтеатр, а позже перешла в московский Малый театр.

Девушка с характером.
Популярность в кино пришла к Элине в 1955 году с картиной «Неоконченная повесть» Эрмлера, в которой Быстрицкая с Сергеем Бондарчуком играли влюбленных. А в жизни актеры терпеть друг друга не могли, так что режиссер снимал крупные планы Быстрицкой отдельно от Бондарчука. Другую прославившую ее роль Аксиньи в картине «Тихий Дон» Сергея Герасимова Быстрицкая «увела» у Нонны Мордюковой. За Быстрицкую проголосовал автор романа Михаил Шолохов. Мордюкова, по ее словам, чуть не наложила на себя руки и при встрече прошипела: «У, проклятая, сыграла все-таки». Правда, с Михаилом Шолоховым Быстрицкая тоже испортила отношения...Отповедь получил от Быстрицкой в загранпоездке в 1967 году один высокопоставленный любвеобильный чиновник. В отместку он сделал так, что актрису перестали пускать за границу.В Малом театре Быстрицкая полтора года оставалась без ролей — наказание за нелестные отзывы о жене Игоря Ильинского. Зная неуживчивый характер Элины, режиссеры перестали предлагать ей роли. Быстрицкую не снимали в кино 24 года! Все это время она работала в театре. В 1978 году стала народной артисткой СССР. А в 1997 году о ней снова заговорили после ее роли княгини Ольга в картине Булата Мансурова «Теплые ветры древних булгар».

Замужество.
В личной жизни у Быстрицкой дела обстояли так же непросто, как и в карьере. И хотя у Быстрицкой всегда была масса поклонников и романов, замуж она долго не выходила. Быстрицкая даже в своей книге не уточняет год замужества, по некоторым данным, она вышла замуж в конце 60-х годов за человека «не из театральных» и старше ее на несколько лет. Она была у него четвертой женой. Из книги Э.Быстрицкой «Встречи под звездой надежды »:«...С будущим мужем, Николаем Ивановичем, меня познакомил его друг, работавший в ту пору в журнале «Советский экран». Влюбилась я тогда со всей пылкостью своей натуры-Обыватели и закоренелые сплетники утверждали, что он был генералом, чуть ли не родственником Н.С.Хрущева. А Николай Иванович работал в отделе переводов Министерства внешней торговли...Через четыре дня после знакомства Николай Иванович сделал мне предложение, и я без колебаний приняла его. Я была свободна, он к этому времени разведен, так что помех для брака не имелось...Жилось мне в те годы трудно... После замужества стало легче. У Николая Ивановича был очень хороший вкус... Из своих поездок за рубеж привозил какие-то модные вещи, и я могла появляться изысканно одетой...Я была счастлива. Может, именно в те годы я осознала, как много значит для актрисы личная жизнь. В душе я надеялась на чудо: вдруг вопреки всем медицинским диагнозам у меня появится ребенок... Но если чудеса и случаются, то только не со мной»...

Разбитая любовь.
Через 27 лет счастливой супружеской жизни Быстрицкая решилась на развод с любимым мужем — не смогла простить ему измены. Развод произошел в начале 90-х годов. И с тех пор: актриса одна. Из книги Э.Быстрицкой «Встреча под звездой надежды»:
«...Конечно, было обидно и горько... Мне пришлось вновь обустраивать свою жизнь. Позже я поняла, что развоа начал назревать тогда, когда Николай Иванович стал активно вторгаться в мое творчество. Я не могла позволить повелевать собою. Ему была нужна не я, а та атмосфера, которая складывалась вокруг меня. Его перестало интересовать все, кроме того, что он муж «той самой Быстрицкой». Его не волновали ни мои заботы, ни мои болячки, ни мои хлопоты, ни мои трудности. Ко всему этому он стал относиться, равнодушно. У него были свои интересы, и они сводились к встречам с «дамочками»... Господи, кажется, я сбиваюсь на пошлость но что делать, если это — правда. ...Думаю что многие знают, какое это испытание остаться наедине с собой среди множества людей. Для актрисы это может обернуться трагедией... В моей жизни был период, когда я однажды просидела десять часов под дождем в лодке, решая, как мне дальше жить... Актриса, не познавшая любовь и горькое одиночество, никогда не будет искренней на сцене...»

Сегодняшняя жизнь.
Сегодня Элина Авраамовна живет в загородном доме в Подмосковье (по соседству с Василием Лановым и Владимиром Познером). Гуляет с любимой собакой. Занимается научно-педагогической деятельностью. За вклад в культуру и искусство Академия мира недавно присвоила ей степень доктора искусствоведения.
«Успешно выполнять эти и другие ответственные обязанности необычайно сложно, просто тяжело. Но ведь известно, что человек жив осознанием своей полезности и необходимости», — убеждена актриса.

СПРАВКА «КП» Элина БЫСТРИЦКАЯ родилась 4 апреля 1928 года в Киеве. Сыграла в фильмах: «В мирные дни» (1950), «Неоконченная повесть» (1955), «Добровольцы» (1958), «Тихий Дон» (1957 — 1958), «Русский сувенир» (1960), «Все остается людям» (1963), «Дачники» (1966), «Николай Бауман» (1967), «Семь дней после убийства» (1991), «Прощальные гастроли» (1992), «Бравые парни» (1993), «Дикое поле» (1998).

Ведущая рубрики Анна ВЕЛИГЖАНИНА
«Комсомольская правда», 4 апреля 2003 г.